子建宋庄发言

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子建宋庄发言

时间:2011-07-27 10:52:37 来源:

>子建宋庄发言

刘子建(画家)
1995年我参加了也是刘晓纯先生主持的《张力与表现水墨展》,记得在中国美术馆也开了一个座谈会,就是因为笔墨与非笔墨之争,使那次研讨会在美术界引起了很大的反响。今天开的这个研讨会讨论的问题显然和上次不一样。我就在想,这两次研讨会,话题不同,说明水墨的问题情境发生了改变。我们的批评家如果离开了问题情境和现实需要在这里纠缠什么是现代?什么是当代?就显得有些牵强。至于邹跃进说中国在现代和当代问题上是混杂在一起的,这种说法比较客观,但我先不谈这个问题。
      我只是想说当时在美术馆里谈笔墨与非笔墨的问题,是中国画坛的大话题,但今天它变得不再是一个问题。话题的改变本身就说明社会在发展,包括文化的发展,中国现代艺术的发展,如果连这一点都不承认的话,总是纠缠于艺术样式划分现代当代,而不愿意就事实本身的意义加以客观的评价,承认它的发生与存在只属于中国的现实。如果是这样,那么我认为中国事实上就没有当代,而只有所谓的当代的形式而已。就我个人而言,或可以这么说,在画家里面,我可能是跟批评家关系比较密切的,但是从我自己内心来说,我对批评家的意见从来都是采取两种态度,唯我有用的我心悦诚服,跟我的意愿相悖离的,我是坚决抵抗。艺术家应该是有主体意识的人,坚持主见就是对自己负责,轻言放弃自己的选择的结果,十有八九归于失败。我觉得在我的成长过程中,吸收与抵抗同样是动力,我就是在这样一种吸收和抵抗的过程中走过来的。这就是我对批评的一个态度。 
2002年的时候,王璜生在广东美术馆策划了一个“水墨实验二十年”的展览,他也收集了一些非实验水墨画家的作品,但当时大家的注意点都集中在实验水墨上面,这甚至招致了鲁虹在文章里说实验水墨拿了别人作陪衬,包括王南溟也在说。陪衬不陪衬并不是一两个人的意愿,2002年只可能让实验水墨出尽风头。
      今天这个展览对什么都比较平和,谁也没有特别的去关注抽象水墨,我觉得这就是一个进步,说明实验水墨长年的坚持有了结果,它的努力使过去不被接收的一些水墨方式合法化了,事实上在这个展览中比实验水墨走的更远的形式多得是。所以,把这些水墨作品称之为中国的当代水墨也好,中国的现代水墨也好,无关紧要,它从来就没有远离现实的需要。中国的当代水墨的却受了西方的影响,但不是引进的艺术。中国的问题恰恰就出在这里,移植过来的艺术什么事都没有,不管你是波普也好,艳俗也好,行为、装置也好,任何一个移植过来的艺术在中国,起先是新鲜,然后很容易就在中国生根、发扬光大,它们在中国表现,都是合法的,比较起来现代水墨就没有这么幸运了。就实验水墨作为一个本土的艺术,能成为一个持续十几年的话题来说,引进的艺术其实缺乏有价值的正反两方面文化论争,随着时间的推移这个问题会越来越引起人们的关注。实验水墨在今天还能提起人们争论的兴趣,不能不让人想到,在中国现当代艺术的发展过程中,围绕一个话题的争论只要能持续十年,这本身就在证明它和我们当下的生活已经构成了不可或缺的关系。从这点上说,有些批评家要艺术家的创作贴近当下、贴近生活,这话让人不好琢磨,其实他们的所指,常常是他们自己的当下或生活,或是要把一种规定的方向与样式强加于艺术家,这是不对的。相反我到觉得理论和批评也应该贴近一下当下、贴近一下现实,这个当下或现实便是邹跃进说的,是一个现代和当代问题混杂在一起,无法截然分开的复杂的国情,而不要把世界看的过于平薄了一些。

 

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