徐旭《中国当代艺术文献2012》全新改版2013年面向国内外发行

徐旭《中国当代艺术文献2012》全新改版2013年面向国内外发行

徐旭《中国当代艺术文献2012》全新改版2013年面向国内外发行

日期:2013-11-18 11:26:24 来源:
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中国当代艺术文献

 

    卓克艺术网讯:当代艺术文献2013年以黄皮装帧封面封底出现在全国各大新华书店以及相关艺术书店,引起广大艺术学者的极大关注。它从中国当代艺术的“拐点”在“当代艺术”概念已被滥用甚至被解构、消解,基本沦为时间性的断代概念与当代艺术先锋的属性、反叛的精神逐渐拉开距离的时候出版,无疑对该下当代艺术冷冬时代带来一股暖流。

 

    湖南省美术出版社从中国近万名当代艺术家们搜索出286名在08金融风暴劫后余生有着现时代表性仍在一线艺术市场奋力拼搏的艺术家们并将他们近年来的新作品精选刊出。力求从他们的创作的道德力量中寻找出一种新的艺术思维模式与中国当下社会艺术发展状态。 

 

2012中国当代艺术文献刘小东图录

 

2012中国当代艺术文献刘小东图录

 

    文献从多种角度反映各个层面的艺术家面貌,央美体系艺术家且据代表刘小东的新疆和田采玉现场写生,记录了他在玉龙喀什河的河床上白天画画,晚上夜宿帐篷的站酷创作过程。四幅巨联油画《刘小东在和田》画作浓烈的色彩和变换的光线中,那新疆和田采玉人的生活状态,表现的淋漓尽致,用小东的话讲:“和田的玉文化带动了我对整个和田地区复杂历史的思考,这是这组画创作的初始动因。”

 

    徐冰2012地书动画片:小黑和兄弟浏览外滩《地书项目》对著名当代艺术家徐冰来说意义非凡,这是期2003年起就持续进行的项目,其中包括地书编辑软件,地书对话软件,地书画语装置,地书版画,地书概念店。

 

 

2012中国当代艺术文献徐冰图录

 

2012中国当代艺术文献徐冰图录

 

    中国当代艺术文献,连续六年编辑出版见证了中国当代艺术最新发展,洞察中国当代艺术动态前沿,紧扣艺术家创作的步伐完美呈现中国当代艺术最新力作。2012版文献通过深度挖掘徐旭近年来的新作品《宋元精神》《望山》《夫人2011在黄埔》《杰克逊》《花缘苑》《掀起你的红盖头》《大红袍》又从一个最新的单元发现艺术创维的探索者。徐旭的《望山》《宋元精神》山水背景以我国古代宋元山水大家范宽、董源、郭熙、巨然、李成、钱选、赵孟頫等山水大家的画意感觉,使画面有着“天真幽淡”高古高远的意蕴。当本网记者向徐旭询问这种画面效果是怎样产生的徐旭讲述了他是从中央美院油画系第五工作室张元教授那里学习所得。并得知张元老师留学西欧潜心学习欧洲古典油画的艰苦历程。张元教授他在首届油画材料高研班里就非常系统地向学员们传授了欧洲传统绘画坦培拉(蛋彩画)技法,并影响着徐旭油画技法创作的改变。徐旭说:“我喜欢坦培拉绘画的纯粹手工操作,反复涂刷,将底板打磨得平滑如镜的过程,对我的耐心,心性是一种很好的考验和磨练。我喜欢坦培拉绘画严谨复杂的绘制程序,这正好使我在不断调理性思维与感性把握的过程中梳理和深化对视觉形象的认识,最终将其‘凝固’在画面上。我喜欢坦培拉绘画由多层罩染画法所形成的内在含蓄,犹如绸缎般的色彩光滑和诗意中蕴含着深沉的韵致格调,这与我的‘复古’精神心境相吻合,也正好顺应了我对这一技法材料的追求。”正是坦培拉绘画的速干、持续、稳固、优雅使徐旭的宋元山水背景那种丝绢的高古之色晕染画面,山峦层出叠见,香女自然融入画中,有一种远离尘嚣,宁静致远的画感给人带来一丝静谧。

 

2012中国当代艺术文献徐旭油画图录

 

    欧洲古典油画的创新改造吸收利用已成为中国当代油画探索者的共识,彰显中国美术多元风采复兴中国艺术成为他们的自然责任。《中国当代艺术文献2012》这是一部编年史的艺术文献,它承载了庞大的当代美术信息,填补了中国当代艺术字库的空白,据文献总编辑邵琦先生介绍:文献着重介绍央美近年来的前沿艺术成果,对潘公凯院长弥散与生成的跨界艺术开放性办学方针和研究国际美术前沿动态筑巢引凤的办院思想予以了肯定,从刘小东的大制作,到徐冰的大美术,与徐旭欧洲古典油画技法嫁接中国新古典人物油画创作,形成了美院西画教学体系的一种转变。

 

    据中国网介绍:“徐旭先生是我国著名的油画艺术家,他的《中国红》系列自从推出后,以其清新优美的风格,细腻出众的笔法描绘了众多富有特色的中国女孩,获得了业界的认可和藏家的推崇及喜爱。徐旭先生心中牢记着艺术同生命的关系他在以艺术形式积极的表现生命的形式。”当记者再度问徐先生的艺术发展方向如何时,他回答:“要想画出好画来,光求得艺术个性还不行,必须趴下身子向两个‘师傅’学习,一个是西方文艺复兴的大师群体们,另一个大师就是中国宋元时代的山水大家的群体们,这是两个艺术高峰,绘画是要讲究功夫和功底的,只要你潜心的体会之学习之,他们的魂魄会附体与你。在中央美院60年素描大展上我曾系统的阐述了素描对绘画的重要性,为此我每次创作时还是要画画素描稿的,一个好的油画家要不同阶段的研习素描,因为素描关系能不断解决你的油画画面里的各种各样的复杂空间关系。每次有新的题材创作时,我总是要和批评家们聊一聊,他们的艺术思维总是前卫的,当你把三个要素结合在一起的时候,自然会凝聚一种东方精神,我想画面的品质,不会太差。”

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