【上海嘉禾】干裂秋风 润含春雨 ——黄宾虹赠唐天如山水册珍赏

黄宾虹 山水四帧

水墨纸本 册页

    题识：1、横槎江上晚眺虹叟。
    钤印：黄宾虹
    题识：2、漧裂秋风润含春雨是元人独到处唐宋画未克臻此，虹叟。
    钤印：黄宾虹
    题识：3、阳朔道极有奇奥为人跡所罕至试一写之，天如先生近自漓江归不知何以教我，宾虹。
    钤印：黄宾虹
    题识：4、减笔山水顿有千岩万壑之思，以少许胜多许法也然校繁密为尤难无神往于李檀园而不能置已。虹叟。
    钤印：黄宾虹
    著录：上海书画出版社2011年9月《咸韶斋藏书画集》P100-101出版。
    32×20.5cm×4

    干裂秋风 润含春雨
    ——黄宾虹赠唐天如山水四帧
    黄宾虹与广东顺德黄节（1873-1935）为挚交。1925年黄节至黄宾虹书信中有：“唐君函来，云承法见赐，深为感动”之语。唐君即唐天如，说明黄宾虹与唐天如相往来至少在1925年之前。唐天如，（1877-1961）字恩溥，广东新会人，少年举考廉，后为翰林苑国史馆总裁，历任广东高等学府教职，吴佩孚秘书长，精通医学，晚年移居香港行医，曾任香港红十字会会长。
    《黄宾虹年谱》中多处记述黄宾虹赠画唐天如。一九三五年黄宾虹赴广西讲学，途经香港，唐与陈铭枢、黄般若等人一同随宾翁游览香港，可见二人过从颇深。

    黄宾虹赠友之作，大多悉心绘制，此赠与唐天如法绘四帧尤为精妙超绝，格高韵古。每帧皆有题跋，第一跋：“减笔山水顿有千岩万壑之思，以少许胜多许法也，然较繁密为尤难，吾神往于李檀园而不能置已，虹叟”。宾翁论画每参古人，而以已作相验证，诚为身体力行者。“繁简”为论画重要范畴，两者为相互对比，互为依托的辩证关系。由繁及简乃是一种概括、升华，而非浅薄空洞，所谓“绚烂之极，复归平淡”，以达空灵之境，其哲学源头当自老庄“夫虚静恬淡，寂寞无为者,万物之本也”。李檀园即李流芳（1575-1629）安徽歙县人，明代著名诗人，书画家。其山水画风格清新自然，不以繁密取胜。宾翁在阐释繁密之后说未能达到李流芳之以简胜之境界，实由尊古让贤所出自谦之语。细按此图寮寮数笔，已尽千岩万壑之状。以虚运实，空灵之中寓充实之美，达于极至，无以加复。

    第二跋：“干裂秋风，润含春雨，是元人独到处，唐宋画未克臻此，虹叟”。 “干裂秋风，润含春雨”亦为宾翁绘画所达到的极高审美境界。“干”与“润”亦属于互相依存而又对立的审美范畴，于干裂中见润泽，乃是矛盾之统一，即于屈铁枯藤之笔法中见生命力。元代为文人画之发端，故尤注重笔墨审美趣味。赵孟顺诗云：“石如飞白木如籀，写竹还须八法通”。体现出绘画中用笔的重要性，并倡导绘画笔法自书法而来。飞白乃枯笔所至，而于飞自中见润泽，做到枯而能润，于画境中臻于“干裂秋风，润含春雨”之美。宾翁正是自元人探得此中消息，运用于创作中，并时有论述。

    此四帧山水正是体现了宾翁以减胜繁，干裂秋风，润含春雨的一种艺术境界，堪为宾翁山水画中神逸之品。

    最后一跋写道：“阳朔道中极有奇奥，为人跡所罕至，试一写之，天如先生近自漓江归，不知何以教我。宾虹。”由此可知此作四帧为研究宾翁生前交谊的证物，亦为该作艺术价值而外增添了厚重的历史感。