文|良雨
如何向大众解释当代艺术作品，我想是每个当代艺术家所遇到的难题之一，无形之中，当代艺术的思维仿佛就对立上了人民的普世价值观(Universal values)，久而久之，老百姓无法从当代艺术的语言中获取营养，艺术家的价值也只能局限于“艺术”本身。这就是当代艺术窘迫的现状。
任何社会的发展与变革，艺术总是那个先行者，用艺术的现状去解读我们当下社会所出现的一些问题，可能会找到些方向。今天看来文革是一种对文化的殖民，当时所有的西洋绘画都被打成次产阶级的东西，什么腐朽的资本主义，什么万恶的糖衣炮弹，种种种种难听的话语太多太多。所以那个时候对艺术的强奸，对人性天赋的奸淫,至今还在影响着我们的审美价值。
你是西洋的东西你就是腐朽的资本主义，你是妓女你注定淫荡，你是某某学校的学生你就该是什么水平，你当个什么官你就一定腐败至极。这样的一种思维定式也就是一种不加思索的思考方式，其实是一种人性的退化，因为我们都习惯去站队，习惯去找个团体去混，习惯在某种意识形态（Ideology）下重复着勤勤恳恳的安逸。其实我们早已丧失了最初的人性思考和怀疑自己泡沫知觉的能力了。
说回文革，当时看文森特·梵高（Vincent van Gogh）先生的画作，一旦被抓就要被文斗武斗的搞个不停。那么当时的美术爱好者都在画些什么东西呢，什么毛的头像啦，劳动人们的生产状态啦，红色政权啦等等诸如此类的无聊习作。1966年到1976年，正是抽象主义（Abstract Expressionism）和波普（Pop Art）艺术的盛行期。而我们的文化思想却被政治在殖民，这使得我们本来已经支离破碎的文化根基更是雪上加霜了。何为文化，在社会学（Sociology）上的定义是“人类的生活方式”。我在这里下一个武断的定义：生活方式一旦被殖民，文化就将告急，在深的民族积淀也将化为泡影。我不能认同用政治站队的思想去解读艺术语言，因为艺术有它的共性与个性的结构关系，而政治语言则相对单一化，如真要搞政治站队？那我们就来试着分析下。就拿文森特举例，他的画作属于印象批评（Impressionism）的范围，在色彩的表现上对当时传统学院派的理论起到了较大的冲击，作品内容具有一定的革命性，摒弃了之前以历史事件，宗教信仰，宫廷皇家生活为主的油画创作题材，以劳动人民的生活和人性观的自由表达为主；文森特先生当时说过一句话“画家手中的颜料与画笔就好似劳动人民手上的劳动工具。” ......说到这里我也没必要在多说下去了，稍微有点水平的人都能看的出，要是非要搞个什么政治站队，那也是我们无产阶级这一块的嘛！为什么看个具有劳动人民思想的画家的画作会被扣上反革命的帽子？其实我们有的时候连政治站队都谈不上，说白了就是一种赤裸裸的私欲，以自我为中心的个人膨胀。法国著名思想家罗兰·巴尔特（Roland Barthes）曾经在文革末期来华游玩，目的是想要寻找到文化革命的果实和当时心中对中国文化的意淫。可来到中国后，他觉得当时的中国到了哪里都是一模一样，大家的画作形式和内容也是完全如出一辙，没有任何的能指符号可以当成切入点来做研究，唯一的艺术品只有毛的书法，那才是一种完全自由的创作，完全的个人形式的表达，是与当时的平庸绝对对立的语言。最后他觉得一种统一的文化形式显然是残废的体质，所以失望而归。
为什么要说文革的艺术片段，是为了看清我们现在的艺术现状，文革虽然早已结束但我们的思维却还在被因循承袭的殖民着，直到现在大多数艺术院校都还是在搞所谓的学院派教育,学院里学生的画作还是如出一辙，大量的学院派技法训练，在艺术理论上却完全没有什么冲击，大量的绘画专业毕业生无法进行艺术创作而转行，这样的艺术教育看似严肃，实则游戏！其实当下社会已经没有什么政治化的意识形态来捆绑我们了，可我们却在被自己的思维定式所蚕食。从文革结束后的星星画社到85美术新潮，再到后来的枪击电话门事件，我们是有一段时期的振兴，可是延续性不够，也可以说是官方对艺术本身的理解不具备发展性，最后这些所谓的艺术变革也就统统成为了被金钱所把玩的工具。我们所谓的振兴，不能是以反叛某种形式为目的，应该让艺术更自然的走近生活。
今天去博物馆里看展览，仍然有很多所谓的“写实革命艺术”，在我看来这样的画作是完全没有意义的假政治描绘，完全的无脑站队，通过想要迎合某种东西来为自己谋利，这样的个人投机是一种对体质的践踏。这样的假艺术正在殖民着普罗大众的价值观。我们也可以看看迭戈（Diego）和弗里达（Frida Kahlo）这些非社会主义国家的共产党画家他们的画作，就可以知道我们的艺术观是有多么的虚无缥缈，我们能抓住的东西太少太少，所以只有搞政治投机才能安身立命。可是这样的安身立命却让我们的社会主义艺术越走越偏远，我们的有些同志正躲在社会主义的象牙塔里与自己的私欲通奸！
艺术的问题只是表象，关键是我们的思想与思维方式出现了问题。要改变这样的状况，靠艺术家、靠教育体质的改革只能是隔靴搔痒，只有我们在象牙塔里的业主真正意识到问题的所在，才有希望改变当下我们国家软实力落后的现状。照目前我国经济发展的趋势来看，世界文化的中心很有可能在未来的二三十年左右的时间由纽约转向北京，那么，现在我们是否做好了准备，是否真正理解了“红色”与艺术家的关系，值得我们每个人去虔诚的探寻一番。
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