李志远
张正宇《墨荷》
一张齐白石，他得以盖房子，也盖起了一生的“收藏之屋”。两个“破烂王”，他收获颇丰，更收获了文化的浸润。一个博客，他得以扬袖起舞，更分享了收藏之乐。志也者，臧也，远者，辽也，在收藏之路上他生而有知，知而有志。
一张齐白石走进收藏
7月26日，是一个平常的日子，可是李志远先生却有些忙碌，心情有些沉痛。夜阑珊，人已静，晚上十一点了，他坐在电脑旁亲手做了一张日历，一张“7月28日”的日历，配上文字图片，发表在他的雅昌博客中，纪念37年前的大事：唐山大地震。文中他说：“天不时，地不利，人不和，是造成22万人死亡!作为亲历地震的唐山人发照片以示纪念!”
在废墟中，唐山人将重建出繁荣新家园。在废墟中，李志远也将走出他的收藏之路。
几年后，在废墟中一座座房子立起来。李志远家也要盖房子，可是那时工资低，根本没钱，无奈之下，没想到一张画就把房子盖起来了。他回忆道：“我爸就说去把那画卖了吧。我说那画能卖几个钱啊。他说你就去吧。我纳闷，这画卖给谁呢，谁要啊那东西。他说，你哪也别去，就去北京荣宝斋，就那收画。给我拿了一张齐白石，叫《玉米草虫》，才两平尺，我当时就很生气，我说这能卖几个钱。一到荣宝斋，人家一看到我的东西就惊讶了，他们问我多少钱，我说你们看着给吧。他们说缺这个题材的画，多给我些钱，给了我一万两千块钱。当时，一万二，吓我一跳，这也太多了，上了些税，拿回来一万块钱。当时万元户都少。”李家房子盖起来了，生活重新开始。而在李志远的内心，也盖上了一座房子，这间房子里将是李志远的收藏人生。
从那之后，李志远知道画值钱，知道一张有墨的纸比任何东西都值钱。他开始把注意力集中在画上，为了赚钱买画卖画，从唐山老家买，卖到北京，赚里面的差价。李志远很真诚地说：“当时对这个东西什么文化背景、艺术造诣没有认识，就是卖钱。倒卖了好几年，慢慢地，弄得多了，就喜欢上这个东西了。”所以齐白石的那张画是把他领进门的第一张画，此后他喜欢收藏齐白石。最深刻的触发，还是在拍卖会，他说：“那么多人都抢着花钱买这个东西，我却拿这个东西变钱，当时很大刺激，我就开始研究这个东西。”越研究越喜欢，一发不可收拾，从此真正爱上了收藏。
不同寻常的鉴藏之道
收藏，先是鉴定，鉴定就是鉴伪定真，李志远有自己的一套方法，他说应该先鉴别伪的才能知道哪个是真的。在齐白石、李可染、黄胄等名人字画的鉴定上小有名气，他用的就是自己的“反向”法。怎么反过来?他解释说：“别人研究齐白石是看他的真画，研究虾是怎么画的，荔枝是怎么用色。我却把那些画齐白石假画的人研究透来。比如齐白石家里人、学生们画他的画，像齐良石、娄师白这些人，齐白石自己都说从我这屋里出去的东西才是真的，从这个院出去的都不一定是我的。我就去认真研究这些画齐白石画的人，比如那个款斜着肩膀的，一看就是王森然。王森然再怎么模仿齐白石，他也改不骨子里的东西，一写书法肩膀就翘起来，所以一看就知道是王森然。一看比较辣，比较狂，这就是卢光照。”他把自己的鉴定思路比喻为桥上桥下乱蹿。
从卖第一张画，到1992年参加第一场拍卖会，李志远说自己至今奋战千场过手数千件。过五关斩六将多矣，走麦城丢盔卸甲也不少。在那烟雾弥漫、地雷布遍、随处陷阱的拍场，他明白了两条真理，“人造的东西人还可以再造”，“赝品昨天有，今天有，明天更多，永远有”，于是将拍卖场上拼搏近20年的喜悲教训，总结为《三项注意八不信》，他在文中说：
第一注意不要向卖瓜的人问瓜甜瓜苦。第二注意不要向挂羊头的人问是不是狗肉。第三注意不要向拉大旗的人问是不是虎皮。第一不信无才无德的专家。专家专内是专家，专外是砖家!第二不信跳行隔门的画家。画家因为地域、门派、师承的关系对书画鉴定有很多固有的偏见。第三不信见钱眼开的家属。有些家属为了蝇头小利盲目鉴定，认贼作父，认贼作夫，沦为不良商人的托。第四不信欺师背祖的徒弟。第五不信乱编出处。第六不信单一出版。第七不信老旧装裱。第八不信精美的镜框。
李志远将自己的亲身经验，总结为上有天下有地，中间还得靠自己，需要学习弘一法师说的“观天地生物气象，学圣贤克己功夫”。做好学问，拍卖场上才能立于不败之地。
“破烂王”里的收藏之道
一天，“破烂王”打电话来了。
“喂，李兄，我这有用铅笔画的画，你要么?”
“有签名吗?”
“我看看，呃，有什么周什么的。”
“好，我马上过去。”
这就是李志远先生收藏中国著名女画家周思聪400件素描稿的过程。此后陆志庠400张素描，古一舟500张素描，一麻袋一麻袋如中央美院的人事档案、中央戏剧学院的会议记录档案等等，都从“破烂王”那里淘来。
李志远说他的收藏之路上，最最重要的地方是潘家园，最最重要的人是“破烂王”。他说：“过去潘家园淘宝的故事也很多，没想到淘宝的故事也在我身上发生了那么多，我好多东西都是从那里淘来的。”2000年左右，对于收藏者来说，那是一个不可多得的时段，李志远赶上了。但在李志远说是好时代的末班车。但是聪明而简约让李志远的收藏风生水起。他说，第一，把眼光聚焦于潘家园的“破烂王”，第二，把视野扩散在有字的纸。这一聚焦一扩散，简单却效果无比的好，宝贝滚滚而来。
为什么聚焦“破烂王”的?李志远先生解释说：“‘破烂王’现象是特定历史时期的特殊产物。改革开放后生活水平飞跃，从平房搬到楼房这是一个关键的步骤。这里要搬出好多东西，贫民老百姓可能就是一些破烂垃圾，但是文人墨客，他们家里的破烂就是宝贝。好多东西都当废品处理掉，人们对金钱物质的追求使人们对文化的认知缺乏了，钻石当玻璃卖了!还有一个重要的原因是国家档案保管政策，50年的解禁条例使大部分珍贵的档案被送往造纸场。在这些单位和造纸场中间给‘破烂王’一个大的舞台!”也就是那些骑着摩托在破烂点穿来穿去的“破烂王”给了李志远大舞台。
李志远回忆说：“当时我很简单，有字的纸我就要。当时不了解的，我买回来再了解，了解的我就跟他们谈价格。可惜的是当时很多东西没收到，买不起，没办法。当时中国文联40麻袋档案，要400万，我真没那么多钱，别人买了。这些东西是文献的，是历史的记录，总有一天人们要了解历史，这个就是证据。我写过一个博客，《京城破烂王，文献大救星》，说的就是说两个破烂王，给我带来了无限财富的两个人。”李志远在他的博文中深刻总结道：“喜欢文化使他们从贫穷走进了富足。感谢他们对拯救中华文化遗产所做的贡献。要从一个很高的高度和深度去认识‘破烂王’们的行为和作用，不只是经济文化的问题，好多珍贵的历史资料对于将来公平公正真实的解读历史是极端重要的。”
喜欢文化，也将李志远走向物质与精神的富足。分享收藏，更将李志远带向自由快乐的收藏之乐。
分享才是收藏之乐
李志远说，远源之水长流，深根之木常青。他对深厚的传统文化内涵由衷敬畏，从理解，乃至到达疯狂的热爱。他说：“我原来一万多卖的一张画，我想以七八十倍的价钱买回来都买不回了。后来想通了，要是没有那些画，我也不会走上这条道，我也不会拥有更多其他的东西。还有就是艺术品是大家的，不能独占。过去有句话叫‘过眼云楼’，曾经拥有过就是享受，这样的心态才好。”“分享”是李志远收藏人生的一个更高的境界。
李志远分享的一个方法就是将一些重要文献资料捐献给国家。2009年李志远将秦仲文先生著作的《中国绘画学史》手稿捐赠给了北京画院，三通李可染手稿捐给李可染基金会，周思聪素描出版物《周思聪画稿与写生集》捐献给中央美院和天津美院，一封黄胄手迹捐给炎黄艺术馆……他说，收藏收藏，最后不是“藏”，而是分享。之所以会做出无偿捐献，李志远说，“真的是受邹佩珠先生的影响。在一个有权的没权的，有钱的没钱的，喜欢的不喜欢的，都把李可染的片纸片字想尽一切办法收入自己家中的时代，李可染家人把超过15亿的收藏捐给国家，这叫什么，这叫伟大!有些东西在我手里，它永远发挥不了最大的效益，只是秘不示人，自己独自欣赏，这就太狭隘了。北京画院这个机构，能够把中国传统文化的东西发扬光大，发挥它的最大社会效益，这是我的最大快乐，也是我的最大初衷和心愿，更是这些手稿素描之幸。”
李志远另一个分享的乐趣就是撰写博文。2009年在捐献《中国绘画学史》手稿后，开始撰写文章，发表在雅昌博客中。三年便有300多篇文章，点击量过300万，他很开心地写了首小诗：开博近三年，文章三百篇;颠三倒四句，浏览三百万。如今他的博文超过500篇，点击量更是过千万。他说：“博客里面有我的悟，有我的感，有我的展，有我的看，把我收藏的经验，把我看到的东西，跟大伙分享。在雅昌开博客受益匪浅，朋友满天下，友谊传四方。社会给予我很多，我在收藏的过程也时时想着如何回报社会的这份心意，艺术品独占是不可能的，不能独有，得共同分享才是乐趣。”
收藏给他的快乐，特别是文化上给他的快乐，他说是透心凉的，太沁人心脾，这个境界是对人格的升华。
采访最后，他跟笔者说：“收藏就像养儿子，自己的儿子肯定特别喜欢，不舍得，但是你不能总放在身边，你得让他出去闯荡。收藏就是你曾经拥有过在你心里就是永远拥有，不能只顾于一尘一粒。收藏最重要的还得把国家民族利益放在前头，发挥它的最大效益，得对得起流传到你手上的艺术。”
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