【卓克推荐】谢稚柳：泼墨泼彩自成一家

日期：2017-01-21 10:36:15 来源：

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谢稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。

1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术，写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。

谢稚柳的画，初师陈洪绶(号老莲)，后来宗法宋元。他从北宋王诜入手得巨然之堂奥，拙朴浑成，形成了严峻清丽的画风。他喜欢用青绿重彩描绘江南山水，那连绵的山峦，无尽的林麓洲渚，恬静的山村渔舍，竟是一片平淡天真。而他的花鸟画，在研究徐熙的落墨法之后，形成了自己的风格。他以落墨为格，在墨的基础上设以杂彩。这种墨彩融为一体的格调，使灿烂夺目的花朵，带着浓郁酣畅的浪漫主义诗境，呈现出朦胧的美。

谢稚柳-仿王蒙山水

谢稚柳-仿北苑山水

谢稚柳-仿黄鹤山樵

谢稚柳-仿陈老莲居士人物

谢稚柳闲来爱养花，在他居住的巨鹿园里，亲手栽培了几十盆五针松、月季花和杜鹃花，但他最喜欢的却是荷花——他崇尚荷花的高洁和美丽。在他的一生里，花卉中画得最多的也是荷花。刘旦宅曾感慨地说：“张大千的荷花工笔重彩带金碧辉煌，充满富贵气又毫不俗气，可比作杨贵妃；八大山人的荷花似乎不在意花形叶态，外在并不美，却有一股内美，可比作丑女钟无盐；谢稚柳的荷花则是荷叶舒卷有致，花朵清气可掬，那种冷艳的意味为旁人所无，可比作李清照。”谢稚柳将一朵朵荷花开放在墨彩交融的荷叶之中——它把美丽留在了人间，也把自己的高洁留在了人间。

谢稚柳-层峦清响图

谢稚柳-云壑松风

谢稚柳-青山红霞

谢稚柳-富春山色

通过对敦煌石窟的研究，谢稚柳的画风也为之一变，他由明上溯五代董源、巨然，力追唐宋绘画以及元明清诸家，兼众家之长，把李成、郭熙的多姿和范宽的风骨结合起来，把南宗、北宗融为一体，并登山临水，师法造化，变化创新，形成自己独树一帜的艺术风格。晚年他研究五代徐熙的“落墨法”，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈，泼墨泼彩，自成一家。