雲峰眼中的 “新當代油畫藝術”和 “新當代油畫水墨”

    郭浩滿

    早在八十年代，當我決心投身於中國藝術的投資與推廣事業時，我就反覆思考一個問題: 怎麼樣的藝術投資與推廣才是不欺騙自己、不誤導市場，最終達到畫家、客戶和畫廊三贏的局面。其中關鍵中之關鍵是要搞清楚什麼樣的作品才具有永恆的價值。

    最後，我定下判斷一個優秀藝術家及其具有價值的作品之三大標準:1.具有開宗立派的鮮明藝術風格;2.具有不可取代性的高難度藝術技巧;3.具有不斷進取的藝術探索精神。而作品必須是作者嚴謹認真的真情之作，則經得起時間的考驗，並具有美術史上永恆的價值。我們二十多年來以此標準選擇和推介畫家，事實証明這一標準是正確的，並經過時間客觀事實的考證。

    近年來，藝術市場在國內外基金、策展人、理論家及拍賣機構聯手推動下，產生了一股強大的“當代藝術”熱潮，這股以當代油畫為主的浪潮以2006始，至2008就達到高峰，許多中青代畫家作品在短短兩二三年間，價格就被推上過百倍高位，甚至遠遠超越了近現代定位大師的價位，一下子吸引了全球藝術投資者及收藏家的眼球，同時亦引起收藏投資界人士的驚訝和質疑。這股以“政治波普”、“標新立異”甚至“光怪陸離”為賣點“當代藝術”熱潮在2008年漸漸降溫後就引發出市場及藝術界一個巨大的問號，到底如何評價這股“當代藝術”？這個問題如果不弄清楚，將直接影響廣大藝術投資者及中國藝術家的未來路向和何去何從。同時亦將影響中國藝術市場及當代中國藝術未來的健康發展。

    以我的看法，近年來這股當代藝術的熱潮既有正面的意義，亦有負面的因素。

    正面的意義:當代藝術帶來新的視覺效果和表現手法令中國藝術界眼界大開，從而對因循守舊的創作思維產生強大的衝擊和啟發，對中國藝術界創新思維和多元化發展有正面作用;其二， 當代藝術在強大的市場資本力量的推動下產生的高價位打破了傳統投資市場對作品價值論資排輩、生不如死、現代不如古代的固有成見，對作品未來價值客觀評估亦有正面的作用。

    負面的因素:這股“當代藝術”熱潮基本上靠資本運作的力量而掀起，實際缺乏了廣泛的市場基礎和客觀檢驗;更大的問題在於內裡蛇龍混雜、魚目混珠，許多不具專業水準、藝術價值，甚至是丑陋及令人不安的作品被加上突破創新的桂冠居然可在國際拍賣場上大出風頭，大大地扭曲和侮辱了市場的智慧和良知，同時以“皇帝的新衣”式的手法愚弄和誤導了許多無辜的藝術投資者。當然，其中亦不乏具有獨特想法且具有專業水準的藝術家。然而，當他們的作品往往在人為力量推動下把其價格提高至遠超過應有價值的地位，同樣會產生誤導成份並不可避免地要大幅調整，最終亦會對市場產生傷害。

    如今，數年前掀起的“當代藝術”浪潮從興起至降溫雖然已有好幾年了，然而其引起中國藝術市場的混亂及美術界的爭議及等不明朗因素並未消除，許多藝術投資者及藝術家對此認識仍然像霧又像花，十分模糊 。 

    事實上，真正優秀及具有價值的作品在古今中外的標準都大至相同:作品從來只有好與壞的分別，新與舊只是相對而言，真正優秀的作品不管古代或現代都能感動觀眾，首先都必具有真善美的屬性，形成個人獨特風貌屬發明創造性，是對人類美術史的貢獻;專業及高難度技藝屬不可取代性，能確保作品的稀缺性和崇高地位;好的作品永遠是藝術家真情之作。

    過去，我們曾以此標準選擇和推介藝術家已證實是正確的。現在，為了讓中國藝術市場和廣大中青代藝術家有更清晰的市場標準和努力方向。我們謹計劃於本年底至明年初的大半年內推出《雲峰眼中的新當代油畫大展》及《雲峰眼中的新當代水墨 (國畫)大展》兩項帶學術性私全國巡迴展覽活動，我們所訂立的“新當代”除了上述的三大標準，只要再加上新思維、新技法、新內容和新構成，即具有別於傳統和前人的面貌兼具新時代的創新屬性便附合了我們的標準 。

    我們希望通過當今中國各地一批傑出藝術家的精心作品的實證，起去演繹出中國新當代繪畫藝術的風采，並為中國美術界和藝術市場提供一個生動的參考，並為中國藝術事業的健康發展作出新貢獻。