艺术名家陈国欢作品赏析

艺术名家陈国欢作品赏析

艺术名家陈国欢作品赏析

时间:2015-07-20 17:24:44 来源:卓克艺术网

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  陈国欢简介
  南京艺术学院美术系中国画专业毕业,先后师从周思聪、陈大羽等先生, 1991年在江苏省美术馆举办个人画展,1997年由人民美术出版社出版个人画册。江苏省美术家协会省直分会副会长,江苏省民间艺术家协会副主席,江苏省美协工艺美术专业委员会执行主任,江苏省国际文化交流中心理事,江苏省中国画学会理事,南京书画院特邀画家。
  联系人:王先生
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  淡写 简写 意写——陈国欢的水墨艺术

  我作画近年来开始研究自己的笔墨取向,倾向指向“淡”、“静”、“简”、“虚”四个字的意向融合。下面简单谈谈。
  年轻时我喜欢浓墨重彩,然而随着环境与年龄的变化,现在变得喜欢素淡无华之风了,慢慢进入“淡”的审美世界。这种“淡”,在用色上,用淡彩淡墨,在此基础上再将淡墨再细分五色,画境追求虚、空、淡、松、润为主。虚则幻,空则灵,淡则静,松则逸,润则韵,幽则远。当然,此“淡”不单是用色上得淡,更有内心上的“淡”。

陈国欢《蝶恋花》85CM.70cm

  “静”向来与禅关系密切。我认定佛音禅意的精髓就在于:静与纯。我所说的“静”,涵盖了笔静、心静、景静,色静等多重内涵。在喧闹、艳俗的现实中,守拙于心灵的寂静是一种修炼。对画家来说,静逸者,笔简意远;清心者,少中见多。作画时“静”中听声,聆听来自大自然的心声,体悟内心深处的悠远意境。

陈国欢《青蛙》70CMX38CM.

  关于“简”,我在《虚极守静》中提过:“余作画,唯重三字:‘去’、‘留’、‘简’。此三者,余作画之笔墨之意也。‘去’者,去铅华,去油腻,去雕饰,去浮躁,去繁杂。‘留’者,留空间,留想象,留简朴,留静逸,留心境。‘简’者,三枝二叶,回归本源;笔简意远,少中见多;小中见大,大道至简。”
  “虚”与“淡”与“静”与“简”联系紧密,可以说是“淡”“静”“简”在笔法上的具体体现。超越笔法层面,“虚”同样是一种修养境界,冲虚、虚空、虚无,不一而足。同样是“写”,我强调“轻描淡写”,似有非有乃真有,这便是“虚”。“虚”的精妙运用,能将自然中的某一现象,升华成一种心灵境界的情感符号,直抵人灵魂的最深处。

  陈国欢 《为心灵而画——陈国欢先生访谈》

  国欢君是从现代美术学院走出来的画家,受到过中西两种画理画法的教育,具有一定的造型基础,所以他人物、山水、花鸟画全能,尤擅写意花鸟和山水。他的折枝花鸟画以小写意和大写意交替,小写能辨形质,笔墨纵横二三枝,枝叶具象或抽象,聚散合程规,这多出自高兴得意心境之笔。时有狂放大写不入矩,在维横笔道中隐见激奋情绪,不究笔墨不讲色,放情书写,不见物象形质只见情,笔墨随情而施而运,有意或无意,任凭情感在纸上驰骋流淌。有的画面上能巧妙地运用点、线和块面分割变化,既有传统的笔墨变化美,又有鲜明的现代构成法。

陈国欢《心藤》26CM.60CM

  国欢君的大写意画能放亦能收,能放能收是意笔画的高手。古人云:“画以简为贵”,如尚简入微,则洗尽尘渣,独存精华。炼金成液,去渣存精。文人画力求此境界,国欢君最得意的是简体意笔山水画。他提出的这“去”“留”“简”三字实质上就是去红尘,去俗求雅,去繁求简,这正是传统文人画家所追求的艺术境界。国欢君用轻描淡写的艺术语言营造简、清、淡、静、净、空灵、深远、雅致的超尘脱俗的极富禅意的画境。

  左庄伟 《去、留、简——陈国欢的水墨疏体意笔画艺术》

陈国欢《竹阴鸣泉》26CM.60CM

  陈国欢是多面手,擅长花鸟、山水与人物。他的花卉以折枝为主,他用“三枝两叶”作为他画册中“花鸟篇”的“篇首碎语”十分恰当。画花卉不取全技,只画其从树上折下来的局部花枝,被称为“折枝”。出现于宋元、盛行于明清的折枝构图,以笔墨的简、少,求意境的隽雅。陈国欢用简捷的线条和清淡的墨色,随意涂抹,有形而不重形,求画外景、画外意,予人以丰富的联想。他的山水画与他的花鸟画一样,以简练、单纯的笔墨写景抒情,只是他笔下的不是实景,而是虚景,笔墨清淡,画面蒙眬,写胸中丘壑,抒写真性情。陈国欢重视写人物形象的神韵,也借人物形象传达他的审美理想。

陈国欢《独游》26CM

  综观陈国欢的画,不论花鸟、山水还是人物,都流露出他带有禅意的散淡心境和对生命之物的爱惜之情,也是从禅意出发,他的画不拘泥于色与相而追求空寂、虚幻的境界。
  画是画者真性情的反映,我读陈国欢的画,最突出的印象是他一以贯之的艺术追求,作画为了自娱和娱人,为了慰藉自己和他人的心灵,不赶时髦,不带功利目的。这种真诚和执着的艺术态度和自成一格的绘画作品,形成他艺术创造的独有价值。对此,我们钦佩和赞赏,并预祝他今后画出更多更好的作品!

  邵大箴《真诚心态 虚幻境界——陈国欢的画》

 

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