画与诗——观朱雅梅的作品

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日期:2014-09-22 14:20:29 来源:
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    文/胡莺

    画与诗,两种不同的艺术形式;然两者相结合形成的“诗情画意”,因其美妙的境界让人心神往之;而以诗入画的那份清雅和韵味,更是备受文人画家们的青睐。画与诗,在融合与渗透中,成为文人骚客笔底流动的笔墨丹青。
    朱雅梅的水墨山水,灵动有致,宁静疏淡,饶有诗意,似乎每一幅都可以画炼诗,以诗解画。以司空图《二十四诗品》品之,其作尤入清奇、自然、洗炼三境。
    《忆江南》系列,扁舟绿波,屋舍错落,山峦叠嶂,草木华滋,由近及远,一派淡墨轻岚之景。在“风景旧曾谙”的江南,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”的美景今安在?至少,在回忆或追忆中,是存在的。《探幽》、《清音》、《行云》、《好地方》等,以“隐”、“静”为要旨。探幽之处,楼阁雅士,“只在此山中,云深不知处”;清音所在,虔诚且远离纷扰;至于“好地方”,是蓬莱仙阁,还是桃花源?作品中没有明确的标识性,亦没有特意渲染某种氛围或刻画具体的人物场景,但使人体味到“调素琴,阅金经”,“无丝竹之乱耳,无案牍之劳形”的静心、悠然与惬意。
    朱雅梅的画,笔法见古意,有五代董、巨之意,又透出米氏云山之象;有宋画之雅,兼具元画之逸,亦含明清绘画的笔情墨趣。《寒山寺》、《白雾系列》等,看似寥寥数笔,却层次分明,渲染得当,将“简”与“淡”发挥到一种极致。朱雅梅的画又是现代的。物象之形和线条多被简化,甚至被作为分割的几何状置于画间,或形成大块面的墨色对比。《塔之系列》,塔、山、房屋在背景的晕色中被整体留白,只以边缘线勾勒,似凹入的花纹,类于古器物上阴文刻的手法;《船之系列》,有明确的描绘物,然而不是写实,用墨塑造出的体量感和空间感,让船只宛若一座隐约的城堡,静泊在水面。传统中繁复的笔墨程式,被提炼与抽离;以传统题材为载体,山水画之精髓意境,在现代式的表述与当代的空间中缓缓绽放。
    就山水画而论,如果除去时间上的划分,传统、现代、当代,或者没有绝对的必然的界线。走向现代、进入当代,恰恰需要深谙传统。传统与现代并非不可调和,绘画史上,先辈们在融合传统与现代的探寻之路上,有过不少成功的范例;传统和当代亦不是截然相反的,走入当代的传统,也屡见不鲜。无论怎样变化,对水墨精神的传承及注重墨色的张力和笔法的运转,在朱雅梅的水墨山水里显然是居于中心的。元好问曾评陶渊明的诗,谓:“一语天然万古新,豪华落尽见真淳”,观朱雅梅的水墨山水,颇有同感。没有显山露水的雕凿,平淡自然;没有绚丽浮华的堆砌,淳厚有味。在我看来,朱雅梅的水墨山水,与传统很近,但不是摹古泥古;和现代相连,但又保持有距离。靠近传统的,是一阙关于隐逸的田园诗;接近现代的,便是一首清新的自由诗。
    在传统与现代之间,朱雅梅以自己独特的方式演绎着中国的水墨山水。
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