文/孙 翊
“东南繁华扬州起，水陆物力盛罗绮”，这是孔尚任笔下的扬州，此处升平日久，为南北水路之要冲，民丰物饶。两淮盐商云集于此，有雅好诗书者，亦崇儒名，趋于利，如玲珑山馆马氏兄弟，常召当地文人宴咏雅集，或赞助食宿等，“扬州八怪”之一的黄慎便在相邀之列。
黄慎初名黄盛，字公懋，康熙六十年始更名黄慎，至雍正四年又改字恭寿，同年取别号“瘿瓢山人”，“瘿瓢”指木瘿制成的瓢，以此物为号，倒是不失“怪”名。黄慎于康熙五十八年定居扬州，先后寓居李氏三山草庐、杨倬云刻竹草堂、杨星嵝双松堂以及美成草堂，以书画扬名，雍正五年时将母亲接到扬州奉养，但老人思乡心切，至雍正十三年的春天，黄慎携母返回福建宁化老家，结束了在扬州生活的十二载，“一年一度花上市,眼底扬州十二春”，当其再次回到扬州时，已是十余年之后的事了。
黄慎（1687～约1770） 湖山十二景
设色纸本 册页（十六页） 1735年作
30×30cm×16
说明：本拍品即将出版于《厦门历代文化名人书画作品集》
此黄慎《湖山十二景》册页正是雍正十三年（1735年）返乡途中所作，为曹氏求自谦斋旧藏，共十六帧，今函套保存完好，前四帧分别书草体“坐”、“看”、“云”、“起”四字，后十二帧绘有山水小景，并题诗。黄慎诗、书、画皆有所长，其书得怀素笔意，用笔枯劲，笔姿放纵，如兔起鹘落。其画以狂草入笔，洗练洒脱，别开生面。其诗朴茂清丽，有《蛟湖诗钞》传世，由同乡陈鼎捐资刊印，因黄慎蛟湖草堂故居而名。
“坐看云起”摘自王维诗《终南别业》中“行到水穷处，坐看云起时”句，无论王维归隐的实情如何，在后世文人的心中，其诗篇中远离尘嚣、超拔俗世的情怀依然是个华美的愿望。对于黄慎而言，亦何尝不是偷得的浮生，可以暂时忘却生计之忧，节取此四字作扉页，此册中之意即可神会。此中书法结体奇险，转折圆如，不显圭角，行笔沉稳遒力，用墨枯劲，笔划间意连而笔不连，俊爽流丽，兼取怀素和孙过庭笔法，而自辟蹊径。
十二帧小景各有风韵，有第一帧的雨中烟树、秦楼半掩，只逸笔滃染，氤氲仿佛间流出画外；也有第六和第九帧传统的怀古题材；以及第八和第十帧湖山入画、渔家向晚的写照。黄慎绘画中的奇谲匠心皆可从此中觅得。第二帧写秦淮河岸的行船，正值秋风萧瑟的霜砧时节，行船孤影一只在画幅中心，且正面描绘，与第十帧类似。又如第四帧中江岸并置两块巨石，对应湖中一对帆舟，两石造型几近相同，前者稍加渲染，而后者仅淡墨勾勒，从这两帧看来，黄慎的构图极其大胆，不循常矩，怪则怪矣，却称得上剑走偏锋，未失毫厘诗意。其“怪”处尤其体现在第九帧，题诗内容为“隋苑迷楼起昔时，六朝陈迹海鸥知。画船载得雷塘雨，收拾湖山入小诗”，但画面中既不见苑楼，亦不见画船，更不见六朝陈迹，仅有怪诞的石山，曝露的石阶替代了掩映曲折的小径，山顶突兀地生出些许树木，现出楼阁一角，伛偻前行的老者背负了宫破国亡的哀伤。黄慎狂草入画的笔法独具一格，第三帧描绘追忆中的青山旧居，道出对无虞的渔樵生涯的殷羡，但所运笔法并不细腻柔和，仞崖和江滩皆为疾笔勾勒，草书之法内有筋骨，率意恣肆，非程序皴法可以类别。第十一帧中树的画法更为典范，狂纵纷披，而不悖形法，如铁画银钩。其擅写江天寥廓，云水旷朗的空潆之境，好友板桥曾赞曰：爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到情神飘没处，更无真相有真魂。
据册尾题识可知，此册确为雍正十三年（1735）所作。黄慎在第十二帧自题诗一首并叙述了作画缘由，其在返乡途中，过鄱阳湖，有感烟云出没，忆起一首杜甫的题画诗《戏题王宰画山水图歌》而作此册，原诗大致如此，“十日画一水，五日画一石……舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风……焉得并州快剪刀，剪取松半江水”。骤离扬州的黄慎对吴松的人情景致，是有许多不舍在其中的，扬子江畔的送别情形依依在心，但即将归返故土的心境又间杂着混沌，“归到宁阳如有问，疲驴破帽过年年”，近乡情怯的黄慎不免戏谑，扬州的生活不过潦倒不堪。黄慎虽以鬻画为生，然此册运以真情，笔法精湛，诗画双绝，非一般所鬻之画可比，实为难得。
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