重彩工笔画:“藏在深闺”的收藏潜力股——专访著名重彩画家石兰

重彩工笔画:“藏在深闺”的收藏潜力股——专访著名重彩画家石兰

重彩工笔画:“藏在深闺”的收藏潜力股——专访著名重彩画家石兰

时间:2013-03-07 14:53:21 来源:

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首创“现代重彩”
 

        当代的女性画家不仅在数量上多,而且在艺术风格上也是百花齐放。她们自由地以女性特有的柔和细微视角审视世界,以绘画语言赞美生活。
        当记者走进石兰位于长江西路上的画室,一眼看见石兰的画,一种心灵震撼之感油然而生。尽管不是画家,谈不上专业欣赏,但记者依然能看出石兰的画用色大胆、美不胜收、绚丽至极,感觉这画与传统印象中的工笔画截然不同。
        这正是石兰首创的“现代重彩”。在绘画媒材的选择上,石兰不同于传统工笔画植物质颜料和矿物质颜料二者并用但偏于前者而慎于后者的习惯性做法,更多地选用矿物质颜料甚至是粗砺的岩彩来作画,从而使得其绘画的语言和形式产生了一系列重大的变化,并进而赋予其作品以一种别具魅力的视觉效果和独具特色的现代风采。
        石兰说,岩彩所使用的矿物颜料、技法改变了千百年传统工笔画、重彩画的审美习惯。画家在追求重彩美的同时,加上材质美的烘托,笔下必然更具冲击力、表现力和经久不变的艺术效果。而这些都是现代的水墨、水彩和其它锡管材料所无法达到的。以前拘于画材的限制,中国画很难达到现在的视觉效果。现代岩彩画材技法的革新,给传统的中国画坛吹进了一股清新之风,丰富、拓展了中国画的创作空间。
        工笔重彩画曾有过自己的灿烂。从马王堆出土的西汉帛画,魏晋南北朝的敦煌壁画、顾恺之的《洛神赋图》,到隋唐五代展子虔的《游春图》、阎立本的《步辇图》、周日方的《簪花仕女图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》等,工笔重彩画以其构图严谨、线描细致、造型准确,且多为矿物颜料绘制,色彩绚烂,经千百年而不褪,成为中国古代绘画艺术中的瑰宝。
        现代重彩画则是传统工笔重彩在现代文化和审美条件下变革和发展下产生的一个新画种。始于20世纪70年代初,延续至今 ,已有30多年的历程。它重新高举以敦煌壁画为代表的中国民间重彩的旗帜,力求重振汉唐雄风,恢复色彩特有的表现力;它充分利用了现代色彩、材质运用方面的特长,大胆把西方抽象及构成与装饰美感引进绘画中来,以特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感,极大的强化了绘画的本质特征,丰富了中国绘画的表现力。
        在石兰的画室中,这种现代重彩的特点彰显无遗。她以金箔作颜料,表现出莲花、鸢尾、牡丹等花草在她心中的幻象,用工笔细腻地展示出韵味。
        “的确,中国现代重彩画的出现不仅在中国画坛形成了强有的冲击力,令人耳目一新,而且轰动了西方世界,广为世界各国人民所称赞,显示了强劲的生命力。”石兰介绍,“今天看来,中国现代重彩画兼容古代与现代、东方与西方,它以其独特的装饰风格与情趣和明快华丽的色彩,为中国绘画开拓了一个新的领域、新的空间。在当代中国画坛形成了一股以融合中西创新国画的潮流,并产生一批具有民族探索精神的、具有代表性的中国现代重彩画大师及著名画家。在全国十一届美展上,工笔画作品占到了3/5,这其中重彩占到了1/2。
        黄金作画结合重彩技艺
        在石兰的画室里赏析或是翻启她的书画作品集,最多的就是花鸟世界。然而,中国传统的花鸟题材中,石兰又在寻找突破,并获得了业内人士公认的成功。这种突破首先在于:她强调中国画“用光”的创作主张。为了“用光”,她使用昂贵的矿物色辰砂和金箔、银箔,着力塑造牡丹花的厚重艳丽和在阳光下的旺盛生命力,使整个画面体现了具象光和抽象光的完美结合。
        石兰努力将花卉植物中最具有表现力的绘画因素提炼出来,并尝试着将传统工笔花鸟画的装饰美感和现代重彩的创作理念相结合,同时还巧妙地运用几何形体的直线分割和平面组合,以期使这些新的表现内容在形式上也能有新的视觉效果。诸如《忆版纳》、《版纳映象之一、之二》、《生命之源》、《南国春早》等作品,便是石兰的这一创作实践的丰硕成果。除此之外,石兰对于一些传统花鸟画所较为忽略的原有题材,也有着自己别开生面的拓展和发挥,这其中尤以桐花和白孔雀的形象最为出色,堪称石兰花鸟画的标志性符号。
        重彩画收藏投资要求较高
        尽管如今的重彩早已取得长足进步,但长期以来,人们已习惯给中国画作品规定一个比较统一的标准,这个标准就是“笔墨”。这种程式化表现在相当长的一段历史时期中,始终贯穿中国绘画艺术中的主线。于是,才会有各种描法和皴法。应该看到,它既是财富,也可能成为负担。传统技法应该是当代艺术表现的动力和资源,而不应成为阻碍艺术发展的条条框框,更不能成为僵化的公式与教条。中国现代重彩画正是在继承的基础上赋予它新的生命力和时代精神。
        “正是因为材料不同,决定了创作技法不同,技法不同决定了创作时间的不同。与中国画相比,重彩工笔创作时间慢、需反复叠加,价值岩彩等材料价格高昂,一副画作的创作成本就要几千块,使得作家产量有限,稍大点的创作一年也就一两张。加上印刷品、照片都很难真实地还原原作风貌,外出参展的成本也很高,对收藏者陈设环境的要求较高。所以重彩的一些长处反而成为制约其推广的难点。”石兰的重彩画,似乎有着一种“藏在深闺的大家闺秀”之感。
        不过,对于重彩的收藏,石兰有着自己独到的见解。对重彩工笔画的投资要求是比较高的,它不仅要求投资者具有艺术品鉴赏的能力,还必须具有一定的学术修养,对艺术史的发展具有相当的判断与理解能力,这是与重彩画极高的投资价值与市场潜力相关的要求。另一方面,从投资者的角度来看,这种挑战与要求,也正是艺术品收藏与投资的乐趣乃至于意义所在。“笔墨随时代,收藏也要随时代。当下重彩的创作高峰正在到来,重彩的收藏高峰也随之而来。由于重彩具有极强的装饰性,符合华丽、民族又现代的装饰风格,未来的前景必定一片光明。”

金沙(《合肥晚报》记者)

        本文刊登于《合肥晚报》2010年5月
 

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