留得残荷听雨声 ——胡颖州艺术观感

留得残荷听雨声 ——胡颖州艺术观感

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日期:2016-12-12 16:54:47 来源:卓克艺术网
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贫穷艺术与水墨气韵的融合

   最初知悉画家胡颍州,源于20年前他的一幅水墨小品,“赠人玫瑰留有余香”。原作已不知所踪,但正如画中题词,其意境如玫瑰余香袅袅,跨越时空清晰如昨。今又看到胡颍州“跨界”新作,那些或气势磅礴(《帝国战车》、《英雄交响乐》《冰河时代》等)或风流婉转(《我爱你》《月亮之上》、《长笛》等)的装置作品,仔细端详,艺术家的气质并未因艺术媒介的变化而切割,在这些突破了传统窠臼的作品中,竟让人体味到流动的水墨气韵,“只可意会不可言传”、“出乎意外又恰在其中”。
   这二十多件装置作品,糅合了极少主义艺术(Minimal Art)的主张:反绘画亲装置;反视错觉,注重实体存在,但另一方面又表现出了作为中国水墨画家对于意境的独特关怀,尤其是在挖掘各种物质存在的意义、提示潜藏在它们内部的能量并彰显生命的关怀上。这些作品把艺术从高不可攀的殿堂拉回到平凡朴实的现实中来,让这些废铜烂铁所代表的“被边缘化的社群”得到一个自我表达的空间,带给欣赏者一个感性的、充满隐喻和象征的世界。
   如名为《小男孩》的作品,红色极简的形体符号立于锈迹斑斑的筒状构造上。既可以理解为生机勃勃的小男孩在露天废弃场地上随性玩耍,也可以从人体符号所展现的不同姿势解释为微妙的三人行,还可以从烙在身体上的“小男孩”三个黑体字联想到美国投到广岛的原子弹代号,通过将毁灭的魔咒与新生的朝气荒诞并置,这是作者对于文明史本身的调侃与诘问,还是一种刺透人性的体察?
   而《我爱你》,将存于世界的各种能量联系了起来,将时空变换联系了起来,将抽象与写实联系了起来。作品通过装置与摄影的结合——以一个钉挂在铁桩上的废弃变电箱作为主体与载体,箱体正面拉门半合半掩,内里的空洞与一面镜子共同定格了一副正在拿手机拍摄的人像摄影,镜中人的口中仿佛缓缓说出“我爱你”。情话曾经是隐秘的白纸黑字,“从前的日色变得慢,车,马,邮件都慢,一生只够爱一个人。
   从前的锁也好看,钥匙精美有样子。你锁了,人家就懂了。”
   箱门没有上锁,被风吹开了,半开半合,门把边有一朵粉色玫瑰。箱体的残旧与箱内的空白,以及它貌似邮箱的隐喻,对比映照着智能手机承载讯息的丰富、迅疾。载体、媒介、表达方式可以变化,而人性致情至性的心火燃放是不变的。留影于时空冲洗后的铁锈之前,“我爱你”,举重若轻。就像一封穿越时空的情书,掷地有声,抽象空旷,“惆怅此情难寄”。
   通观其他各幅作品,既能感受到艺术家就地取材的率性所臻的浑然天成,又令人驻足遐思浮想万千。面对这些创作,不能用哪一个词语褒贬、不宜用某一流派局限。作品体现出了创作者细腻、感性的艺术素养,强调的是对物质、形式、质感、色彩的感知,以及对东方与西方,现代与传统之间的开放态度。
   在繁华都市的一隅,老州就把这些钢铁之躯放置其间,让好奇的人去横看成岭侧成峰,并在心中种下“留得残荷听雨声”的种子。

_房硯 

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