徽派山水画的当代开拓

    在当代中国画界，借古开今依然是中国画学不断前行的重要途径。而怎样借鉴传统、怎样融入时代、怎样处理笔墨与丘壑的辩证关系，不仅是中国山水画变革与发展的传统命题，而且也是当代语境下借古开今的新课题。林存安的山水画能够在当代山水画坛别开生面，便在于他始终奉行不断深入传统与不断感受自然并行不悖的山水画创作之路。

    作为当代徽派山水画的继起者，林存安不仅注重从临摹渐江、汪之瑞、梅清、查世标和戴本孝等新安画派诸家的作品入手，从中不断加深和丰厚他对于传统山水画精神与笔墨的理解和积淀；而且走遍了皖境的山山水水，用自己对于自然丘壑的真实感受去印证古人笔墨，从中领悟新安画派诸家对于自然丘壑的取舍与有选择的表现。他从临摹入手，学得传统山水画的笔意墨蕴和古雅沉静的境界与格调，而反对食古不化，唯笔墨而笔墨。他从感受丘壑的真实性入手，而不断调校自我感受与古人笔墨的异同。他反对西画式的对景写生，力避只画眼中所见而忽略了对于感受真实性的概括与凸显。在他的创作实践过程中，他更注重对于自然山水感受真实性的捕捉，并通过观察与默记，用笔意墨蕴逐渐显影涵养于胸次的丘壑与意境。

    林存安的山水画无疑也接受了近现代徽派大师名家如黄宾虹、赖少其、懒悟等人的影响，将黄宾虹浑厚华滋的湿笔宿墨和赖少其凝如苦铁的枯笔焦墨相融合，并参以戴本孝的沉郁坚实、梅清的疏雅淡逸和懒悟的虚静苍茫，从而形成了自己凝重浑朴、古雅淡逸的笔墨韵致。而这种笔墨意蕴又灌注了他自己对于自然丘壑的感悟与现代生活的审美体验，因而这种凝重浑朴、古雅淡逸的笔墨，也便表达了清新恬静的现代心理诉求与当代文化对于人类与自然和谐关系的一种新的体认。

    作为山水画家、安徽省美术家协会副主席和中共合肥市委常委、宣传部部长，林存安责无旁贷地倡导继承和发展当代徽派山水画。他先后策划组织“安徽近现代八家绘画作品展”和以继承新安画派为主题的“经典回顾与现代思考”系列展览研讨活动，为安徽当代美术的发展做出了重要贡献。林存安的社会身份是多重的，但不论哪一种身份，贯穿他生活、工作与创作的是他对古今中外优秀文化艺术的广征博取与潜心修炼。在他看来，品高才能格高。或许，这才是他做人处事、从政为艺的人生支点，也是他的山水画在格调与品位上不同于当下视觉化流风的内因。

    徽派山水画在近现代曾孕育出黄宾虹、赖少其两位大师，徽派山水画深厚的传统依然是当代中国画借古开今的重要资源。而林存安的山水画，无疑是从这种深厚的资源中进行当代开拓的有益探索。        

 2010年9月1日于北京22院街艺术区