方硬直折 纵意恣肆——观张瑞图行书轴有感

文/李思嵘

    晚明书法是中国书法史上绚丽的一章，徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等一批创新派书法家，对宋元以来帖学书法进行了突破、超越。其中张瑞图是这一创新派书家群中的代表。张瑞图书法以迥异于前人的个性风格，不但在“晚明四家”中最具新意，即使在明末清初创新派书家群中也具有突出的个性色彩，其书艺对晚明革新主义书法思潮具有引领意义。张瑞图书法的“新”、“异”、“奇”为后世提供了新的创作模式与审美理念，可以说是在传统帖学的基础上另辟蹊径。
    张瑞图的行草书侧锋很重要：张瑞图行草书的用笔特色和之前书家的行草书写法相比，张瑞图用“简单的侧锋法”写行草。在他的典型行草书特别是横卷、册页类作品中，侧锋行笔很多，但其侧锋法往往不含传统意义的笔法变化，其行草笔画是“平面”的，线条宽窄差别不大，属于较“单调”的侧锋法，或者说，张瑞图行草线条推进中较少加入多余的动作。其行草用锋使毫的两个特点是侧锋和“单一化”用锋。此件行书作品是张瑞图的典型之作，字与字之间很少牵丝相连，基本上字字独立，却又依靠行气贯穿全篇，使得独立的字串联成有机的整体。其中的横画往往顺锋入笔，在随后的线条推进中加重笔力；其点线显得简单、平直、厚实、果断；点画转折处将锋毫反铺到另一面，减去提按或顿笔动作，折点处一般用直折，常形成尖利的锐角；部分竖画也起笔尖锐，许多笔画收笔也出锋；行笔速度很快；行草书线条粗细变化不太大。也正因如此，张瑞图书法对元明传统帖学而言，显示出强烈的个人风格，张瑞图的这种用笔习惯跟前人是完全不一样的，这样大胆、个性、创意的构想也许只有在晚明文人思想高度自由化的特殊时代才会出现，再加之其独特的个人经历与艺术感悟，终成为晚明创新主义书风的代表书家。“方硬直折，纵意恣肆”，正是他书法风格的极好写照。