高名潞：孟禄丁的“表现”是基于一种意念和理性之上的

孟禄丁
1962年出生于河北。北京人。1979-1983年就读于中央美术学院附中；1983-1987年就读于中央美术学院油画系，毕业后留校任教于中央美术学院油画系第四画室；1990 就读于德国卡斯鲁赫国立美术学院；1992年移居美国；1993年任教于美国理德学院。现定居北京。

孟禄丁虽然在1987年离开超现实，走向了所谓的纯粹“抽象”风格，但实际上孟禄丁的抽象画并不是表现主义的，或者说它的表现特点只能从表面风格上去界定，但不是精神意义的。因为，他的“表现”是基于一种意念和理性之上的。换句话说，孟禄丁表现性的笔触、色彩和构图都是和他所诉诸的意念有关。这个意念就是过程、体验和时间性。无论是八十年代创作的《元态》系列、还是2000年来的《元化》、《空洞的力量》系列，这些作品的目的并不是要表现某种绝对精神意义，就像西方现代主义抽象艺术那样。比如康定斯基的绘画把类型化的精神具体落实到某种色彩之上。相反，孟禄丁主张绘画不能负载太多的思想与意义，孟禄丁强调一种直接性，笔触运动与色彩调和的直接性，最大限度地呈现绘画行为过程本身，也就是说过程就是意义。虽然画面中也有符号，比如“零”或者“圆”，但是，在他看来，这些符号不具有表达什么东方神秘和宇宙原初的意味。
在孟禄丁看来，这些符号，因为它本身就意味着空和无，圆形的运动过程本身意味着要回到起始，所以，它除了痕迹之外没有意义。因此，孟禄丁的“圆”只是一种过程表达而已，不具备表现意义的功能。这等于用符号消解符号。