《侯震——真实而深情的画者》

《侯震——真实而深情的画者》

《侯震——真实而深情的画者》

日期:2016-11-07 15:36:56 来源:侯震书法艺术网
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  二十世纪中叶,中国油画开始在萌动中苏醒,关注的层面与角度在“文革”结束后有了极大的变革,给中国的画坛带来了一股清新的学术风气。如果说在此之前的油画以“红光亮”的表现手法描述“大事件”,那么从恢复高考之后七七、七八届美术院校毕业生的作品中可以感受到更多的是开始注意表现身边的人物以及普通的劳动者,和那些司空见惯而又意味深长的景致。从当时的绘画中更好地领悟到以各自的独特视角去审视生活、审视自然、审视来自西方的绘画流派与画风,在优秀的泊来文明中影响着一代油画家切实思考着中国的油画之路。

 

《矿工与太阳》1982年作

  侯震创作的一幅《矿工与太阳》正是在这种背影环境下,作为刚刚走出浙江美术学院大门的年轻艺术家,以一种敏锐而深刻的洞察力,关照着当时人文生态的现状而完成的一幅优秀作品。画面中透视着对于一个时代思索的缩影,在现实的技法中反射出艺术家对人本身的深情与关注。现在看来,当时侯震的创作思想已经具有而且擎领着极高的艺术深度与思维深度。在当时萌动期的中国油画画坛上,引起了大家的关注与认同。1984年这幅作品入选了全国第六届美术作品展,当时侯震29岁,他来到洛阳这座千年帝都只有3年。

  江南帝都杭州与中原帝都洛阳,自古以来便割舍不断、丝连密切。他们所负载的中国文明与传统以及文化精神,是构成中国优秀而悠久的文化传承的重要组成部分。侯震是在十年“文革”结束之后,从江南来到中原的艺术家,也是当时来到洛阳的第一位专业美术院校的毕业生。从“临安”到“神都”,带来了南北方相同与不同的思想与风尚,带来了一个艺术家的人文理想与艺术主张,怀揣热诚与执著,走得深沉而艰辛。然而侯震是属于洛阳的。

  细想起来,洛阳油画的崛起确实也伴随着侯震的到来。他因一次偶然的机缘选择分配到了洛阳,行囊的背负里带来了他的梦想与追逐,一来这便是三十多年。他的到来对于当时洛阳美术来讲无疑是锦上添花,那时的洛阳油画少了许多超越与激荡,惯性地沿袭着“文革”以来的简单模式,创作思想比较沉闷,专业美术院校的科班画家缺乏。而侯震却似乎是如约而至。南屏晚钟的悠远飘散而绵长,马寺钟声的回音低沉而荡漾,和着古韵的悠长,侯震落户于此,工作分配至洛阳市群众艺术馆。当时洛阳的美术展览厅只有群艺馆一处,这里成为侯震在洛阳传递新思维、新理念的艺术道场所在。不同风格不同画种的美术作品展交迭展出,各个不地区艺术家的交流与观摩,以及来自专业美术院校学术前沿的动态与风气从这里弥漫开去,影响着洛阳,影响着河南。又有多少懵懂的学子在这里得到启迪与教诲,六零后、七零后、八零后以及九零后的学艺者从这里开始,至今影响着他们的艺术追求而受益终生。许多热爱艺术的青年以及那些与艺术相关的人们,因群艺馆,因侯震的美术教育与美术学术氛围与众多的美术求艺者,成为院校之外的洛阳专业美术教育的传道者而深远广泛。

  侯震成长在江南,淝水之滨与西子湖畔给了他精神深处的民族精髓。受过严谨学院派影响的画家一直坚守着纯感觉式的画法,并不去过多地感受来自多个派别的光怪陆离,恪守着中国传承沉积下的优秀文化,体现着绘画风格的中国特性,遵循着十分朴质而平易地去处理形象与色光,画风或是明丽而轻快,或是深沉而丰富。长时期以来,侯震的作品始终使人感受到源于他自己的那个“太阳”,感受到源自侯震的热情而执著。也许他正是北方移民的血统,性格深处的豪迈与奔放同来自江南的细腻与灵性交织在他的血脉与思维之中。因此在他的生活状态与绘画过程中,经常使人有判若两人的错觉。随意与恣肆,深情与淡定,构成了一个真正艺术家的不拘边幅而又谨严慎为,简单生活与严谨绘画构成了画家的丰富乐章。可爱而又可敬,亲和而又严肃,抑或这正是侯震内心的真实与外在的不羁。

  平淡秋月的优雅一直烙印画家的心灵深层的一处。而洛浦秋风的舒缓与厚重却使画家的精神归宿定格于此,萦绕不绝而又挥之不去。古洛厚土的滋养与传承,表达在侯震的画布油彩之间,也表现在他的水墨淋漓之间,那人、那村、那岭、那楼……凝重与飘逸,淳朴与时尚,如诗画般展现在他的油画、国画等诸多作品之中,汩汩流淌而历历在目。画家极强的画面控制力、严谨的造型与表现能力,在每一幅作品中毫无疑问地体现着画家的实力,陈述着画家的艺术主张;同时依然延续着画家关注民生、关注社会、关注自然、关注人文的博大情怀,显现出艺术家的艺术思维与艺术责任,从而充分展现出一个真正艺术家的艺术魅力与精神内涵。

  侯震确实是属于洛阳的,他的绘画对于洛阳画坛来讲是一种发展的注释,他已经成为洛阳美术界的一面旗帜、一个象征,真诚为人,真实为艺,亲和对人,深情对艺。他任重道远而又自信前行。然而侯震最终是属于中国的。

  (文/张建京)

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