爱新就新：陆俨少《就新册》赏析

    陆俨少《就新册》1965年作册页（八开）设色纸本24.2×33cm. ×8

　　出版：(第三开)《陆俨少自叙》第145页，上海人民美术出版社，1986年5月

　　《虚怀斋藏陆俨少书画集》第152至159页，上海人民美术出版社，2008年1月

　　(第一、二、三、八开)《陆俨少全集·2》第274至275页，浙江人民美术出版社，2008年10月

　　《中国近现代书画十二大名家精品集·三》，第261页，保利艺术博物馆，2011年10月

　　著录：《中国名画家全集·陆俨少》第234页，河北教育出版社，2002年9月

　　《陆俨少全集·6》第290页，浙江人民美术出版社，2008年10月

　　册页共八开，绘于1965年，陆俨少自署签条“就新册”，原为画家自藏。册页分别描绘新安江上移民点、新安江水库、登庐山诗意、新兴城市、岭南风光、祁门茶山、福建林区、太湖之滨等现代题材，俱见精心。画家以满腔热情讴歌新社会，将河山新貌结合传统笔墨，构成具有鲜明时代印记的绘画语言，属于他六十年代山水代表力作。

　　上世纪五六十年代，新的社会制度带来文化上的巨大变革，为建设新中国服务成为艺术创作的目标，艺术家纷纷改造思想，投身时代洪流，努力创作内容和形式都符合社会需要的作品。除连环画、人物故事画等具有宣传教育功能的作品之外，以写生反映现实生活及表现毛主席诗意、词意逐渐成为绘画创作的主流。

　　陆俨少自1956年起，即跟随上海中国画院到闽西等地写生，1961年，又“去广东新会、台山、开平、湛江、茂名等地，取道南宁、桂林、衡阳、株洲”，1964年春秋两次赴皖南，“由桐庐至白沙，参观新安江水库大坝及发电组”，近十年间，也时常随画院下工厂码头写生，画了大量新题材作品，《就新册》中涉及之地多为画家这阶段足迹所至。或许是此时右派的帽子已被摘去，生活改善很多，画家的心情舒畅，付诸笔端，亦显出松活轻灵之气。从册页中，可以看到陆俨少在师法造化、开创新风方面努力的成果，笔墨渐脱古人窠臼，日臻成熟，并将西画的构图、透视、色彩融入创作，拓展了国画的题材和语言，为传统绘画注入新血脉。这也进一步促使画家从对传统山水结构的体悟玩味，转向对现实山水浑然气息的把握，形成其日后独具一格的浑厚老辣风格。

　　此册中各开俱着意经营，构图与技法丰富，工细与写意交融，堪为其画法楷模。“新安江上移民点”用小写意笔法描绘黑瓦白墙的移民新居，鳞次栉比地建筑在大江两岸，汽船和片片白帆随波逐流，丰茂的杂树遍染霜红，尽是秋意飒爽、欣欣向荣之气。“新安江水库”视野开阔，大片的水域占据画面主体，大坝、塔吊、桅船等物象的刻画具体而微，又与墨笔皴擦的山水相容无间，显示其功力深湛。“登庐山诗意”中大山飞峙，蔚为壮观，层层积染的陡壁草木峥嵘，长江水道上往来繁忙的航船，峰巅及远岸密集的居落，皆呈现出祥和、富庶气象，似能感受到画家面对壮丽河山内心如伟人般涌动的激越之情。“太湖之滨”乃于莫厘峰览太湖夕阳胜景，透过近前的苇丛和疏林望去，残阳如血，天际水波尽染嫣红，画面的构图及夕阳、水波的色彩和渲染，汲取水彩的表现形式，充满夕阳无限好的温暖情调。此外，绵延的梯田、物产富饶的岭南、劳作的人们、山间奔驰的汽车……无不展现出人民的安居乐业和社会主义的优越，寄寓画家发自内心的感受。

　　册页以“就新”为名，源于他自1961年末至1962年初启用的斋名“就新居”，同时刻成的“就新”、“爱新就新”印章，频繁见于这个时期的作品中。《陆俨少自叙》中曾对其含义有明确地说明：“第一层意思是对新事物、新思想不能坐等它来靠拢我，必须我主动去靠拢它，来改造自己;第二层意思是撷取韩昌黎‘趋营悼前猛，敛退就新儒’诗句的意思，警戒自己不要名利心太重，冲在前面，要后退一步，凡事谦让。”从《就新册》中，正可以看到陆俨少紧跟形势、创新开拓的精神及对艺事为人的虔诚与虚怀若谷。