有根的抽象—美文抽象绘画简评

    抽象绘画的蓬勃兴旺是近年来当代中国画坛一个引人注目的现象，大量艺术家倾心于抽象绘画的创作，对85新潮美术运动以来中国当代艺术现代性的缺失做了有力的补充，更为中国当下如火如荼的工业化运动提供了巨大的精神动力。

    但是，由于中国人天生具有的是感性主义思维方式，对于借鉴于西方的具有理性主义本质特征的抽象艺术难有正确的理解和准确的把握，因而，中国抽象绘画界也呈现出良莠不齐、鱼目混珠的混乱局面，大量滥竽充数和胡涂乱抹的伪抽象绘画借抽象之名横行画坛、欺世盗名。对于日渐混乱的中国抽象绘画坛，正本清源、去伪存真是当代艺术批评界的当务之急。

    美文是中国当代画坛众多抽象画家中的一位，追溯她的整个艺术历程，披览她的全部抽象绘画，我们能看到她的抽象绘画发展演变的脉络，洞悉其抽象绘画所追求的精神意趣。

    美文是从具象绘画起步的，经由半具象亦即半抽象的过渡最后进入纯抽象绘画天地，这一过程几乎重现了西方抽象绘画的演变史。虽然美文的抽象绘画尚未步入完善和成熟的最高境地，但她的创作是真诚而自发的，其抽象绘画的品质是纯粹而质朴的。相对于那些开口阴阳太极、闭口老庄禅宗的中国式意象性抽象画家，美文从不故弄玄虚、投机取巧，出于对抽象艺术的虔诚与挚爱，她认认真真、踏踏实实地进行着自己的探索，其流变有序、脉络分明的绘画创作向我们清晰地展现出她的心路历程。

    无论是艺术语言，还是创作理念，美文的抽象绘画都是在对西方抽象艺术史中诸位代表画家心追手摹的学习中不断进步、不断完善的。从康定斯基、蒙德里安到波洛克、纽曼，再到里希特，对于这些抽象绘画历史的推动者，美文都悉心钻研、认真揣摩。她还对中国抽象绘画的前辈艺术家赵无极、朱德群的成功经验进行了深入的分析和探究。从抒情抽象到几何抽象，从抽象表现主义到后抽象绘画，美文无不涉猎、无不借鉴。在兼收并蓄、博采众长的基础上，美文建立了自己的几何抽象与抒情抽象相结合的抽象绘画风格。在美文的抽象绘画中有理性的表达，但她的作品并不枯索冷峻；在美文的作品中有情感的抒发，但她的情感并不狂放激烈。自由挥洒中有严谨的法度，理性控制中有温情的流露，美文的抽象绘画在理性表达与情感抒发两极中实现了微妙的平衡。

    抽象绘画是对世界本质的揭示，毋庸置疑的是，仅凭感性与直觉不可能透过现象看到本质，理性和逻辑才是通向抽象王国的必由之路。作为我国当代著名美学家刘纲纪的女儿，美文从小就受到了美学理论的熏陶。实际上，美文走的是一条先有理论、后有实践的艺术创作之路，对于抽象画家而言，良好的美学功底和坚实的理论素养无疑是创作成功的决定因素。也正是由于具有这样的美学理论背景，美文的抽象绘画别有一股温婉而优雅的书卷气。

    抽象绘画创作绝非易事，美文的抽象绘画之路也只是刚刚起步，但是，无论是实践还是理论，美文的抽象绘画都有着深厚的根底。常言说“根深而后叶茂”，我相信凭借这样的根基和不懈努力，美文的抽象绘画一定能长成茁壮的大树。

    王端廷   

    中国艺术研究院美术研究所研究员