灵鹫
灵鹫伪作
近日，一幅署名徐悲鸿的画作《喜马拉雅山灵鹫》，在国内某著名拍卖公司拍出了2800万元的天价，加上佣金，成交价高达三千多万元，各媒体鼓噪雀跃、竞相报道。该拍卖公司在前期的宣传上，不遗余力地专门撰写大段文字为此幅画作的创作及出现背景大作铺垫。虽然陈述的文字内容在关于徐悲鸿的经历方面漏洞百出，情节拼凑，所有文字表述无不含沙射影地指向即将拍卖的这幅所谓“巨作”，试图粉饰和弥补画作本身无法遮盖的纰漏。但不得不承认著名公司的品牌效应和卖力宣传，最终此幅来路可疑的“巨作”，经过一番粉饰妆扮，拍出了令人惊愕的价格。
笔者在该公司拍卖预展时，有幸现场“鉴赏”了此幅“巨作”。所谓巨作，篇幅也不算大，尺寸算下来不到9平方尺。但观画面，两只秃鹫，一侧一正，立于枯木（岩石）之上，画面右侧几丛颜色灰青的植物。此幅作品与徐悲鸿纪念馆收藏的一幅创作于1942年的《灵鹫图》构图内容如出一辙，但该作品与之比较神采迥异，徒有其形，而失其神。仅从绘画技法来说，与42年的作品相差甚远，笔法凌乱，水墨赋彩匆忙混杂；主要表现的两只秃鹫，表情呆滞，笔触散乱，断无半点灵气，整个呆若木鸡。
众所周知，徐悲鸿先生学贯中西，尤其在欧洲游学期间，系统接受了西方绘画理论和技法的训练，在素描和解剖结构方面打下了扎实的基本功。因此，今人所见的徐悲鸿作品，无论中国画还是西画，表现动物人物，笔笔到位，不会出现结构解剖上的错误。这也是分辨徐悲鸿作品真伪的一个硬性标准。且看此幅《喜马拉雅》的两只灵鹫，基本结构出现了严重的失误，尤其是正面的那只，胸部塌陷，神情木然；侧面这只，羽毛松乱，本该坚挺的尾羽也粗细不一，参差交杂，好似大病初愈。描绘灵鹫的笔触毫无章法，与馆藏《灵鹫图》铺陈有序的笔法大相径庭。更有软弱无力的脚爪，支撑着硕大的身躯，摇摇欲倾。殊不知，鹰鹫喙如利刃，爪似钢钩？当年徐悲鸿周游欧亚，采风写生积累了大量的素材和作品，现在我们可以见到一些秃鹫的素描原稿，可看出，画家在动物的造型方面是极其准确和注重细节表现的。
再之，但观《喜》图配景：秃鹫脚下岩石笔触软弱，皴法不清，染色拖泥带水，滋润非常，相较之馆藏《灵鹫图》的嶙峋山石，及悲鸿先生的《醒狮图》山石，了无山石的挺拔硬朗；再看那数丛植物，用笔琐碎，匍匐于地，既然是喜马拉雅雪山高原，何来江南庭院常见之水润杂草？叶片赋之灰绿微黄的色彩，隐约细碎无法的勾筋，试问此等植物如何生长于严寒高原？倒是徐悲鸿常描绘的南方庭院的懒散家猫周遭常见此类花叶。反观馆藏《灵鹫图》同样位置也有类似植物枝叶，虽未描绘枝干，叶片间却疏密有致，凌空飞扬，笔断意连，实为大师手笔。
拍卖公司的说明文字中在关于《喜》图的创作背景，一再提示买家，是在徐悲鸿游历南亚大陆时，对喜马拉雅雪山上秃鹫的写生。而且文字累举了诸多数字来表述画家当年漂洋过海的不易，携带藏品及创作作品的数量之巨（此数字极为夸张，且不究）等等，目的无非是让关注的人产生“也许”“有可能”之类的猜测。秃鹫是徐悲鸿一生宏大作品的一个极其鲜见题材，有史可查的作品唯有馆藏的那幅。
诚然，我们也不能片面地认为徐悲鸿没有其他灵鹫题材作品存世，但书画艺术品的辨伪，采用标型学的方法对比分析是最可靠的。在这个书画行情火爆的时刻，突然出现了一幅漏洞百出，水准差之千里的类似作品，是难以说服有识别能力的观者的。很简单，只要懂得绘画的基本理论，就不难看出两幅作品的区别和优劣。
好在书画作品的真伪最终是靠作品本身的表象来说话的，任何欲盖弥彰的说辞和诠释，在明眼人看来都显得苍白无力。收藏行内有句话“不听故事”，故事说大了只能证明东西底气不足。当然，在商言商，作为商家通常都是希望货品卖出个好价钱，故而会王婆卖瓜夸一通。但是作为参与买卖的中介机构，拍卖公司本应该秉持“公开、公平、公正，诚实守信”的行业准则来开展商业活动的。虽然眼下，世界范围内的拍卖企业都无法回避真赝混杂、鱼目混珠的现状，但是注重诚信口碑的拍卖公司在具备极高的专业水准的前提下，客观公正的对拍品把关，才能保证企业的良好形象，也可以说，专业水准决定了拍卖的层次。作为一家著名的拍卖企业，大拍之即，征集展示了大量的优秀拍品，以飨观者买家，实属不易，但对于一幅署名大师的劣质作品也加以重度宣传，不能不让人有诱导买家的嫌疑。至于此幅画作最终落槌谁家，只能对买家表示深深的同情。
由于书画艺术品市场的复杂，拍卖书画艺术品不可避免地带有这个行业的特性，鉴于拍卖行业对买卖双方信息保密的原则，因此拍卖更增加了其中的不可捉摸性。本就是难以考据的书画，加上一些心照不宣的人为因素，一场拍卖混杂些赝品，已成为了行业现象，买家早已见怪不怪了，唯有擦亮自己的眼睛，在买卖书画时，排除干扰，明辨是非。
2011年12月7日
范目
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