笔墨不是改进岭南花鸟画的唯一灵丹妙药

清 恽南田 牡丹图页

清 石涛 荷花图页

　　现在，画坛言必称笔墨，以为笔墨是改进绘画的唯一灵丹妙药。但我以为，绘画不是笔墨就能代表所有的。绘画的技法是十分丰富的，绘画的提升也是有多种途径的。绘画最终看的是意境，是丰富的内涵，是画以外的东西。
　　严格意义上说，岭南画派的出现与发展不过100年的时间。岭南画派不止是一个绘画派别，其精髓更是一种艺术思想，那就是开放包容。但非常可惜的是，后人并没有正确认识岭南画派及他的思想。
　　很多人批评岭南画派的绘画用色艳丽、太写实、太像，但我认为，这只不过是一个现象而已。岭南画派的画家在全国没有地位与影响，反而是影响越来越大。苏百 钧、林若熹，都是从广州美院与岭南画坛走出去的艺术家，他们的画面都是典型的岭南画风，现在都在北京从事教学工作，影响力不可小觑。周彦生本是河南人，到 了广州美院后，深受岭南风格的影响，应该是一位非常有代表性的岭南画家，去年在国家博物馆办了一场盛大的展览，赞誉颇多。
　　也有不少人批评岭南画派传统的基础不够厚实，依我看同样是一个误解。你看岭南画派的源头“二居”（居廉、居巢），都是从传统中来的，学的是恽南田。他们的 撞粉法，在古代都有，他们发明了装水法，又进一步丰富了画法。现在，撞水撞粉法，很多北方画家都不懂，但不能怪罪发明者。
　　至于他们的徒弟高剑父和陈树人，从外面学习了艺术，这种文化自觉与实践其实是很好的事情，对岭南乃至整个中国绘画史都有极为重要的意义。现在，岭南保留并 传承了高剑父的艺术思想以及他的审美，这也是好事情。还有一点，高剑父首先是一个革命家，那种民族气节也是非常值得发扬的。
　　现在，画坛言必称笔墨，以为笔墨是改进绘画的唯一灵丹妙药。但我以为，绘画不是笔墨就能代表所有的。绘画的技法是十分丰富的，绘画的提升也是有多种途径的。绘画最终看的是意境，是丰富的内涵，是画以外的东西。
　　说到岭南画派，我们不能以各种各样看似正当其实大而无当的标准去武断地否定它。如果我们不了解自己，怎么去发扬？不认可自己，又怎么去发展？
　　现在，岭南花鸟画坛也面临一些问题，比如有些艺术家急功近利，过于看重卖画与金钱，沉醉于安逸之中，影响了其艺术向更高境界迈进。窃以为，目前市场对艺术的影响是最致命的。