唐代工笔仕女画研究 目录

目录
绪  论…………………………………………………………………………………1
1唐代工笔仕女画的界定……………………………………………………………1
2唐代工笔仕女画的代表作品示例…………………………………………………1
3选题缘由和写作目的………………………………………………………………6
4本论文的主要观点和研究方法……………………………………………………7
5研究方法的评价与运用……………………………………………………………7
6唐代工笔仕女画研究的意义………………………………………………………8
7唐代工笔仕女画的考辩…………………………………………………………10
7.1工笔形式为主的唐代仕女画………………………………………………10
　　7.2 “工”和“笔”之考辨及理解………………………………………………11
　　7.3“士”、“仕”与仕女画…………………………………………………………12
8 前人的研究成果与继续探索的空间…………………………………………13
9 本论文研究思路……………………………………………………………17

1、唐代工笔仕女画的绘画风貌……………………………………………………19
1.1现存的唐代工笔仕女画………………………………………………………20
1.2见于著录的唐代工笔仕女画…………………………………………………23
1.3唐代工笔仕女画年表…………………………………………………………27
1.4唐代工笔仕女画的“气貌”……………………………………………………38
1.5唐代工笔仕女画的分期及风格特点…………………………………………39
　　1.5.1初唐时期(公元618——713年)…………………………………………39
　　　1.5.1.1《历代帝王图》初唐仕女形象的演变痕迹……………………………40 
　　　1.5.1.2阎立本《锁谏图》中的工笔仕女形象………………………………42
　　　1.5.1.3《胡服美人图》时代精神的辨析……………………………………44
　　　1.5.1.4《弈棋仕女图》………………………………………………………49
　　　1.5.1.5《侍女图》……………………………………………………………50
　　1.5.2盛唐时期(公元713——765年)…………………………………………52
　　　1.5.2.1《送子天王图》盛唐工笔仕女的形象………………………………52
　　　1.5.2.2《树下美人图》………………………………………………………56
　　　1.5.2.3《五星二十八宿神形图》……………………………………………57
　　1.5.3中晚唐时期(公元766——906年)………………………………………58
　　　1.5.3.1《宫乐图》等中晚唐时期的工笔仕女画……………………………59
　　　　1.5.3.2《引路菩萨图》中的仕女像………………………………………60
　　　　1.5.3.3《说法图》…………………………………………………………61
　　　　1.5.3.4《引路菩萨和女供养人》…………………………………………62
　　　　1.5.3.5《吉祥天女》………………………………………………………63
　　1.6、唐代工笔仕女画的模特——唐三彩女俑…………………………………64

2、张萱和周昉的工笔仕女画………………………………………………………65
2.1张萱和《捣练图》………………………………………………………………65
　　2.1.1张萱的《虢国夫人游春图》………………………………………………70                                                                                                 2.2周昉与《簪花仕女图》…………………………………………………………73
　　2.2.1周昉的《挥扇仕女图》……………………………………………………80
　　2.2.2周昉的《调琴啜茗图》……………………………………………………81 
　　2.2.3周昉的《内人双陆图》……………………………………………………82

3、唐代壁画中的工笔仕女…………………………………………………………84
3.1 寺庙壁画《观世音像》…………………………………………………………84
3.2唐代墓室壁画中的工笔仕女…………………………………………………85
　　3.2.1章怀太子墓室壁画的仕女像……………………………………………89
　　　3.2.1.1《观鸟捕蝉图》………………………………………………………89
　　　3.2.1.2《三宫女》……………………………………………………………90
　　3.2.2懿德太子墓室壁画中的仕女……………………………………………91
　　3.2.3永泰公主墓室壁画………………………………………………………93
3.3唐代墓室石刻线画……………………………………………………………96
　　3.3.1李寿墓石刻线画…………………………………………………………97
　　3.3.2永泰公主墓石刻线画……………………………………………………97
　　3.3.3 懿德太子墓石刻线画……………………………………………………99
3.4 唐代敦煌及新疆石窟壁画中的工笔仕女……………………………………101
　　3.4.1《经变图》天女的色彩……………………………………………………101
　　3.4.2 《反弹琵琶的伎乐天女》…………………………………………………102
　　3.4.3 西域画风的《龙女图》……………………………………………………102
　　3.4.4 《养蚕西渐传说图》……………………………………………………104
　　3.4.5 《树下女孩》与现代感…………………………………………………105
　　3.4.6 《乐庭瓌夫人供养像》及其他世俗女像………………………………105
　　3.4.7《菩萨》……………………………………………………………………107
　　3.4.8《佛说法图》中的菩萨……………………………………………………107
　　3.4.9 《双菩萨》和显得有智慧的《菩萨》……………………………………108
　　3.4.10 《飞天》——色彩写意的形象…………………………………………108
3.5唐代壁画与唐代工笔仕女画的经典性……………………………………115
　　3.5.1两大类型的画家是基础…………………………………………………115 
　　3.5.2 民俗文化性质的壁画与唐代工笔仕女画………………………………116

4、唐代工笔仕女画的历史成因…………………………………………………118
4.1. 唐代工笔仕女画生态因子和绘画因素的追溯……………………………118
4.2战国时期工笔仕女画的初步面貌…………………………………………120
4.3 春秋两汉时期有关仕女画的理论……………………………………………124
4.4 魏晋南北朝的工笔仕女画和绘画理论………………………………………125
　　4.4.1顾恺之的“以形写神”论……………………………………………126
4.4.2“魏晋风度”和“以形写神”……………………………………………127
　　4.4.3“气”——中国画核心理论的形成………………………………………128
4.5 中国画创作与品鉴标准——“六法论”………………………………………129
　　4.5.1关于绘画中的“气韵”……………………………………………………130
4.6 儒、道、释思想观念与仕女形象塑造…………………………………………131
4.7 顾恺之的工笔仕女画…………………………………………………………134
4.8 杨子华《北齐校书图》中的工笔仕女………………………………………136

5、唐代工笔仕女画的社会成因…………………………………………………137
5.1儒家思想观念与唐代仕女画的风格…………………………………………137
5.2唐代工笔仕女画的画家队伍…………………………………………………138
　　5.2.1书画收藏的社会风尚与唐代工笔仕女画………………………………141
5.3唐代工笔仕女画的历史背景…………………………………………………142
5.4唐代女性社会身份与仕女画…………………………………………………144
5.5唐代女性社会生活与仕女画…………………………………………………147
5.6武则天和杨玉环对唐代工笔仕女画的促进…………………………………151
5.7唐代工笔仕女画服饰的特色…………………………………………………154
5.8唐代工笔仕女画中的性美感…………………………………………………158

6、唐代工笔仕女画的影响………………………………………………………160
6.1 对中晚唐及五代工笔仕女画的影响…………………………………………160
6.2对宋、元两代工笔仕女画的影响……………………………………………163
6.3 对明代工笔仕女画的影响……………………………………………………167
6.4 对朝鲜和日本绘画的影响……………………………………………………169
6.5 对清代和近现代工笔仕女画的影响…………………………………………170

7、唐代工笔仕女画的本体发展辨析……………………………………………172
7.1唐代工笔仕女画的本体特征…………………………………………………173
　　7.1.1从工笔仕女画的概念上看…………………………………………173
　　7.1.2从工笔绘画性上看………………………………………………………173
　　7.1.3从人文价值上看…………………………………………………………174
　　7.1.4从历史性上看……………………………………………………………174
　　7.1.5从绘画的简括性上看……………………………………………………176
7.2 从“六法论”看唐代工笔仕女画 ……………………………………………177 
　　7.2.1 唐代工笔仕女画的本体发展与“六法论”………………………………177
7.3 唐代工笔仕女画的色彩效果…………………………………………………181
7.4“气韵生动”与唐代工笔仕女画的线条………………………………………183
　　7.4.1“起承转合”、“抑扬顿挫”线条的韵律美………………………………186 
7.5 唐代工笔仕女画的色彩观……………………………………………………187
　　7.5.1“起承转合”、“抑扬顿挫”与色彩的“气韵美”………………………193
7.6 唐代工笔仕女画的“光”与“动彩”…………………………………………194
7.7“光”与“动彩”为内涵的“笔色论” ……………………………………198
　　7.7.1“笔色论”及其学术价值…………………………………………………198 
　　7.7.2 唐代工笔仕女画的色彩品格解析——“热逸”论……………………200
结  语……………………………………………………………………………205
致  谢……………………………………………………………………………208

附表：………………………………………………………………………………209
唐代画史年表………………………………………………………………………209
典籍所见唐代佛寺绘画简表………………………………………………………220 
唐佛寺文化史寺观附表资料出处…………………………………………………233
参考文献…………………………………………………………………………234

图目
绪图1.张萱《虢国夫人游春图》（之一）……………………………………………1
绪图1.1.《虢国夫人游春图》（之二）………………………………………………2
绪图2.张萱《捣练图》（之一）………………………………………………………2
绪图2.1. 《捣练图》（之二）…………………………………………………………3
绪图3.周昉《簪花仕女图》…………………………………………………………3
绪图4.周昉《挥扇仕女图》…………………………………………………………4
绪图5.周昉《调琴啜茗图》之一……………………………………………………4
绪图5.1周昉《调琴啜茗图》之二…………………………………………………5
绪图6. 周昉《内人双陆图》…………………………………………………………5 

图1.1 《降魔变》……………………………………………………………………35
图1.2 《捣练图》（局部）…………………………………………………………36
图1.3《簪花仕女图》（局部）………………………………………………………37
图1.4《女躯干》……………………………………………………………………38
图1.5《女史箴图》…………………………………………………………………38
图1.6《历代帝王图》局图…………………………………………………………39
图1.7《历代帝王图》局部…………………………………………………………40
图1.8《侍女》………………………………………………………………………40
图1.9《步辇图》局部………………………………………………………………41
图1.10《历代帝王图》局部…………………………………………………………42
图1.11《锁谏图》局部图……………………………………………………………43
图1.11.1《锁谏图》刘贵妃…………………………………………………………43
图1.12 《胡服美人图》……………………………………………………………44
图1.13《乐舞》………………………………………………………………………45
图1.14 《維吾尔妇女供养像》、《韦頊墓石刻妇女像》……………………………45
图1.15《文成公主》…………………………………………………………………46
图1.16《弈棋仕女图》………………………………………………………………49
图1.17《弈棋仕女图》局部…………………………………………………………50
图1.18《仕女图》……………………………………………………………………50
图1.19《仕女图》……………………………………………………………………50
图1.20《仕女图》局部………………………………………………………………51
图1.21《仕女图》局部………………………………………………………………51
图1.22 《送子天王图》（局部）……………………………………………………52
图1.22.1《送子天王图》（局部）……………………………………………………53
图1.23 纸本《仕女图》……………………………………………………………54
图1.24《树下美人图》………………………………………………………………56
图1.25《五星二十八宿神形图》（局部）……………………………………………57
图1.25.1《五星二十八宿神形图》（局部）………………………………………57
图1.25.2《五星二十八宿神形图》（局部）………………………………………57
图1.26《宫乐图》……………………………………………………………………58
图1.26.1《宫乐图》（局部）………………………………………………………59
图1.27《引路菩萨》（局部放大）…………………………………………………60
图1.27.1《引路菩萨》………………………………………………………………60
图1.28《说法图》……………………………………………………………………61
图1.29《引路菩萨和女供养人》……………………………………………………61
图1.29.1《引路菩萨和女供养人》（局部）………………………………………62
图1.29.2《引路菩萨和女供养人》…………………………………………………62
图1.30《吉祥天女》…………………………………………………………………63
图1.31《三彩少女》…………………………………………………………………64
图1.32《红陶加彩仕女像》…………………………………………………………64

图2.1《捣练图》（局部）……………………………………………………………65
图2.1.1《捣练图》（局部）…………………………………………………………66
图2.1.2《捣练图》（局部）…………………………………………………………67
图2.1.3《捣练图》（局部）…………………………………………………………68
图2.1.4《捣练图》（局部）…………………………………………………………68
图2.1.5《捣练图》（局部）…………………………………………………………69
图2.2《虢国夫人游春图》（局部）…………………………………………………70
图2.2.1《虢国夫人游春图》（局部）………………………………………………71
图2.3《桃下美人图》………………………………………………………………70
图2.4《寄锦图》（壁画局部…………………………………………………………72      
图2.5《簪花仕女图》（局部）………………………………………………………73
图2.5.1《簪花仕女图》（局部）……………………………………………………74
图2.6《不空金刚像》………………………………………………………………75
图2.5.2《簪花仕女图》（局部）……………………………………………………76
图2.7《供养人》（局部）……………………………………………………………76
图2.5.3《簪花仕女图》（局部）……………………………………………………77
图2.8《挥扇仕女图》……………………………………………………………80
图2.9《调琴啜茗图》………………………………………………………………81
图2.9.1《调琴啜茗图》（局部）……………………………………………………81
图2.10《内人双陆图》（局部）……………………………………………………82
图2.10.1《内人双陆图》……………………………………………………………82
图2.10.2《内人双陆图》（局部）…………………………………………………83

图3.1《观世音像》…………………………………………………………………84
图3.1.1《观世音像》………………………………………………………………85
图3.2《观鸟捕蝉图》（局部）………………………………………………………89
图3.2.1《观鸟捕蝉图》……………………………………………………………89
图3.2.2《观鸟捕蝉图》局部………………………………………………………90
图3.3《三宫女》……………………………………………………………………90
图3.4《女侍图》……………………………………………………………………91
图3.5《执扇侍女》一………………………………………………………………92
图3.6《未完成的女侍图》…………………………………………………………92
图3.5.1《持扇仕女》二……………………………………………………………92
图3.6.1《未完成的女侍图》局部…………………………………………………92
图3.7《宫女群像》…………………………………………………………………93
图3.8节愍太子墓壁画……………………………………………………………94
图3.8.1 节愍太子墓壁画《女侍图》头像…………………………………………94
图3.9《女侍图》……………………………………………………………………95
图3.10《仕女图》……………………………………………………………………95
图3.9《舞乐》………………………………………………………………………96
图3.10 永泰公主墓《采花宫女》…………………………………………………97
图3.11 永泰公主墓《侍女头像》…………………………………………………98
图3.12 永泰公主墓《侍女胸像》…………………………………………………98
图3.13 永泰公主墓《舒臂侍女》…………………………………………………98
图3.14 永泰公主墓《双仕女和鸟》………………………………………………99
图3.15 懿德太子墓《双侍女》……………………………………………………100
图3.16 懿德太子墓《低头拈花侍女》……………………………………………100
图3.17韦顼墓《侍女》……………………………………………………………100
图3.18《经变图》…………………………………………………………………101
图3.19《反弹琵琶的伎乐天》……………………………………………………102
图3.20《反弹琵琶的伎乐天》……………………………………………………102
图3.21《龙女图》…………………………………………………………………102
图3.22《西域通路图》……………………………………………………………103
图3.23《养蚕西渐传说图》………………………………………………………104
图3.24 《树下女孩》………………………………………………………………104
图3.25《乐庭瓌夫人太原王氏供养像》…………………………………………105
图3.26《女供养人》………………………………………………………………105
图3.27《正在剃度为尼的青年女性》……………………………………………106
图3.28《观经变相 十六观》………………………………………………………106
图3.28.1《观经变相》局部………………………………………………………106
图3.29《菩萨》……………………………………………………………………107
图3.30《佛旁菩萨》之一…………………………………………………………107
图3.30.1《佛说法图》……………………………………………………………107
图3.31《双菩萨》…………………………………………………………………108
图3.32 显得有智慧的《菩萨》……………………………………………………108
图3.33《飞天》……………………………………………………………………109
图3.34《飞天》……………………………………………………………………111
图3.35 写意式的《飞天》…………………………………………………………111
图3.36 横幅的《飞天》……………………………………………………………111
图3.37 榆林窟15窟中唐伎乐飞天 ……………………………………………112
图3.38 莫高窟44窟盛唐龛内飞天………………………………………………112
图3.39 莫高窟321窟 初唐双飞天………………………………………………112
图3.40 莫高窟329窟初唐乐队飞天……………………………………………113
图3.41 莫高窟第158窟 中唐 吹笛飞天………………………………………113
图3.42 莫高窟第158窟 中唐 飞天……………………………………………113
图3.43 莫高窟第161窟 晚唐 乐队飞天………………………………………113
图3.44榆林窟15窟中唐献花飞天………………………………………………117
图3.45 榆林窟25窟中唐祥云飞天 ……………………………………………117
图3.46 榆林窟第5窟 中唐 飞天………………………………………………117
图3.47 莫高窟第329窟 初唐 乐队飞天………………………………………117

图4.1《舞蹈纹彩陶盆》……………………………………………………………119
图4.2《陶塑裸妇》………………………………………………………………120图
4.3《人物龙凤图》………………………………………………………………121
图4.4《汉代帛画》局部……………………………………………………………122
图4.5《洛神赋》（局部）……………………………………………………………133
图4.6洛神赋图》中洛神和曹植…………………………………………………134
图4.7《列女仁智传图》……………………………………………………………135
图4.8《女史箴图》局部……………………………………………………………135
图4.9《北齐校书图》局部…………………………………………………………136
图4.10《出行图》局部……………………………………………………………136
图4.11《舞蹈仕女》………………………………………………………………137

图5.1《宴饮图》……………………………………………………………………153
图5.2李秀莲《中国化妆史概说》唐代仕女眉式图………………………………157

图6.1五代 周文矩《宫中图》局部………………………………………………161
图6.2五代 阮郜《阆苑女仙图》…………………………………………………162
图6.3五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》局部………………………………………162
图6.4五代 《水月观音图》局部…………………………………………………162
图6.5南宋 牟益《捣衣图》局部…………………………………………………163
图6.6李公麟《维摩诘像》局部…………………………………………………164
图6.7李公麟《维摩演教图》局部…………………………………………………164
图6.8 《绣栊晓镜图》局部………………………………………………………165
图6.9 元代 周朗《杜秋图》………………………………………………………165
图6.10  钱选《杨贵妃上马图》局部……………………………………………166
图6.11 唐寅《嫦娥执桂图》局部…………………………………………………166
图6.12 张萱《捣练图图》局部………………………………………………166
图6.13明代 唐寅《孟蜀宮妓图》局部……………………………………………167
图6.14 明代 陈洪绶《对镜仕女图》局部………………………………………167
图6.15 明代 仇英《修竹仕女图》局部…………………………………………168
图6.16 《鸟毛立女屏风》局部…………………………………………………169
图6.17具有唐代画风的日本《仕女画》局部……………………………………169
图6.18 清代 改琦《红楼梦人物图》……………………………………………171
图6.19 清代 费丹旭《昭君出塞图》……………………………………………171
图6.20《扶醉图》…………………………………………………………………171
图6.21《文姬辨琴》………………………………………………………………171

图7.1顾闳中《韩熙载夜宴图》局部……………………………………………177
图7.2杜堇《宫中图》局部………………………………………………………178
图7.3 顾闳中《韩熙载夜宴图》局部……………………………………………181
图7.4 《怀素草书》………………………………………………………………187
图7.5《佛说法图》…………………………………………………………………197
图7.6《度乐神善爱犍达婆王》……………………………………………………197

结语图1《“六法论”循环运行图示》……………………………………………205
结语图2《线条的“韵律美”示意图》……………………………………………206
结语图3《色彩的“气韵美”生成示意图》…………………………………………206