爱马儿：直觉、自我和镜像

    文/朱清华
    “爱马儿”一提笔就是性感。皎皎白驹，于焉逍遥。快乐时恍惚兮奔腾出去天马行空，悲伤时双目低垂若含泪不语。虚空的哈欠，或是愤怒的咆哮；得瑟的回眸，或是顾影自怜的低语。
    反正这一切，和沉重的故事或历史无关。画布上的灵动笔触，画面外的性感与惊艳，全来自年轻画家的直觉。属马之人爱马之心发乎天然，直觉即艺术，自从爱马儿动笔驰骋于画布，便一发不可收拾。若是有人联想起秦俑汉雕，昭陵六骏，或是迷恋英雄神驹，那不妨看看画家本人，这一切历史的沉淀，都被美丽的画家用艺术的天性与直觉化于无形，而逍遥于马儿世界里的所谓伊人，正是画家自己。
    马儿们是艺术家自我的镜像投射。承表现一路大师们的做派，爱马儿注重绘画性语言的锤炼与提高，于是我们看到一批画味十足的作品，观念次之，这一点与其他九零后艺术家颇有不同。马儿们尽管也释放了艺术家心中彼时彼刻的所思所感，也凝聚了情感起落，故能感动观众；但与表现一派作品不同的是，王梦地更加直接：马儿们正是自恋的艺术家镜中的自己。
    镜像，是人认识自我与外部世界关联的重要一步。年轻的艺术家，初离开学校，初提画笔，初为人妻，初为人母，终于成为独立的个体。然而自我主体性的确立有一个艰难的冒险过程，多少人一生浑浑噩噩，按照外部规则的既定安排转圈，却从未认识过真正的自己。在特定的转折时候，自我的重新确立，正是通过在镜像与外部世界的关联中，尤其是在对立、矛盾、辗转、融合    朱清华
    2013年12月29日