弗洛伊德:“被人们遗忘使我感到振奋”

时间:2018-09-14 09:57:02 来源:艺术观察

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弗洛伊德是一个贪求绘画真实感的完美主义者,近乎贪婪,总希望在多变的人与物上刻画出坚定的实在感,“还差一点,还可以更好。”于是,不断用肯定的笔痕转译经过多次观察的某处,一次次,一遍遍,使其更确切,这个过程缓慢而无常,却是值得。他也确实做得很好,因为他“兼具了一个小说家的敏感和一个画家对不同事物兼收并蓄的观察力”以及真诚的表达力。

最难的绘画:素描 

比起用油画笔(或刷子)去涂一幅画,

用笔(铅笔或炭笔)画出好的作品要难得多,

用铅笔或炭笔画素描类作品是最难的事情。

人们很容易就可以看到这样的事实,

即优秀的油画家很多,

比起只用铅笔或炭笔作画的优秀画家要多得多,

像安格尔或德加那样两种画法都很娴熟的画家

实在是寥寥无几。

……

培根不断地乱画,

我不会把那些画归类于素描类作品,

但他的作品里确实有些东西。

他最好的油画作品完全来自灵感,

几乎没有素描的基础在里面。

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一幅画的质量

我从来不认为毕加索在他所谓“蓝色时期”

创作过什么优秀作品。

那些画绝对都充满了虚假的感觉。

对我来说,

一幅画的质量

与画家是否诚实地表达出本人得真情实感

是紧密联系在一起的。

……

当一幅画与质量扯上关系时,

也许一辈子的时间都会嫌不够的。

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我希望作品来自于模特们

一天的工作(写生模特)完成了之后,

我喜欢与模特有尽可能多的联系。

尽可能多地了解和感受模特的情绪和感觉。

在某种意义上来说,

我不想作品是来自于我,

我希望作品来自于模特们。

……

必须持续而又仔细地观察绘画的主题:模特,

无论是白天还是晚上,

如果能做到这点,

那么他/她/它终将全方位显露自己的各个方面,

不可能仅仅向你展示他们想让你

看见的某些本相。

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不事先计划作品最终的样子

当马丁·盖福德作为模特问弗洛伊德:

以他为模特的这幅肖像画最终会是什么样的。

弗洛伊德回答说:

不,我特意不要知道,

我不想往这方面去想,

因为我不想有任何特定的方式。

我不喜欢事先计划。

当我在画一幅画时,

我不希望被创作其他作品时的思维方式所约束。

虽然我通常同时创作五六件作品,

但是在画其中的某一幅画时,

我只希望把它想成是自己唯一存在的作品,

或者说我只希望把它想成是

世界上唯一存在的一幅画。

……

我认为画到一半的时候

你并不知道接下来会发生什么。

也许,

如果一个画家知道最后会是什么样子以后

就不愿意再继续下去了。

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我所感兴趣的艺术品

对于艺术品的风格和创作时所采用的媒介,

弗洛伊德完全没有偏见,

但他觉得艺术作品一定要有真实的东西在里面。

他欣赏蒙德里安的几何油画,

虽然那些画与他的创作风格相差千里。

他评论说:

那些画就像所有其他好作品一样,

有现实世界的意境在里面。

我只对以某种方式体现真实世界的艺术品感兴趣,

我不会去关心它的风格是否是抽象的,

或是其他的什么形式。 

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我想看到“真实的颜色”

嗑药的人会说毒品这东西能使我看到“神奇的色彩”。

对我本人来说这是非常可怕的。

我不希望看到所谓“神奇的色彩”,

我想看到“真实的颜色”,

这本来就不是一件容易的事情。

而且,那些嗑药的人还说自己会被“带离了这个世界”,

但是我并不想被带离这个世界,

我绝对希望自己活在这个世界里,

所有的时间都在这个真实的世界里。

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完美不等于难忘 

不知为何缘故,

我认为,

如果一幅画里所有的部分都完美地连接起来,

那这幅画绝对不可能是

真正令人难忘的作品。

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关于模特

弗洛伊德以画眉鸟寻找面包碎屑和小虫子

的方式寻找他的模特。

什么样的人物适合他的作品呢?

他说:

“我选择画的主人公时往往是凭着自己的一时冲动。

因为我不是一个思来想去的人,

要我说出为什么选中这个人做模特的理由

对我来说是一件很难得事情。

……

专业模特可能不适合我,

因为他们不是我想要的。”

他们也许会说“你要我摆出造型A,

造型B,还是造型C?”

弗洛伊德决定开始画的任何特定的人身上

都有某些说不出来的潜质。

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变化的感觉

绘画创作中最困难的步骤

有一点我从来没有完全适应过,

那就是我的感觉每一天都不一样。

虽然我试着通过持续不断地工作来控制它,

我还是觉得每一天都是如此的不同,

我有时甚至想,

我的作品是否没有一件是真正成功的。

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弗洛伊德的悖论

当被问及“对于一个画家来说,

可变性对创作的负面影响是什么?”时。

弗洛伊德说,

也许你需要具有那种持续寻找缺点和麻烦的性情

(当然,这是他的性情),

它可能会妨碍你获得一直在追求的东西,

但在创作中胆子一定要尽可能的大。

一个人必须找到不断尝试的勇气。

不要一直用一种乏味或可预见的方式创作。

不过,

我想如果一个人不是每一天都在变化,

那么这个人不可能成为自己理想中的人物

——极为大胆的人。

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自画像

一个不好的画家画出来的肖像画

都像自画像,

而他们真正的自画像却又不像他们自己,

因为他们特别地美化自己。

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肖像画与模特是否相像

是否至关重要

弗洛伊德指出:

在某种意义上说来,

是否相像不是最重要的,

因为一幅肖像画是否与本人相像

与这幅画是否是一幅好画没有关系。

举例来说,

伦勃朗作品里的人们看上去都差不多,

因为他们都呈现出灵性的绚丽和光彩。

你会觉得他不会把画像里的人物

画得与为他做模特的人的实际外表很相像。

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如何看待名画

我认为,

一个画家不要带着过多的尊崇去看那些名画。

而必须将所有到现在为止已经存在的作品

只看成是可能对自己在创作中

有所帮助的参考资源。

过分崇拜过去的艺术作品,

那将导致完全失去信心

以至无法成为真正的画家。

……

每次我去艺术画廊看画,

就像去医生那儿看病,

去启发自己的思维。

“啊,那边可以这么改一改。

用这种方式去画就对了。”

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一幅作品是否完成的标准

当我觉得自己在画一幅别人的画时,

我就开始觉得这幅画已经结束了。 

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画家最重要的素质

任何一个画家可以具有的最重要的素质是

尽可能严格的自我批评。

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弗洛伊德的道德观念

为什么难以受人委托而画?

我是凭冲动来决定如何画的,

同样也是凭冲动来决定不以某种方式画。

甚至这样做或不这样做的决定

有时是不明智或不顺理成章的。

我觉得,

如果不是凭冲动来创作,

那就违背了我的本性。

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用很长的时间画一个模特的好处

用很长的时间画一个模特的好处就是

让我有机会将他/她的不同的心情都画进同一幅画里。

我并不总是成功的,

因为模特的脸上有时会呈现出微笑,

有时则紧张,(有着各样的情绪。) 

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好的油画作品

好的油画作品给观众的感觉是强烈的,

会让观众联想到很多(其他的事情)。

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我逐渐了解模特的方式

作为一个肖像画画家,

在某种程度上来说,

我画裸体画不是很成功。

我通常把头部看作是人体的另一个肢体。

当我开始画李·包法利那幅画时,

我首先画的是他的头部,

这也是我逐渐熟悉和了解他的一种方式。

以后,

我发现自己好几次都会

在完成一幅画的其余部分后

再重画人物的头部。

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被人们遗忘使我感到振奋

虽然我是为买家在创作作品,

但是作品是我决定要画什么、怎样画

而最终得到的结果。

……

我发现被人们遗忘使我感到振奋,

我几乎是私下在进行创作的。

我从来没有想要引人注意,

所以失去人们的关注

不会对我的情绪有很大的影响。

……

从幼年开始,

我把自己的个性定义为神秘的、

不愿抛头露面的,

或者说是非常私密的。

因为我做事从来不喜欢大事张扬。

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为何在作画过程中

画布上要留下几处空白?

当被问及

“为何在作画过程中

画布上要留下几处空白?”时。

弗洛伊德回答说,

那些空白处使色调的调整变得更困难一些,

但它们以某种方式对我有用。

我喜欢画面上的一切都是可以改变或去除的,

换句话说,

“一切都还没有最后定下来。”

留下几处空白有助于我这样想。

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弗洛伊德绘画漫长过程的秘密 

思考贯穿在弗洛伊德创作的整个过程中。

画下每一笔前,

他都先深思熟虑过,

一边画,

一边不停地评估其形、手法

或颜色等等是否合适,

如有必要就修改或重新画过。

弗洛伊德对这个过程的坚持,

思考-修改-再思考-再修改,

直到满意为止。

“唯一的秘密”就是

“我可以说自己拥有的就是专注,

而这不是谁都能学得会的。”

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卢西安·弗洛伊德(Lucian Freud,1922-2011),英国最伟大的当代画家之一。于1922年出生于德国柏林,父亲是奥地利犹太人,母亲是德国人。他是著名心理学家西格蒙德·弗洛伊德的孙子。作为二十世纪最伟大的艺术家之一,卢西安·弗洛伊德画画直到他去世之前。被泰特美术馆誉为“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家”,2011年7月20日因病在伦敦家中去世,享年88岁。


编辑: 唐晓星
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