割裂与躁动,时代的风景——张展绘画解析

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割裂与躁动,时代的风景——张展绘画解析

日期:2014-07-28 13:34:50 来源:
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    张展简介
    生于1964年, 现工作生活于武汉。1986年,毕业于湖北美术学院;1991年,就读中央美术学院油画第三工作室。曾任教于湖北黄冈师范学院,现为中意艺术家工作室(中国)主席、大楚艺术机构艺术总监、湖北美术院美术馆副馆长。

    文/宋磊                                  
    “艺术是一种享受,一切享受中最迷人的享受。”近一个世纪前,法国思想家罗曼·罗兰发出这样的感叹。对于艺术欣赏者而言,艺术是一种享受;对于艺术创作者而言,艺术亦是一种享受。于是,我们可发现,时至今日,仍有一些艺术家是关注于画面与视觉的独特传达的,享受着作画的“乐趣”。虽然时下,当代艺术推崇观念与表达,所谓的“图像”冷冷地呈现着,泛滥着,将绘画的技术性与本体性渐渐湮没……但总有一些艺术家不愿趋同于大流,他们乐于回归绘画本身的“乐趣”,回归一种无意图的本能性,以一种近乎叛逆的方式去延续着创作之路。张展就是这样一类画家,多年来的创作中,他不受制于“意义”或所谓的“观念”之累,无意贴标签式个性彰显,在与油彩的糅合交融之间,呈现出变化多端的世界,这便是他眼中的世界,心象之景物,也是当下人的情感投射。
    有人说,西方油画史间接构成了中国油画的另一重叙事,在此过程中,一些艺术家停留于肤浅的模拟,而一些艺术家则意识到应自觉深入体系内部,在一个深度的视觉层面上,来断尝试新的表达可能。而张展的艺术之路则体现了从表面到深潜的过程。
    上世纪80年代中期,张展于学院艺术教育体系之下成长,迷恋、专注于绘画的技能的驾驭,也练就了扎实的油画表达能力。观念中的突破意识,于色彩、线条、图形的敏感,让他的绘画总能呈现出一些新鲜的东西,印象派、表现主义等风格的借鉴与融合,让他与苏俄学院派从画面面面貌上拉开距离。寻找突破与自由,也成为一条恒定的线索,贯穿着张展之后的创作体系。
    从时间线索来分析,张展的作品大至分为三个时期。学院时期,忠于技术、自我表达,受欧洲古典主义影响,作品呈现他对绘画的本能性迷恋,作品偏于安静、朴素;于中央美院第三工作室研习之后,受新表现主义影响,作品以情绪的主动表现为关注点,强调语言的表现力和感染力;近年来,张展的绘画回归静谧的风景,语言与风格个人化痕迹更加明显,中国写意式抒情表达和西方表现主义、印象派融合,作品呈现一种独特的混沌、复合状态。
    时至今日,张展依然认为,画什么并不重要,因为任何物像都可以承载情感,表达心境,而传达则是最重要的。因此,在他的画面上,毫无叙事、主题陈述或是荒诞变形、并置,一个人物或一幕风景就是一个画面,简单而纯粹。虽然主题单纯,绘画语言却意蕴无穷。凭着自身对线条和色彩的敏感,张展让画面上所有的线条、色彩巧妙与心吻合,而且恰如其分,也成就了他绘画的最大的特色。
    应该说,画境并非现实世界之物,他是艺术家情之所至,心之所对,张展的绘画即是主体对客体的主动感知,体现着他对于自然世界、人文世界的独特阐释。
    在近期的作品如《怡园拾影》、《假山孤亭》等作品中,幽雅的江南园林被划痕与色线破坏着;在《花儿盛开》、《或消失的风景》等作品中,孤寂的风景被流淌的色彩肌理所冲刷、消融,张展消解着现实与主题,创造出的是一幅幅既模糊又意趣盎然的画面,从画面中,我们也许可以读出现实对生命个体的异化、侵蚀,城市生活的喧嚣与动荡造成的心理不安,抑或是社会生活给人带来的那一丝忧伤与躁动……正因为张展与客观世界保持着一段微妙的距离,让表达进入自由的空间,独特的肌理与痕迹,别具一格的塑形与传达方式,呈现的是一种与现实相近,却不等同的现实的画境,并蕴含丰富的外延联想,由画面感染观者内心,画语与心象吻合,便形成触动,因为这关乎每个欣赏客体的生存经历。
    隔着波纹与淌流的人间幻影,一个时代的心理投射。
    始终用绘画语言表达,而非图像,我们可以发现,张展的绘画似乎隐含着一个哲理:有时,非刻意主动言说,往往传达得更多。
      作品赏析

《在神坛》 布面丙烯 2013年

《窗外景致》 布面油画 2012年

《龙枝枯石》  布面油画  2012年

 

《一缕光》  布面油彩 2012年

 

《静水》 布面油画   2012年

《躺着》 布面油画 2007年

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