墨香溢天地 豪气蓄笔端—浅议董治强的牡丹画艺术

    读董治强的牡丹画,四溢的天香浸透了我的衣裳,其实民间购藏董治强的画,这种风气盛行已久,对于他的书画作品,我早在<<中国书画报>>.<<美术报>>.<<中国书画博览>>等大型报刊上也经常拜读,可谓未见其人,先睹其画。一次偶然机会,经诗友尚建如荣推介,我才全景式的审视了董治强的书画作品,尤其他笔下的牡丹,深藏着厚实的传统功力,涌溢着大自然真实的灵气,作为一个花鸟画家和书法家,董治强虔诚的体会着现实生活的真.善.美,特别对牡丹情有独钟。在一九九九年应邀参加了全国第十七届牡丹花会,并参加了由著名花鸟画家张世简教授主持的牡丹花写生创作班,在这其间他着意观察了牡丹在风.雨.阴.晴.朝夕变化中不同的色泽变化及形态差异,特别是通过对风.晴.雨.雪中牡丹的描绘,表现牡丹内涵,真实地体现了牡丹雍容华贵的品质和刚正不阿的骨气,中国画的魅力就在于它的表情达意,笔墨仅是载体。董治强对牡丹的理解有着自己深刻地感悟，他通过眼中牡丹______胸中牡丹_____胸无牡丹,这种阶梯式地提炼,使画与物达到了较高的艺术境界,他用墨讲究干.枯.浓.淡,用笔简约而不失精微,设色艳丽.明快,构图平中见奇,潘天寿大师曾说:‘‘一艺术品,须能代表一民族,一时代,一地域,一作家,方为合格”,董治强的画格与之正有着一脉相通地神会。

    董治强的画由书格入画格,其书格调高,其画格调亦高。在他笔下,他把诗书画三着有机地融为一炉,因此他笔下的牡丹总显得形神兼备。

    董治强的画格正是他书格的强化和延伸,纵观中国美术史,大多画家都先定书格,后入画格。苏轼.八大.吴昌硕.潘天寿等,即是大画家又是大书家,因此我们有理由相信在今后的艺术生涯中,他的牡丹绘画艺术一定会走向一个更高的境界。