学会做为学术机构，学会将秉承“多元和谐，组织有力；开放包容，昌明学术；坚守本体，彰显个性”的宗旨，联合一切可以联合的力量，来增强学会的实力。为整体提升湖南油画的学术品质打下良好的基础，为打造文化强省贡献湖南省油画学会的力量。
张月明从艺简历
1958年：入湖南文艺学院美术系学习
1959年：转入湖南艺术学院美术系预科学习
1961年：转入湖南师范学院艺术系美术专业学习
1965年：毕业被分配至湖南省益阳地区文化馆从事群众文化工作
1969年：抽调参加韶山、一师范、清水塘、醴陵先农坛等毛泽东革命活动纪念地的美术创作活动
1979年：参加“中华人民共和国成立30周年全国美展”（中国，北京）获省一等奖
1980年：当选中国美术家协会湖南省分会第三届常务理事
1981年：参加“建党60周年全国美展”（中国，北京）获省“文艺创作奖”
1982年：加入中国美术家协会，同年入浙江美术学院油画系进修。
1984年：调入湖南省群众艺术馆美术工作室
1985年：成立湖南省油画学术研究会任理事长
1986年：在湖南师范大学美术学院举办“张月明画展”(中国，长沙)
1987年：出版专著《女人体速写》（湖南美术出版社）
2000年：受湖南省美术家协会主席团聘为“油画艺委会名誉主任”
2003年：分别在“湖南理工学院”“湖南文理学院”举办“张月明小幅油画风景展”
2004年：于湖南省群众艺术馆退休
2005年：出版专著《五彩梦旅》（湖南美术出版社）
2009年：参加“湖南省小幅油画风景写生提名展”（中国，长沙，湖南省博物馆）
2010年：参加“青绿湖湘风景写生展”（中国，香港）
2012年：参加 “南流北寇”湘潭籍画家群展，（中国，湘潭，齐白石纪念馆）
2012年：受聘为湖南省油画学会顾问
张月明作品欣赏
石妮 纸本丙烯 75×75cm 1986
带鱼 纸本丙烯 42×39cm 1986
格子衣 布面丙烯 61×50cm 2000
汉字前的女孩 纸本丙烯 103×73cm 1986
画室的侧面 纸本丙烯 76×54cm 1986
绿衣的少妇 纸本丙烯 67×49cm 1986
女护士 纸本丙烯 43×40cm 1986
女教师 纸本丙烯 90×65cm 1986
女学生 纸本丙烯 77×53cm 1986
小墨子 纸本丙烯 77×79cm 1986
燕子 纸本丙烯 78×53cm 1986
音乐的反应 纸本丙烯 104×75cm 1986
着红衣的女孩 纸本丙烯 71×75cm 1982
雯竹 纸本丙烯 104×67cm 1986
不走板的荒腔
既然是荒腔又不走板，显然是谬论。既然是谬论又要行文，是否有些由头。
话说“滚滚长江东逝水，浪花陶尽英雄…”这是三国演义的开场白，“古今多少事，都付笑谈中。”又可以阐释为人生的收场调。日复一日，英雄总会迟暮，变得坐下来打瞌睡，撒尿半天收不拢裤子。谁奈此何！我以为世间也有奇事，总出些怪异的人，支撑着老人一族的特殊性，那就是血脉不老精气不衰的某些个案。人称老大的张月明先生，就属此列。他不服天命，言行举止青春犹在，晨昏昼夜鼓角争鸣，写的是野句，唱的是荒腔，思的是边角，喝的是烈酒。在仪态上，也决不输壮男，腰板挺着，音色如钟，白发一丝不苟，内衫外裤天天浆洗，皮鞋随时擦得铮亮。透视他这些生活的细节，才悟出此老者不是彼老者，休得把他当常态老头对待。至少我不敢。咱也是花甲之人，却做不到这些体面，这就是活着的质量差别，你不得不服。他走到哪里，各路人马都得欠身，必拱手称：“您老大来啦！”这景象，原以为是具有官位财豪方有的待遇，而他，有卵的位置，又一钱不文，却享受了。于是，我又以为这人间还不赖，对贵族气仍然保持着一份客套和尊重，知道瘦死的骆驼比马要大。
其实，贵族气岂能装出来，还是内在文心与外在仪表的统一罢了。
《炊烟》 75×180cm
月明先生一辈子与丹青为伍，学成之后就足够出彩。在湘楚之地，提他的大名若说不知道，那肯定还是小毛虫在圈子外混。我三十出头那年，画了蛮大的《霍元甲》，他看后说：作者是谁？我牛高马大腼腆地往他跟前一站：请张老师多提意见。他只问了一句：画了几十年了？我答：才画的。他没瞄我一眼就走，害得我晚上塞高枕头想，哦！原来是批评我色彩太灰暗太不懂对比。由此我领教了这位大名鼎鼎的张老师的语言水平。没过多久，他中意我另画的一套油画连环画，收编我到株亭创作基地。之后，便开始了我们几十年的交情。
国门刚打开那阵子，西方流派鱼贯而入，省里的画会像蛆一样的疯长，有师长辈的人嫌臭，很文化的骂“一班乳腚子，能闹出名堂来？”月明先生不，挺呵护的，总是把这拨“蛆”团拢来一起发臭，后来便真的也臭出些名堂。在他和詹鸿昌先生主持下，湖南油画也开始有学术上的长进，不再是青一色的情节性油画了。我还记得疯狂的八十年代末，当疯狂的我们举起“以笔为旗”的祭品时，是他鸣的锣，鼓的角，为我们微不足道的“野草第三回”画展揭幕，尔后，与我们一道感受风云压城的煎逼。人一辈子，能记取的事，也就如此了。即使大家都大把的风花雪月过，酒中放歌过，利欲熏心过，甚至观念上同室操戈过，但摘取记忆的仓库时，我想最能回味的，莫过于曾经开怀的燃情过，精神的梦想过。即使大多数时候艺术环境病恹恹的难捱，就因为有月明先生这样长者的支撑，让咱们后学者的内心变得强硬起来。
《山脚》14×16.5cm
江河不废，人生须臾，张月明先生也从纷纭的人世间步入古稀之年，对于他的艺术成就，以及自身学养所形成的气场，足以影响一代人。他在八十年代中后期创作的一批丙烯人物画，清晰的显示出艺术观念从旧有模式的蜕变，这种蜕变是剧烈的，是扬起主观色彩风帆的。随着“感觉为先”这个词的确立，给他带来造型上的自由性，形与色之间，构成与笔触之间，内心所需求的与表现对象之间，自然筑起一道有艺术魅惑的风景线。在此时期，一批很有份量的素描作品也应运而生，东方的线、西方的面在画面上互为补充，并渗入造型的每个角落，什么叫造型的力度，已经在他的笔意中随感受而出，且又意到笔不到。某些惜墨如金的章法堪称独具，是真的有大手笔气象。记得我当时读他这批画的时候，强烈感应到他作画时是如何的激动，如何从感觉出发并经由艺术劳作的过程享受快乐的。由此认定好作品的产生不靠制作而是画出来的。这种理念的植入，也给张月明先生后期的油画风景探索予以助益。当然，读他的油画风景，首先应从他的心理境遇阐释，即他远离喧嚣的艺术界之后，才得以进入平和安静的研究状态，似乎“悠然见南山”才是他真正喜欢的美好图景。尤其有两点，我以为是这一时期的作品主旨。第一是色彩审美方面具有的语言探求，第二是力追诗歌词赋中的优雅宁静，先生似乎有意无意撇开了丙烯时期的审美取向，而步入细致的浅唱低吟的唯美风。其实还是心态的需求。先生动用内在功力，试图借景抒怀，欲从现实的此岸泅渡到理想的彼岸。在设色上，微差对比多于强烈对比，色彩体块感更加归纳，人间烟火也一并略去。这一切，都为了营造画面诗化的境界。另一方面，从他某些作品的题名解读，倒见出先生的文心犹在，像歌啊赋的这种传统东西，现代人早已疏荒，而先生的遣词酌旬，却韵出味儿，成为打开画面内涵的钥匙。如果褡裢起来，即是诗又是词。如：
霄汉常悬，
江南落木秋声里。
雨中春色，
暮鸦落孤杨。
山麓余晖，
淡月挂树梢。
白露色空，
雾退湖州更晚。
意境审美，一直是张月明先生把玩艺术的准绳，久而久之，气场由此展开，再延伸至一种生活态度。譬如他的有话就讲，譬如他的放浪形骇，譬如他的敢越雷池，全是展开来的个性。就像通常人喝酒，是比酒量，是比利害关系名利埸上谁的出演更讨彩，他不，他要的是半醉，是好生的侃人生侃气节侃他妈的粗话痞语。此意境为鲜活之境，先生到底知晓生命苦短，时常要借觥筹交错之际，去乐闻声色犬马之声。失错就失错吧！流氓就流氓吧！谁奈我何！这种气度一直贯穿于先生的品性中，在他生命河流中才卷起一堆堆的浪花，应该说还有浊浪潮头什么的。如果说男人的优秀是制造某些故事的前提，那么，岁月中的刀光剑影就是他存在过的证明，许多的雄姿英发便成为他人生意义的注释。人们会心悦诚服的向他行注目礼，以为雄强就是雄强，而不是温吞水似的孱弱。这些本应该避谈的生活历练，其实是先生本性如山的可圈可点处。为此，一切遮掩都会显得如某些教科书一样的虚伪。
《收割后的稻田》18×26cm
因此我想说：先生你活得一如油柴子，燃烧到噼里叭里作响了。
个人的史诗书写总会落幕，尘埃落定后的淡然才是实在的景致，当太阳已经西沉的音乐慢慢响起，仍然让我们肃然起敬的提起张月明先生这个人和他的艺术，或者正由于他到老都置疑看似正确的东西，时常会与圈内人较几回真，骂骂咧咧的显出童真。他绝不站在“千人而诺诺”的队列，而是老想着要“谔谔”一番才痛快。当然也一定有人说：好一个“讨嫌”的倔老头子。
其实，作为一个男人一个艺术家，这是对他的褒奖。
今岁为癸巳蛇年，掐算张月明先生生辰八字，是为七十大寿整。人活到这个份上，该是回望江山的时候了。先生不嫌弃，要我作为故乡人小老弟为他的大画集写点什么，我受宠若惊，搜索记忆后写了这些字，作为小序，实在惶恐。不成体统处，望先生包涵！并虔诚祝福先生：
有风骚一如既往,
有担当仍挑肩上，
有美酒喝个半醉，
有佳人得以珍惜，
有高寿大气无边…
老莫2013年正月写于木鱼湖
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