情系右玉——刘艺油画作品微展

　　油画的色彩语言与绘画性
　　刘艺/文

　　创作一幅好的油画作品，需要诸多的因素，其中色彩的作用至关重要。可以说，色彩是油画语言中的灵魂，它有着无比的艺术魅力与感染力，它是作为视觉艺术的油画向我们传递信息的第一信号。

　　从历史上说，油画的诞生从欧洲最古老的鸡蛋青画法开始，经过漫长的发展，鸡蛋青画法随之被油画画法所取代，起初油画在色彩上较单一，艺术家们注重的是素描，色彩则从属于素描。直到十九世纪末至二十世纪初，色彩才得以完全解放。正如玛蒂斯所述，色彩的整个历史，在于重新获得其表现力。几个世纪以来，色彩只不过是素描的补充物。拉斐尔、丢勒和曼坦那像文艺复兴时期所有的画家一样，以素描为主，然后在局部着色。这种情景与意大利早期画家和东方画家大不一样。对于他们，色彩是表现的主要手段……从德拉克罗瓦到梵高、高更、塞尚，对色形的变革起到了决定性的推动作用。至此，油画的语言从印象派的探索成果到近现代艺术中的各个流派，对色彩都有着独特的理解、运用和发展。

　　首先，印象派画家们经过长期顽强的探索，成功地创造了符合自然界、科学的、新的外光法与色彩体系，他们从光学和色彩学的角度分析自然界的色彩，并表现自然界的景物。莫奈的《日出印象》、《睡莲》、《鲁昂大教堂》等在长期探索光色与空气的表现效果时，常常在不同的时间和不同的光线下，对着同一景物作连续多幅的描绘，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感受，在色彩运用上已有所突破。这些是画家们对极其微妙的色彩变化瞬间的控制，并恰如其分地把握住色彩关系，自由到位，对色彩的理解已超越了生活所给予他们的印象。我们从莫奈的作品中可以看到，放松飘动的笔触与对色彩明度、纯度的控制无不体现了他对色彩语言的深刻理解。梵高的《向日葵》、《阿尔的小屋》等作品运用气质强烈的、运动的色彩漩涡，映衬着梵高内心世界的独自和他生活在那里的一片天空与原野，色彩响亮而强烈，以跃动的线条，凸起色块绘画语言，表达其主观的感受和激动的情绪。

　　雷诺阿的《浴女》、《游船上的午餐》、《舞会》这些作品的色彩，其生命力如同生活本身那样连续不断的幻变，已突破形的界限，构成了一种跟自然本身一样鲜明的景象。在色彩语言上的处理更为柔和或平滑细致，画面有着令人陶醉的梦幻感。纳比派画家博纳尔、维尔雅则让色彩更具表现性，他们运用了不同的色块与对比，来构成画面，表现画家不同的内心情感。用笔用色朴实凝重、挥洒自如，使人内心情感和画面融为一体。野兽派画家马蒂斯的作品则让色彩更加自由地去表现他的情绪，或强烈或松弛，画家鲜明的个性与他在色彩方面的探索为我们创造出了如《生活的快乐》、《红地毯》等令人难忘的作品。表现主义画家蒙克的《呐喊》、《生命之舞》等作品，都投射着他灵魂深处的色彩，尤其是那种强烈的感情色彩和画面刺激性的表现。

　　由此可见，色彩语言不仅具有表现不同情绪变化的特质，更是表现内在精神的媒介语言，它可以折射出一个民族文化特点，一个地域的特色，一个时代的精神风貌.

　　油画色彩语言，除了对画面上的构成、形式与色彩语言的追求，从地域气候、区域环境和各个历史文化背景以及各自的色彩语言都应是自然的，在自然与非自然的碰撞中，去寻找追求适合我们的色彩语言。在我国北方的色彩与南方的色彩，东边的色彩与西域的色彩，这种地域性的差别必然导致地域性的色彩差异，在创作过程中，这些差异性无疑是最具表现力的，寻其各具差异性的色彩语言与绘画性，是油画家们所致力追求的。

　　刘 艺 男 1962年9月生。1989年考入中央美术学院油画系第三画室进修学习，1990年入中央美术学院油画创作研修班进修学习，1991年10月学习毕业。 2000年6月受文化部中国油画学会公派赴意大利博洛尼亚美术学院--丁氏中意文化交流中心对欧洲进行了为期四个月的文化交流考察。2009年考入中央美术学院油画系第十六届硕士研究生主要课程班。现为中国美术家协会会员、中国油画学会会员、国家二级美术师。
　　油画作品曾多次参加省及全国美术作品展览，并被多家报刊杂志刊载发表——
　　1987年，油画作品《女青年肖像》和《追求的空间》参加安徽省青年油画展；
　　1991年，油画作品《往事》荣获安徽省首届艺术节绘画作品二等奖；
　　1994年，油画作品《高原之家》参加第二届中国油画展，并收入《第二届中国油画作品集1994》， 该作品后被台湾等友好人士购藏；
　　1994年10月，油画作品《久远的音符》、《步履·岁月》参加第八届全国美展安徽省作品展；油画《久远的音符》参加第八届全国美术作品展，并在《安徽日报》、《清明》杂志上发表；油画《步履·岁月》在《文化周报》上发表。
　　1997年5月，提名参加《当代情境——安徽省中青年美术家作品双年展》，并接受《安徽有线电视台》专访；油画作品《圣典》系列，分别在《美术》、《艺术界》、《安徽美术家》、《安徽画报》上发表或专题介绍。
　　1997年8月，第二次赴西藏深入生活，体验高原风土人情之真切感受；
　　1997年9月，个人艺术传略和作品被《跨世纪著名书画艺术家精典》一书收录；
　　1997年10月，油画《圣典》之三参加“97安徽油画艺术作品展”。该作在《中国油画》1998年第二期上发表。
　　1998年10月，油画作品《午后的阳光》参加98安徽省青年美术家作品展，获铜奖，并在《新安晚报》上发表。
　　1998年11月，油画作品《拉萨河·母亲河》系列组画之五，参加中国当代青年书画展，作品获优秀奖；
　　1999年9月，油画作品《高原八月》、《午后的阳光》参加建国五十周年安徽省美术作品展，《高原八月》荣获安徽省美术作品展二等奖；
　　1999年10月，油画作品《高原八月》参加第九届全国美术作品展览，作品收入《第九届全国美术作品展览油画作品集》，并在《文化周报》等杂志上发表；
　　2000年元月，油画《高原八月》参加第二届金安徽之春油画精品年展暨2000安徽油画获奖作品展；
　　2000年6月，由文化部、中国油画学会公派赴意大利、法国等欧洲八国进行为期四个月的文化交流考察活动。7月，在意大利举办由波罗尼亚美术学院及丁氏中意文化交流中心共同主办的“中国油画作品展”。
　　2001年，油画作品《拉萨河·母亲河》系列组画之五，参加中国美术家协会第十五次新人新作展。
　　2003年，油画作品《节日·盛装·2002》参加“携手新世纪——第三届中国油画展”
　　2004年油画作品《守望·岁月》参加安徽省第二届美术作品大展，获优秀奖 。 2009年，油画作品《午后的阳光》参加安徽省第三届美术作品大展。
　　2009年考入中央美术学院油画系第16届硕士研究生主要课程班
　　2012年9，赴山西写生
　　2012年11月25日在北京力源艺林画廊举办风景写生展。
　　2013年2月19日赴甘南
　　2013年9月赴山西写生
　　2013年10月，油画作品《圣典》之 二，《和美西藏一家人》，在国家大剧院艺术馆参加和美西藏美术作品展. 《和美西藏一家人》获优秀奖。
　　2013年11月，油画作品《右玉风景写生》系列，在合肥亚明艺术馆参加皖西油画作品10人展。
　　2014年6月. 油画作品《 高原的天空 ? 祈福 》安徽省第五届美术作品大展,获铜奖。
　　2014年12月，油画作品《山西右玉风景》系列，参加在北京 “新视觉”油画展。