文房玩物-2011年春拍文房古玩专场述略

时间：2011-07-02 14:18:14 来源：

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◎慕文泊

科学意味着抽象和逻辑，从而带给人们一种被称为“理性”或“理智”的“安全感”。科学可以精确的确定时间、空间和诸多量化的东西，然而却不能对人类感性的内心需要带来根本的安慰。“游戏”不同于科学，它排出了科学的诸多抽象、消除了紧张和压力，同时它也制造出在普通感觉经验中不可实现的诸多可能性。

回观古代文人雅士们的诸多游戏，游戏的形式是曲水流觞的兰亭雅会、是书斋雅室的暄然对坐；游戏的内容是平仄优雅的诗词歌赋；是抚琴、闻香的优雅趣事、是随心写意的书画翰墨、也是案头精致有趣的清赏长物。

文人的游戏非同儿戏。他们慧达殊情，在格律的规范中诗心悠游；他们精通笔墨、熟悉典章，在书画的清赏雅谈中追溯文化的传承脉络；他们情致高雅、通古博今，三代鼎彝、宋元名瓷、以及案头拳石、端歙佳砚都成为优雅情致下的玩物。这种艺术化的生活情趣和一种优雅的玩物心态使他们的生活更加令人向往。

一件件别致的“玩物”汇集在一个空间之中，这个空间环境清静、屋堂明亮、几榻布局有致，如高濂所言：

书斋宜明净，不可太敞。明净可爽心神，宏敞则伤目力。窗外四壁薛萝满墙，中列松桧盆景或建兰一二绕砌，种以翠芸草，令遍茂，则青葱郁然。傍置洗砚池一，更设盆池近窗处，蓄金鲫五七头以观，天机活泼。斋中长桌一、古砚一、旧古铜水注一、旧窑笔格一、斑竹笔筒一、旧窑笔洗一、糊斗一、水中丞一、铜石镇纸一、左置榻床一、榻下滚脚凳一、床头小几一、上置古铜花尊或哥窑定瓶一、花时则插花盈瓶以集香气，闲时置蒲石于上，收朝露以清目，或置鼎炉一，用烧印篆“清香”。冬置暖砚炉一，壁间挂古琴一，中置几一，如吴中云林几式佳……

这些古物或为上古三代、或为宋元、或为当下，它们脱离了原先使用的脉络，在新的时空中成为一个新的生命体，成为一个个优雅的视点。每一个点连在一起又构建了一个文心连绵的空间。这个空间通常被称为“书斋”或“文房”，这些玩物构成了一个文房古玩的系统。这些文房古玩或作为自娱自乐的玩物或作为好友相聚共娱的内容，为文人的闲时光制造了趣味和优雅。

竹雕是最具文人趣味的艺术品。一种材质却制造出丰富多姿的器物造型。笔筒、香筒、消息筒、笔山、笔洗、水盂、人物、动物等等好玩的东西。此次西泠春拍，又为各位藏家征得不少别致有趣的竹雕佳作。“三松款透雕西园雅集笔筒”，为传统竹刻题材，用刀峻朗、大气，一望即见明末嘉定之风；清·邓渭制“陋室铭笔筒”是一件内容、刀工具佳的竹刻书法笔筒。清·竹雕西厢记透雕香筒，所刻的是长亭送别的场景，莺莺、红娘、倚树而立含情远望，张生骑马回首依依惜别。清·竹雕西园雅集山子，以竹根雕成，山水树石层次丰富，诸多人物于其间吟诗、赏画，悠游自得。清·竹雕双狮摆件、清·竹雕刘海戏金蟾摆件都是小中见大，工艺精湛，置于手中、案间颇多玩趣。清·竹雕罗汉，是另一件竹雕中的精品，以竹根为材，一罗汉侧倚书卷而坐，左手持经卷、右手持念珠，胡须、眉发微卷，骨骼奇峻，是竹刻圆雕中的精品。这样一组竹雕便在书案的“玩具盘”上构建起别致的趣味。

铜炉是文房中常备之物，清乾隆·金带围冲耳炉，铜炉为冲耳式，短颈，扁鼓腹，三矮柱状足。底款阳文“大明宣德年制”六字楷书款，方正大气，书体规整有力。炉腹一周鎏金，为炉谱所载六种鎏金样式之一金带围。置于琴旁砚边，别具雅趣。

清早期·阿拉伯文戟耳炉，炉身呈筒式，平唇直壁，平底，底有三板足。口沿下对称两个戟耳尤为特别，耳身方形，棱角分明，上阴刻形成简化夔龙纹。炉身两面花式开光，内以点纹为底，高浮雕阿拉伯文字。整炉铜质精良，装饰铸刻清晰，造型端正大气。

明·胡文明制海八兽簋式炉，厚胎，炉身鎏金纯正。颈部以六方为锦地，高浮雕犀角、珊瑚、法螺、方胜、祥云、芭蕉扇、葫芦等十四种宗教法器。腹部以海浪纹为地，高浮雕翼龙、凤凰、麒麟及其他海中瑞兽。是胡文明炉中的精品。

铜炉有小巧者，可品玩于手掌之上，有体量巨大者。明·成化年制款桥耳炉即是铜炉中的大器。炉口沿圆滑，束颈，其上两个桥耳浑圆厚实，俏立沿上。腹部扁鼓，其下三乳足向心聚立。底部阳文“成化年制”。配木质底座，为屋室供放之重器。

清中期·铜包银嵌金丝香具一套，炉、瓶盒三件，包括原配的香铲、香筷在内一应俱全。无论是玩香、赏炉都是值得收藏。

清乾隆·干清宫款乳足鬲式炉，敛口平沿，溜肩，扁圆腹，三乳足，肩部所饰凸弦纹将炉身一份为二，比例匀称。上部口沿外侧阴刻一周铭文，字体端正。下部炉腹部素面光洁，突出炉身的饱满周正。三足与炉腹高度相当，粗短肥壮，稳健沉重。底款阳文篆书“干清宫”三字款。
犀角是文房杂件的重器，此次西泠春拍为各位藏家献上颇为丰富的犀角藏品。

清早期·犀角雕佛手杯，选材精良，杯身如盛开花朵，一侧近杯底处结一佛手，饱满低垂，工艺精湛。

清早期·犀角雕梅花杯，选料颇大，却不惜珍材，杯壁雕琢为非常少见的薄胎，内起棱线。杯外壁中部一周浅浮雕海浪纹锦地，之上高浮雕折枝梅花，梅花朵朵雕琢细致，可谓犀角中的别致之作。

清早期·山水人物杯，杯身前减地雕悬崖峭壁，山石上松木横出，老藤缠绕垂落。其下江川激流，曲绕粼波，更有乱石击水。水流由远及近而来，汇流杯底。底部峻石高矮互现，层次颇丰。杯尾以一棵古松为杯柄，粗壮有力，其上树瘿木纹清晰可见。亦是犀角雕精品。其选材硕大，工艺之精是值得藏家重点关注的藏品。

清早期·犀角雕玉兰花杯，杯身整体上大下小，呈卷曲的玉兰花状。花叶肥厚沉实，口沿一圈曲折翻转，极富韵致。杯内阴刻叶脉相布，汇聚至杯心。杯外壁上高浮雕朵朵玉兰花枝，其中两枝虬干自杯口延伸至杯底，明末清初此类题材中工艺上乘之作。

清·犀角雕人物杯，是犀角艺术品中体量硕大之作，目前艺术市场中犀角雕艺术品重量超过九百克的还是非常少见，此件犀角摆件上大下小雕工繁复，值得诸位藏家关注。本次西泠春拍汇集了各种题材十多件犀角精品，可谓各有特色，精彩异呈。

在金铜造像方面此次西泠春拍也有颇多值得关注的藏品。清乾隆·尊胜佛母像，为典型乾隆时期梵华楼造像，所用铜质为乾隆时期特制合金铜。尊胜佛母与无量寿佛、白度母并称长寿三尊，多供奉于无量寿佛右边，主长寿。尊胜母有九种化相,常见者多为三面八臂形相。此尊尊胜佛母为四面八臂，皆头戴五叶冠，额头上开第三只眼，垂耳佩铛。为宫廷造像的精品之作。

清乾隆·铜鎏金关公像，右手轻捋美髯，左手抚膝，外披战袍，内着铠甲，脚蹬战靴，端坐于长方台上，足踏方形承塌，气定神闲，人物的装束、表情等细节之处手法高超，工艺精湛，护膊、护胸及护腿皆饰绞丝纹，丝丝相扣，细致入微。战袍为素面，仅在衣襟边缘处錾刻微细的勾云纹，大气之中显现细腻。其它诸如康干时期的铜鎏金无量寿佛、释迦牟尼佛、文殊菩萨、上师佛等造像都值得藏家关注。

玉器是本次西泠春拍进一步扩大的门类：清·黄玉荷叶双鱼笔洗，以黄玉为材，局部保留黄褐皮色。整器琢为荷叶形，叶沿内卷，边缘之处磨砺精美滑润，舒缓自如，逸散着一种流动的韵律。网状叶脉阴刻而成，线条纤细，若隐若现。荷叶内心高浮雕双鱼图，鱼儿长嘴、肥身、尾部分叉卷曲，姿态生动。其他诸如笔洗、水盂、诗文牌、各类玉器摆件、圆雕都有别致可看之处。

清·水晶雕灵芝如意，器身仿一株灵芝，如意头曲卷积皱，如意柄婉转奇态，将灵芝自然之貌表现得惟妙惟肖。如意头上两个小灵芝叠加生发，与灵芝头相依成簇。柄上以高浮雕雕刻数只小灵芝及蔓藤草叶，草叶灵芝相互攀附，盘曲缠绕，交接扭转，灵动有趣。如意柄中部篆书阳文“万年如意”字样。为民国章识言旧藏。

清·寿山石巧雕加彩盒，以上等寿山石料整挖而成，盒面借石天然色彩巧雕而成，雕琢之后并加色彩，盒内浅刻文饰填金，颇有宫廷趣味。

清乾隆·黄杨雕螭龙如意，雕工精致，上下、前后雕琢有形态各异的九条螭龙，可谓如意中上乘之作。另一件清·黄杨木雕人物山子也是黄杨雕件中的精品。整器呈长方形，采用浮雕兼镂雕技法镌刻通景庭院人物图。庭院内廊栏曲曲折折引向深处。湖石层层叠叠，矗立于山子两侧。右侧湖石下摆放一张方形桌子，绣墩罗列左右；左侧湖石与苍松相互掩映，布景空旷清幽。中部坐一罗汉，左臂倚靠莲瓣纹宝盒，右手轻摇，双目闭合，周围荷花、矮石相映成趣。

清·紫檀云石插屏，插屏座由紫檀雕成，紫红中透露黝黑，色泽典雅肃穆，造型大气。两侧出牙为葫芦形，镂空拐子龙纹，顶端各蹲踞一只小狮子。底座为工字形，塞板及如意形角牙上减地浮雕拐子龙纹，纹饰繁缛。中间镶云石面板。云石黑白交杂，淡雅的色泽令紫檀于醇厚中散发出耀眼的光彩，浑然一体不可多得。云石纹理变幻，如青山出岫，烟云缭绕，意境幽远，造化钟神秀亦莫过于此。

图说：