安建达铜雕壁画作品赏析

安建达铜雕壁画作品赏析

安建达铜雕壁画作品赏析

时间:2014-04-02 12:32:19 来源:

收藏 >安建达铜雕壁画作品赏析

安建达 

    个人简介
    安建达,1967年生于北京。探索环境雕塑浮雕艺术之路始自90年代中期,主攻铜浮雕壁画。系中国雕塑专业委员会会员,中国室内建筑师学会会员,中国农工民主党党员。民间有铜雕“北安”之称。   
    2000年,安建达艺术壁画浮雕获中国装饰协会推荐产品。
    2001年,安建达艺术作品赴英国巡回展,被当地艺术收藏家收藏。
    2004年,安建达艺术壁画入选第十届全国美展壁画展区。
    2005年,安建达艺术荣获第十二届中国艺术博览会金奖。
    2005年,应邀录制旅游卫视电视专题片《千锤百炼的艺术》。
    2006年,入选中国工艺美术大展。
    2007年,入选中国雕塑专业委员会“泛雕塑”艺术大展。
    2008年,应邀中央电视台录制专题片《铜雕侠影》。
    2011年,作品被选用为天津市政府市长出国赠送外国友人礼品。
    2012年,2013年,获文化部“艺术市场”杂志推荐的“具有学术价值和市场潜力的艺术家”。
    2013年,应邀录制中国有色金属网络电视采访专题《我比大师少一横》;
    2013年,应邀为由李铁映担任组长兼总编辑的《中国工艺美术全集 技艺卷》完成其中锻铜艺术部分的实物锻造展示。
    2014年,应邀香港卫视录制节目《艺术之路》。
    安建达环境建筑浮雕作品在国内己达几百处,作品几千幅。安建达艺术铜雕举办3次专题艺术展。2000年至今,被“中央电视台”、“旅游卫视”、《北京青年报》、《艺术市场》、《雕塑》、《艺术在线》、《北京娱乐信报》、《建筑报》、《建材》、《中国有色金属报》、《北京航班》、《中国少年儿童研究》、《社区》等30多家媒体报导。

“寻梦民间”之瑰宝

“寻梦民间”之跑旱船 

    铜雕壁画 • 状态安建达
    作者:王应宁
    我一直关注着安建达的创作轨迹,每每也去他的创作室和雕塑车间。慢慢的,我好像明白了,他之所以很少做展览,是因为他的上千幅作品在全国的公共环境中展示着,甚至听外人夸张地描述:围绕着北京的环路,每个出口出去停下来,也许是公园,也许是学校,也许是各类大厦里,都会有安建达的铜雕壁画跃于某面墙体上。这,已经是最好的展览。

“寻梦民间”之浴火

家乡

    安建达听说这样夸张的讲法时,笑言:“不会吧?围着北京跑一天累死人了吧?”

扭曲

人与苹果

    几年中,从随意的谈话里,我开始梳理安建达的创作理念,他的思维形式和创作状态也逐渐清晰起来。 

为阿拉善创作《迎宾曲》

为沧州体育馆创作《武术之乡》

    任何的圈子里,都存在着相重和相轻,对于他人的作品,安建达从来都是前者的态度。他认为,创作者的思维,千差万别,每个作品只要是创作态度认真的,都有可取之处,不能以己之好恶来任意评判人家的优劣。他的座右铭是:“即使不能做到静察己过,但是一定要勿论人非。”对于自己的环境铜浮雕壁画,我在他的一篇文章里曾经看到过有关的观点:
    “铜雕壁画创作,关键是讲究。有两个阶段,设计阶段和制作阶段。设计阶段的讲究,就是说真的要深入到环境中去,真实地创作,我非常反感创作的时候投机取巧,以不变应万变。现在看到很多的壁画都是千篇一律,其实是没有智商的拿来主义,也是欺骗的艺术,把任何的图案都想放到同一个环境里去。比如说,校园有校园的环境和壁画寓意,军队有军队的特征,而且祖国幅员广阔,各地也有各地的风俗和民情,千篇一律不得。现在好像不说深入生活了,可是深入生活还是需要的,我们刚刚完成的甘肃金昌某校园文化壁画,就是去到那个学校,坐了一整天的火车,然后和学校的13位老师座谈,谈学校的发展史,谈学校的理念,谈校园文化的憧憬等等,修改稿子就要三个月的时间,不断打破思路,还要否定自己,然后做出满意的设计来。这就是讲究了。再说制作吧,以我从事的铜浮雕壁画来说,传统工艺本身就是经历了很多代传承下来的,每个工序都是经过很多的人总结的,都是必要的。在这个基础上,再去发展,再去创新,增添新的更加突出效果的办法。我现在觉得非常悲哀的是,某些地方做的铜浮雕,为了效率,为了多挣钱,完全舍去复杂的工艺过程,做出的东西粗糙之极,当然,这不是我能够管的范围,可是,这样做下去,精美的作品肯定是出不来,还砸了这个行业的饭碗,树立了不好的行业形象,其实是砸了大家的饭碗。我说的很朴实,就是这个实情。工艺上面的讲究,就是按部就班,不要想超劲儿,想天上掉馅饼。”

为地质大学创作《塘色》

为解放军某部创作《和谐》

为老字号同升和鞋店创作《过去的影像》

    作为旁观者,我还有个疑惑,就是看到雕塑展上的作品经常是形态深奥,而大众环境里的作品呢,则大相径庭。某日,我将此感受抛给安建达的时候,他点头称是。安建达举例说:“服装发布会的服装设计经常让我们觉得大胆和惊艳,可是大街上不可能如此穿着;商业电影票房满满,可艺术探索影片一样也有存在的空间。雕塑创作也是,一种叫所谓的‘架上雕塑’,创作者自由创作,艺术探索的成分比较多,另一种环境雕塑,属于大众需要的作品,收敛些自己的放纵,融入大众的现实感受和体验,或者可能也要融入很多的环境主办方的思维思想,这都是特别正常的现象。”

为某法院创作《借鉴》

为某校园创作《向往》

为内蒙古太仆寺旗文体局创作《风情》

    我问:“那么哪种创作是你最为推崇和喜欢的呢?”安建达说:“完全一样,没有厚薄,而且可以交融。我不觉得‘架上雕塑’是贵族,也不觉得环境雕塑是平民,二者创作的思维不同,可是态度应该一致。尤其是环境艺术的创作者,有义务将受众者的审美习惯和委托者的命题作文用自己擅长的手段表达得淋漓尽致。莫要小看大众的审美意识,不要糊弄观赏者,这才是要谨记的。”
    安建达的创作状态是这样:心平气和并孜孜不倦,不断思索并付诸实施。
    这是一种让人陶醉的健康的状态。

为什刹海体校创作《马球》

                   

为长庆油田创作《路》 

    

编辑:
凡注明 “卓克艺术网” 字样的视频、图片或文字内容均属于本网站专稿,如需转载图片请保留“卓克艺术网”水印,转载文字内容请注明来源卓克艺术网,否则本网站将依据《信息网络传播权保护条例》维护网络知识产权。
扫描二维码
手机浏览本页
回到
顶部

客服电话:18956011098

©2005-2018 zhuoke.cn ICP皖ICP备09018606号-1