崇正人物——陆俨少

    甘为虞是谁？这是陆俨少鲜为人知的笔名。这个笔名的由来，陆俨少曾有语：“当时予蹉跌未复，故不署款，仅书甘为虞。”反映了陆俨少中年时期的坎坷历程。1950年代初中期生活困顿，50年代后期被错划为“右派”，历经了生命的最低潮。关于陆俨少的别名甘为虞，苏州画家张继馨有回忆文章《胸怀大志、功到自成—陆俨少大师生活和艺术片段》（载《上海中国画院通讯》第十三期）里面谈到：在解放初期，上海画院筹建之际，他在苏州负责国画合作社工作，长期为上海外贸公司出口国画业务而忙碌。每年出口业务很重，只好找到陆俨少，请他作画。陆俨少所作出口山水画，常点缀小人物，连勾带皴，一气呵成，水墨淋漓，光彩照人。因不宜落自己款名，临时取了个“甘为虞”的笔名，一直使用到“文革”为止。

陆俨少 松间泉石通屏 设色绢本 75.7×18.9 cm×2；75.7×18.4 cm×2  1958年

    此通屏拟古之作，以“甘为虞”为款，属陆俨少1952至1958年间的主要创作风格。此类作品多为出口为国家换取外汇之作，形制特别，在国内所存无多。1950年代初中期，画家的日子比较艰难。为求生计，画家们自发组织起来，为学校画解剖挂图、插图，或者绘制一些商品画、工艺画、连环画等，小到绘制“檀香扇”，设计铅笔、被单、毛巾的纹样等。如由1960年正式成立的上海中国画院画家组成的“上海国画家互助合作社”、“苏州国画合作社”等组织，记录了一段悠长的丹青岁月。此作就是那个时代的特殊产物，殊为珍贵。

松间泉石通屏（局部）

    特定的时代产生特殊的艺术风格，这也是美术史家海因里希·沃尔夫林（Heinrich Wolfflin，1864-1945）艺术风格学的一个重要课题。“文革”美术是中国艺术史一个非常特殊的时期，因为意识形态的干预，产生了一种“红光亮、高大全”的时代风格，画面基调“红光亮”以表达革命现实主义的宏伟理想，而主要领导人物“高大全”的形象则表达了革命英雄人物的重要性。

陆俨少 海防前哨 设色纸本 77×42cm 1977年

    陆俨少此幅《海防前哨》作于1977年元旦，为“文革”刚结束不久之作，虽然为革命现实主义题材，却充满实验性，是研究陆俨少不可多得的精品力作。题材上延续了新中国山水风景画特点，画面完全打破“深山藏古寺”的闲情逸致，而以高远的角度营构出开阔的景象，左边奔涌的江海，右侧突兀的岩石，旭日初升，光芒万丈，染红山岩和海面。这种带有某种革命理想主义的宏阔场景，完全符合了“文革”美术“红光亮”的风格，独自矗立在岩石上观望的战士无疑是画面的主角，战士一身戎装，携枪站立，从其在呼啸海风中屹立的英姿中可以感受到一股坚韧不屈的力量。

    从画面宏阔场景和人物点缀的整体构图来观赏，不仅让我们想起1959年石鲁著名的《转战陕北》，这张重要的重大革命历史题材的创作当时曾轰动美术界，然而，也正是这张极具影响力的作品，“文革”时期却给它的作者带来了灾难，理由便是画面主角毛泽东背山面对悬崖，有惆怅状，似有走投无路之困，而且，主要领袖人物竟然没有“高大全”地显示在画面中，这在“文革”的主流美术中是不可以被原谅的。

海防前哨（局部）

    提出这一点，是想提醒观者注意：第一，创作于1959年的《转战陕北》因其构思独特，意境深远，用传统山水画表现了重大革命历史题材，令人耳目一新，为新中国美术开辟了一条全新道路。而这条大道（艺术形式）对于同时期的艺术家的影响之深远从陆俨少此幅《海防前哨》也能管窥一二。第二，为了山水整体的协调，在人物塑造方面，陆俨少虽也选择了“背山面水”（背对观者）的小人，有违“高大全”的原则，但他却回避了领袖人物的身份，这对那个时期的艺术家来说实在是不得已但也很难做到的取巧之法。
    借鉴前车，也要以前车为鉴。认真阅读那个特殊时期的作品，往往耐人寻味。

    春拍陆俨少的其他作品欣赏：

陆俨少 梅石图 设色纸本 76×41.5cm  1986年

陆俨少 黄山松云 设色纸本 79×35cm

    陆俨少的山水画笔墨具有强烈的书写性，他自创的云的画法律动梦幻、山石的皴擦干湿相见，两者都比较有立体感。李可染、陆俨少独具风格的作品所具有的迷人魅力。像李可染就是以“黑、满、重、亮”的绘画风格享誉画坛，而陆俨少的山水作品淋漓尽致地描绘了云水、江河、湖海的汹涌澎湃及浩渺弥漫之势，尤其是表现云和水的动感最为精彩，他树立了中国山水画的一个里程碑。

陆俨少 雁荡泉石 设色纸本 68×47cm  1979年

    陆俨少一生最爱雁荡，认为雁荡比起黄山更入画，在其后期的山水画创作中，表现雁荡的作品已是陆俨少创作的一个题材的特色。究其缘由，他曾总结说：“世人多重黄山，故黄山画派，大行于世。我独爱雁荡，认为远较黄山能入画，它雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀，为他山所无。故我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。因之，此二十年来，我多写雁荡风貌，所谓典型是也。得其典型，虽不能指名为何峰何水，而典型具有，不可移易，使人一望而知为雁荡，这是最难。”（陆俨少《山水画刍议》）可谓艺术真悟之言！

陆俨少 山水清音 设色纸本 题27×59 cm；画27×77 cm

陆俨少 秋山图 设色纸本 69×45 cm  1979年

陆俨少 溪山烟树 设色纸本 36×54 cm  1977年

陆俨少 峡江图 设色纸本 69×29.5 cm  1980年

陆俨少 黄山三绝图 设色纸本 98×34.5 cm  1979年

陆俨少先生（1909年－1993年）