张继馨，又名馨子，教授，中共党员， 中国民主促进会成员。
1926年出生于常州，小学毕业后即在上海、苏州当学徒，稍长，曾随张宜生、陶运伯习山水、花鸟。
19岁时拜著名花鸟画家、“吴门画派”嫡系传人张辛稼先生为师，成为吴门花鸟画传人之一，而今已是继陈大羽之后江苏写意花鸟画坛的“扛旗”人。
抗美援朝号召时参军，分配军事学院学习，结业后留校绘军事图，5年后复原回苏州， 曾筹建中国画合作社、国画工场等，一度曾调任苏州职工第二工学院（全日制）教师，后又 担任吴门画苑设计员，曾任苏州工艺美术职工大学教师、副校长、代校长。
曾任苏州市政协第6、7、8、9届委员、常委、文教卫委员会副主任，苏州市文联委员， 艺术指导委员会副主任，苏州市美协副主席，以及苏州市民进文化工作委员会主任等职。
现为中国美术家协会会员，中央文史研宄馆书画院研宄员，民进中央开明画院研宄员， 江苏省文史研究馆馆员，江苏省花鸟画研究会顾问，苏州市美术家协会名誉主席，苏州市职 业大学教授，苏州大学艺术学院、广州大学松田学院客座教授，泰国曼谷中国画院名誉院长， 台湾艺术协会高级顾问。
曾在国内外举办个展60余次，中央电视台拍摄专题片《花鸟名世匠心鉴人》介绍其艺 术生涯，江苏教育台、北京电视台等也播放其《花鸟画技法》讲座。作品《长江》入选建国 30周年美展，《阵地花园》、《英雄花》、《鹰击长空》入选全军美展并刊登在《解放军画报》 上。有些代表作被各大博物馆、中南海、毛主席纪念堂、中央军委、中央文史研宄馆等机构 和个人收藏。
其工笔、写意无所不能，花鸟、树石、草虫、瓜果无所不精，堪称花鸟画全才。他的花 鸟画创作笔墨纯熟，刚柔并济，构图多变，格调清新。
出版的专著有《画事一得》、《笔上参禅》、《馨子砚语》、《颠倒葫芦》、《吴门画 派的绘画艺术》（合著）、《草虫画谱》、《鸟类画谱》、《清供画谱》、《芥子园画传一一 蔬果篇.瓜菜》、《学画宝典一一中国画技法》系列图书，包括《石榴》、《虾蟹》、《芭蕉 鸡冠花》、《牵牛花》、《鱼》等数十种画谱，以及《张继馨扇集》、《张继馨书画集》等 60余部，发表专业论文600余篇。泽被后学，功不可没。
传记已载入《中国当代美术家名人录》、《中国当代国画家辞典》、《中国美术家协会 会员辞典》、《江苏当代名家画库》《苏州人才录》、《苏州当代文化名人》、《常州名人档 案》等国内外40余册辞书。
名家评论
江苏省文化厅副厅长、江苏省国画院院长赵绪成
苏州，青山绿水，曲径幽巷，黛瓦粉墙，正是人间天堂，引来今古游人骚客八方。
苏州，水土一方，养人一方，自古就有享誉海内外的“吴门画派”，更有家喻户晓的风流才子唐伯虎。
张继馨，原苏州工艺美术职大的副校长、教授。虽年已古稀，仍身体强健，才思敏捷，画一手好花鸟，可谓当1 今苏州画坛一才子。
江苏省国画院副院长、一级美术师喻继高
张继馨先生是一位既继承发扬中国花鸟画优秀传统艺术而又创出自家风格的名家，在当代花鸟画坛越来越显现 其突出的成就，为世人所瞩目。成为一个画家实在是很难很难的事，不象电视里看到的大笔一挥那么容易。既要有 先天的渊源，又要有后§的努力，继馨先生正是有这双方的条件，才能取得如此可喜的成就。
选自其文章《秀润典雅遒劲厚重》
安徽省书画院院长王涛
张继馨先生花鸟画传统功底厚，一笔下去有很多内容。江浙一带大画家很多，这里也g易出次画家。吴门地区 话语温柔，有阴柔气，反映在画面上有明显的地方特征。但张老的画除了阴柔，还吸收了一些北方画的雄壮，像丈 f匹的《苍鹰图》，很有霸气。江南自古出才子，希望张老保持旺盛的精力，创造出更新、更有创造力的作品。 合肥亚名艺术馆举办个展时座谈会上的发言。
选自《扬子晚报》
原苏州博物馆副馆长姚世英
古来今往，画家简而取胜者，为数不多。“简”而求得统一和谐，非要有扎实的写实基础，长期的笔墨磨练， 概括的造型能力不#布局之“简”而外，又要具有造型、色彩、笔墨、质感四者之“简”，统一于布局缺一不可《新篁》麻见张继馨在“简”字上的苦心用意，他是当今花鸟画家中，注意探索简笔花鸟画的一个有心之人。
南京艺术学院美术系教授、博士生导师周积寅
张继馨先生的花鸟画作品风格新颖，于秀润、典雅中见力度、厚重。虽甜，但甜中有辣，甜辣合一，故而不腻不俗， 辣而有趣有味。他认为一个画家“风格要既量:-格，又要不拘一格”。在他的作品中呈现的是多种面貌，显得丰富多彩。 在其展览会上，观众看了上一幅，还想看下一幅，毫无雷同之感，但又不离其总体风格。
选自《张继馨花鸟画赏析》序
记者、艺术评论家蔡宁
继馨先生重视生活，擅将写生的形质从容化入创作，采之生活，出之妙构。他家居有一小院，牵牛、枸杞、金银画花、 长春藤、葫苦瓜等植物爬于架间墙壁，一片园林诗意。他对这些寻常景物，百看不厌，常常画之而不重复。
选自《现代经济报》
韩国美术评论家金南洙
张继馨先生不但能工善写，能书善着，笔简意深的文人画，也是其擅长，所以人称其为多面手和有别于一 般画家的学者。他的花鸟画，从传统形式中走出来，逐步在捶炼自己的面目，做到笔墨酣畅，刚柔相济，在其作品 中得到充分体现。
选自《张继馨作品》序
记者方兴
来到苏州，提起绘画艺术总离不开吴门画派。吴门画派兴于明代，其影响不仅在长江一带，甚至在整个中国绘 画史中都占有极其重要的位置。
久居姑苏的画家中，张继馨先生是颇有冲击力的一位，尽管他已跨入“古稀”之例，仍然保持着旺盛精力和高 产速度。他既酷爱吴门的情趣，同时追寻北国的粗犷，成为“新吴门画派”的前卫画家和代表人物。
选自《新香港月刊》
书家李德庄
张继馨教授的画作，已经成功的摆脱了传统的&派”纟限，独树一格。在画面布局和结构方面的形式有多幅 画作留下空白的画面很少，部分作品则完全以彩墨取代空白。除此之外，用笔落墨，干湿兼备，刚中带柔，柔中见 刚。墨韵，笔触，干湿混合交织而成的效果，在 '般的现代彩墨创作当中，有时可以常见到，但对“吴派”画家来说， 能融入这种手法的，』以算是一大突破。
选自新加坡《新明日报》
张继馨部分作品如下：
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