崇正17秋拍 | 吴昌硕为廖寿恒刻的那枚印章

日期：2017-12-07 11:55:55 来源：广东崇正拍卖有限公司

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广东崇正2017年秋拍

预展：2017年12月11-12日
拍卖：2017年12月12日晚—13日
展拍地点：广州香格里拉大酒店
（广州琶洲会展东路1号）

敬请垂询：
020-83344380
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吴昌硕在诗书画印诸方面，都有着很深的造诣，作为全世界第一个印学团体——西泠印社的首任社长，吴昌硕的篆刻，意境高古，质朴浑融。
“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”
没错，那么在篆刻方便，吴昌硕到底是怎样的一枚大师呢？
后面即将出现的这方珍贵的印章，也许可以带你一窥究竟。现在，我们先来聊一聊今天的另一位男主角——廖寿恒。
廖寿恒(1839-1903)，清末大臣。江苏嘉定(今上海市属嘉定县、位上海市西北)人，字仲山，晚号抑斋。寿丰弟。穆宗同治间进士。历任湖南学政，国史馆纂修，侍读学士。1884年(德宗光绪十年)署刑部左侍郎，在总理各国事务衙门行走。中、法战争中，曾力主筹饷制械，抗击法国侵略军，巩固西南边防。1897年在军机大臣上学习行走。次年(德宗光绪二十四年)1月24日与总理衙门王大臣约康有为问话，曾询及变法的方法步骤。“戊戌变法”期间，视诸臣为后进，故能有所指陈，助康有为向光绪帝送书递折，传达光绪帝的“上谕”。且助孙家鼐延请康有为为“京师大学堂”总教习，促进变法。1900年，因病开缺回籍。
廖寿恒只比吴昌硕大五岁，可以说是同辈人。吴昌硕为廖寿恒刻的这枚寿山石狮钮，曾作为廖寿恒的自用印。

吴昌硕刻寿山石狮钮廖寿恒自用印

印文：“廖寿恒印”

边款：“张鳌”“拟汉印平实一路丙申十月一日安吉吴俊卿”

吴昌硕在继承前代印人的形式方面，有着多方面的探索，而且在形式方面更有着新的发展。在边款的格式上，较之于前人，有重点选择地继承外，有更多不同点，有别于前代印人。边款竖横交错，即横向的有二字或三字成行排列，夸到结尾处，又以一至二行的多字排列，形成总体上是先横后竖的扩充。它使款面有横竖的对比，两者互相衬映，使款面极富有虚实之变化。这一类款式在吴昌硕的款式中占较大他比例，是他精心之创造。

这件珍贵的印章曾有多次出版纪录：
《吴昌硕篆刻选集》1978年上海书画出版社出版P27
《吴昌硕作品集》1986年上海人民出版社出版P29
《吴昌硕篆刻艺术研究》1995年西泠印社出版P22
《篆刻年历》2001年4月出版P840

吴昌硕的篆刻从浙派入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、钱松、赵之谦等人的影响。31岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，成为一代宗师。

1316 / 清吴昌硕刻寿山石狮钮廖寿恒自用印
H: 4.7 cm
RMB: 500,000 - 800,000

1314 / 邓尔雅为林直勉刻寿山石兽钮印章
1917年作
印文：“以平等观倚仄字”
边款：“直勉兄与余同里好学工书毁家救国耳名久矣今年秋始订交于蔡子哲夫斋中近寄芳叔属刻印为赠因仿大篆用充文房丁巳冬尔雅记”
出版：《邓尔雅篆刻集》P192，黄大德编纂，荣宝斋出版社，2004年出版。
H: 4 cm
RMB: 30,000 - 60,000
上款人：林直勉，原名培光，字绍轩，晚号鲁直。在与朋友的通信中，曾落款林畬，林虞、林愚。广东东莞石龙人。中国民主革命家，中华民国政治人物，书法家。早年任孙中山军政府秘书。1923年任广东省政府秘书长、大元帅府秘书。1931年九一八事变后积极参加抗日反蒋活动，曾选为国民党第四届候补中央监察委员。擅书法，尤精汉隶。刊行有《林直勉先生墨迹》。
邓寄芳，字芰公，号苏斋，邓尔雅叔，广东东莞人，南社社员。

1318 / 清寿山田黄石薄意海水云龙纹印章
印文：“乐安之宝”
H: 4.2 cm
RMB: 400,000 - 800,000

说明：印面为方形，顶随材之形雕云纹为纽，四周雕刻海水龙纹奔腾于海浪之上，龙身体隐于海浪之中，自浪涛里冲出，矫健生动，充满活力，驾驭浪涛，犹如闲庭信步，气度恢弘，展现出雕刻师非凡的艺术造诣。海水浪涛以浅浮雕刻出，线条如行云流水，圆润流畅，极具动感，四龙姿态各异，身姿优美，双目传神，身上鬃毛凸显，精细入微，雕刻师技艺之精湛另人叹服。

1315 / 清寿山田黄石薄意云龙纹印章
印文：“新鄗”
H: 4 cm
RMB: 200,000 - 400,000

说明：田黄石素来以成印者为尊，此成于清代的云龙纹方章，形制较大，石质绵密细腻。明清时期田黄就备受皇帝宠爱，被尊为“石帝”，享有非常特殊的地位。旧时戏称一两田黄三两金，至今已论克计重，田黄之珍贵由此可见。此印整体包浆油亮厚重，石质细结，肌理之下萝卜纹清晰可见，红筋显著。印身周雕云龙纹，于祥云间舞动，须、髪挥洒飘扬，威武雄壮，雕工精致，殊为难求。

1323 / 清寿山杜陵石三螭龙纹印章
印文：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”
2.9×2.9 cm H: 8 cm
RMB: 80,000 - 150,000

1295 / 清温其球刻寿山石双面印
印文：“心守所好口常欲笑”“意在尘外怪生笔端”
边款：“青庐紧跨霜风渐加克膝的短裘揸不住等沙尘括空田噪晚雅牛背上夕阳西下秋风古道红树槎身唱道是秋容如画丁酉六月避暑听松山馆因刻此石幼菊”
H: 5.2 cm
RMB: 6,000 - 12,000

作者简介：温其球（1862—1941）字幼菊，号菊叟，广东顺德龙山人，擅山水、花卉。曾参与组织广东国画研究会。
说明：民国时期广东画坛的风光一度被融合型的岭南画派独占，实际上传统派在广东也有很大势力，其中以成立于1926年的广东国画研究会为最，在发展盛期其会员达到五六百人，可以说是当时中国规模最大、组织最健全的一个画家社团，而这个社团的最初发起者就是温其球、潘达微等人。

1299 / 清童大年为蔡哲夫刻寿山石印章
印文：“检泪为图”
边款：“哲夫先生用义山为拂苍苔检泪痕用意属治此印大年记之”
H: 4 cm
RMB: 5,000 - 8,000

作者简介：童大年（1874～1954），字醒盦，又字心安、心盦，号性涵、松君五子、所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐，江苏崇明（今上海）人。西泠印社元老，篆刻家，精研六书。间作花卉，书法负盛名。
蔡哲夫，原名守，一作有守，字成城，号寒琼、寒翁、寒道人、茶丘残客、折芙。斋堂为茶丘、寒庐、有奇堂、味雪庵、砖镜斋、二条一廛、寒琼水榭、茶四妙亭。广东顺德龙江乡人。早年加入南社，襄助黄节和邓实主办《国粹学报》，刊辑《风雨楼丛书》，与潘达微合编《天荒画报》。富收藏文物，治印不专一家，因广究金石，印作每得佳趣。其半生倜傥，最为艳称的是与夫人张倾城（取意《诗经》“哲妇倾城”）、如君谈月色（又名谈溶溶，取晏殊诗“梨花院落溶溶月”）一门并擅“三绝”，均籍隶南社，传为佳话。

1306 / 冯康候刻寿山、青田石张纯初自用印两方
1941年作
印文：1.纯初张逸2.张逸
边款：1.纯初画师属，康侯改作，辛巳十二月。2.纯翁属，康侯。
H: 2.6 cm，3 cm
RMB: 10,000 - 20,000

作者简介：冯康侯（1899～1983），广东番禺人，原名疆，以字行，别署志康，号糖斋，祖母舅为温其球，八岁从之习画，年十三习篆刻，善绘事，论者以其篆刻高于书法，书法高于绘画。善以钟鼎博古缀以古梅，剑兰，雅致宜人，可方海上孔小瑜。1949年后移居香港九龙，设广雅学社传授书画篆刻。

1311 / 1919年作邓芬刻寿山石张纯初自用印
印文：“纯初”
边款：“己未二月为伯义先生刻，昙殊记。”
H: 4.2cm
RMB: 30,000 - 50,000

作者简介：邓芬（1894～1964），字诵先，号昙殊，别署从心先生，广东南海人。岭南名画家，兼精篆刻与竹刻，与张大千、齐白石、黄宾虹等并称“画中九友”。

1319 / 1966年刘友石刻寿山田黄石博古纹印章
印文：“芳醪轻玉食，拙句杂书巢”
边款：“1966年刘友石篆”
H: 2.9 cm
RMB: 300,000 - 600,000
作者简介：刘友石（1929～2013），江苏常州武进人。上海市书法家协会会员，上海铁笔金石书画院高级篆刻师，上海集云阁高级篆刻师，国家工艺美术师，海上“兰陵刘派”的一代宗师。出版有《毛泽东珍藏自作诗词印谱》等。

1301 / 清　潘玉茂刻茹钮扁方章
H: 3.3 cm
RMB: 200,000 - 300,000

作者简介：潘玉茂，清代同治、光绪间福建寿山石雕名艺人。小名和尚。福建侯官县人。居福州西郊凤尾乡。善刻印纽。在继续杨璇、周彬优秀传统的基础上，和弟弟潘玉进、潘玉林、潘玉泉，共同创立了寿山石雕“西门流派”的艺术风格，被尊为西门派鼻祖。西门派主要分布在福州西门总督后一带，以刻制图章为主。潘玉茂喜作深刀雕刻，刀法简练，以尖、圆、推、半圆推刀综合运用，线条垂直匀称，宁静端庄。擅雕印纽、博古、薄意及开丝、雕边等，均有很高的艺术造诣。
说明：寺坪坃头石，出版于《寿山夜话》p200
附证书