◎童衍方
“高风振千古、印学话西泠。”百年西泠，汇近现代篆刻名家于此，湖光山色、旖旎绚丽，人杰地灵，印社同传。今春西泠拍卖再集名印佳石四百余方，晚清至民国篆刻大家悉数在列，可谓名家荟萃。佳石映辉，仅田黄绝品即存二十余方，上品芙蓉更达四十余方之多，其余印材皆名品叠出，丰富多彩，蔚为大观。
综观专场拍品中，晚清、民国至当代篆刻名家有：赵次闲、吴让之、赵之谦、徐三庚、吴昌硕、吴大澂、赵叔孺、齐白石、王禔、叶为铭、丁辅之、吴隐、童大年、陈巨来、徐新周、唐醉石、王冰铁、赵古泥、王云、邓尔疋、寿石工、来楚生、钱瘦铁、邓散木、王个簃、吴朴堂、简经伦、方介堪、王尔度、翁大年、高爽、朱其石、韩登安、丁佛言、吴仲垧、张志鱼、张越丞、钱君匋、叶潞渊、方去疾、张寒月、冯康侯、王北岳、台静农、张心白、罗叔重、庞士龙、邹梦禅、谢庸、刘博琴、于硕、薛佛影、金禹民、徐植、袁熙、金铁芝、汪大铁、唐云、白蕉、关良、陆俨少、徐孝穆、陈雷、周梅谷、潘德熙、陶寿伯、应野平、诸乐三、叶隐谷、濮康安、李伏雨、高式熊、韩天衡、郁重今、余正、蔡谨士、杨其光。
1840年后，上海地区形成海上画派，创始人即为赵之谦，赵氏于篆刻艺术更融皖浙两派之长，成为晚清印坛挚天之柱，后世篆刻艺术多受赵氏影响。
赵之谦（1829-1884），字支自，后字益甫、撝叔，号冷君、无闷、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。精于书画篆刻、金石考据学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古艳冷隽，格近罗两峯、陈洪绶，花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家。为近代六十名之一。
今拍有赵之谦为孙憙作自用印，青田石质，印文“孙憙”，边款：“撝叔为欢伯作。”题跋：“孙憙字欢伯，阳湖人，书宗欧褚，着有《宋井斋诗文集》，己丑春三月，醉石唐源邺记。”此印取法汉白文，强调虚实对比，且传承有序，赵氏印谱多有载入。
“息心静气，乃得浑厚，近人能此者，扬州吴熙载一人而已。”赵之谦对皖派篆刻大家吴让之有评如此，稍后吴昌硕、黄士陵等皆以吴氏印法为宗。
吴让之（1799-1870），初名廷颺，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚学居士、攘之、攘翁，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。擅各体书，尤工篆隶，篆刻自成面目，余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。
吴让之“丹青不知老将至”、“梦里不知身是客”、“守吾此识”三印最具吴氏印风特色，二白一朱，经典规矩中极尽婀娜之姿。尤其“丹青不知老将至”寿山石印，其款曰：“砚山伐于丹青，冉冉将老，用工部语作印，慨可知矣，谁问老夫为同病。己未人日让翁记。”然款书以刀代笔而出笔墨韵味，居然纸上涨墨现象隐含其中，吴氏用刀之高明可见一斑。“守吾此识”印让翁未署款，由唐醉石补之，今知此印曾为平湖传朴堂葛书征珍藏。又吴氏众多自用印均未署款，后世印人宝之而为其补刻，若“让之手抚汉魏六朝”由高野侯补隶书款，“熙载之印、吴氏让之”两面印由王禔补款，“吴廷颺印、观海者难为水…”五面印亦由王禔补款，吴氏传世最大的“包诚私印”、“ 言事”两印由吴昌硕补款等，这一过程透出篆刻艺术之传承脉络。
徐三庚（1829-1890），字辛谷，号井罍山民，又号袖海、金罍居士、金罍道士等，自署似鱼室主。浙江上虞人。书法取法《天发神谶碑》，风格独具。篆刻初学陈鸿寿、赵之琛，四十岁后参以汉篆、汉印结体，风格飘逸，疏密有致，自成一家。
徐氏本届有印四方， “安分养福”、“古香”、“霁印”、“名同伯易官同季父”。徐氏印风多劲锐婀娜，飘逸雅宜，似“吴带当风”，曾见之朱文印中，极细线条均上下二刀刻就，且笔意生动，如此用刀，能有几人？“名同伯易官同季父”印材为广东绿石，其质涩、粘，徐氏以切、冲刀法相结合，刻来悠然自得，印面刀意、笔意俱在，复显苍茫之感，徐氏此印可谓新刀法问世，今人借鉴之，于篆刻创新具重要意义！
西泠八家之一赵之琛（1781-1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江钱塘人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽淡，花卉竹石有明人气息。喜写佛像，为各地居士、丛林所宝，近代六十名家之一。“金守正”、“宰平”、 “臣言私印”印以经典浙派切刀而为，古朴质拙，儗法秦汉复出新意。
海派金石书画泰斗、西泠印社首任社长吴昌硕以其雄强古朴、豪迈苍茫之气势创中国文士书法、绘画新天地，开现代书画之帷幕。篆刻艺术承继皖浙印风、再涉两周古玺、秦汉经典，复汲三代吉金、陶文、砖瓦、碑碣、封泥等文字特点，铸就晚清民国篆刻艺术雄浑阳刚风格之里程碑，流风波及东瀛。
吴昌硕（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，号缶庐、缶道人、苦铁等，斋名破荷亭、石人子室、禅甓轩等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师。
缶翁金石书画作品向为藏家所重，片纸尺缣已为珍稀，金石印作更是至尊宝物。“林际康印”、“豫卿”、“李国松印”、“木公”、“古印山房鉴藏”、“凿楹纳书”、“王仁东印”、“撝卿大利”诸印多为其时名士所刻，历载缶翁印谱。又考传世金石古籍，凡钤“李国松印”、“木公”者皆一等善本也。“凿楹纳书”印原属平湖传檏堂葛书征，“王仁东印”即是内阁中书、后官南通知州、江安督粮道、苏州粮道王仁东等。“撝卿大利”印缶翁书，徐星州刻，师徒合作，别有情趣。上述印品可谓出之名门。
赵叔孺（1874-1945），名时棡，字叔孺，以字行，浙江鄞县人。1911年寓居上海专事书画创作，名重当时。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏、精鉴赏。篆刻工稳典雅，取法赵之谦再上涉秦汉，陈巨来、张鲁庵、方介堪、徐邦达等皆出门下。拍品“寿”、“鸟飞鱼跃”、“光旭印信”三印，排列规矩平实，刀法犀利，整印古朴隽永，不愧名家之制。
绘画大师齐白石擅刻印，受启赵之谦“丁文蔚”印单刀直下法，创齐氏独特豪放印风。
齐白石（1863-1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人。寄居北京，曾为全国美术家协会主席，1956年世界和平理事会授予其和平奖，年逾九十尚作画不辍，为现代世界最著名画家之一。
“适”“自强不息”“山神”“贺伯诺印”等印为本届春拍亮目之品，令人赏之无不感受其印好、款好、白石老人艺趣更好！“自强不息”印，文出《周易.干》：“天行健，君子以自强不息。”白石印风与此文句内涵精神合一，可谓天成之作也。
“元朱文近代第一”，张大千、吴湖帆、漙心畬等诸多用印均出其手制，陈巨来是也！
陈巨来（1905-1984），名斝，字巨来，以字行。号塙斋、安持，晚号瞢叟，斋名安持精舍，浙江平湖人。擅书说，尤精于篆刻，刻印功力深厚，工致典雅，一生治印不下三万方，为当代金石大师。着有《安持精舍印话》。
今以三十方佳印登此春拍，盛举可喻之！其间为洪洁求刻印十七方，组成自用系列，俱精制珍品，殊为难得。洪丕谟着《印人漫谈》详述其父洪洁求与海上书画篆刻家如赵叔孺、吴湖帆、江寒汀、唐云等交往之文人秩事。洪洁求与陈巨来同为赵叔孺弟子，极喜陈巨来印，一生求刻约五六十方， “文革”动乱，家境渐下，经济拮据至所藏遂散出，“文革”劫后仅残存18方。由此越发知其珍也！
陈巨来刻张伯驹自用象牙章“京兆”，为张伯驹的著名收藏印。张伯驹（1897～1982），字丛碧，别号游春主人、好好先生，室名丛碧山房、平复堂，寓名似园，河南项城人。文物收藏家、戏剧家、诗人，与张学良、袁寒云、溥侗并称“民国四公子”。后任华北文法学院教授、故宫博物院专员等。解放后，历任燕京大学艺术系导师、北京书法研究社副主席、北京中国画研究会理事、吉林省博物馆馆长、中央文史馆馆员等。所藏《平复帖》、《游春图》、《张好好诗》等十余件文物珍宝，于捐献予国家。这方葫芦形印章是陈巨来的经典作品。在张伯驹收藏的隋展子虔《游春图》、晋陆机《平复帖》、唐李白《上阳台帖》、宋黄庭经《诸上座帖》等藏品中都能找到这方印章。
西泠印社创社四杰王福厂、叶为铭、丁辅之、吴石潜佳刻亦列其中，令人羡之，翘首以待。
民国后期至七十年代印人中，俊杰辈出，流派纷呈，各领风骚，赵古泥、徐新周、韩登安、来楚生、邓散木、钱瘦铁、吴朴堂等已为现代印坛之中坚。
今拍出现诸多书画名家客作篆刻票友之作，虽非印界职人，然其作多有意料之外之趣，别开生面，匠心之运绝非寻常印人所企及，他们是：唐云、白蕉、陆俨少、关良、台静农等。
印石之美，田黄为王。自明清开采寿山田黄以来，大多为宫庭御用，晚清民国间，田坑已成绝响，是以田黄之珍，难以值估。今拍二十方田黄佳石，仅美伦美奂可喻之。童大年为俞凤韶刻田黄冻石自用印三方，重达八十八克，石质透彻细腻，集“细、洁、润、腻、温、凝”于一身，萝卜丝纹极为清淅，通体色泽亮丽纯正，包浆流美，灵气逼人，宝光四溢，更有西泠名家童大年手刻，俞凤韶亦时商界名流，此三印谓之无价之宝亦不为过。历来田黄之雕必借名工，有雕刻名家林文举雕“田黄石东山报捷薄意摆件”重1054g，民国寿山石雕西门派杰出代表——“西门清”林清卿雕“田黄石荷塘宿鹭薄意章”重140g。二林另有数方雕石列拍品中。台湾雕钮第一人廖德良所雕寿山名石数方，廖氏师陈可骆及林天良先生，专攻寿山石流派钮雕风格，因精于相石、切割，故印石界有“廖一刀”之誉。
名家篆刻、名石传世，缘于西泠、缘于金石。
图说：
清·吴让之刻青田石汪鋆自用闲章
1859年作 2.2×2.1×2.8cm
印文：丹青不知老将至
边款：_砚山伐于丹青，冉冉将老，用工部语作印，慨可知矣，谁问老夫为同病。己未人日让翁记。
出版： 1._《中国篆刻丛刊·吴让之》卷二P59，日本二玄社出版。
2. _《中国历代篆刻集粹·邓石如、吴让之》P122，浙江古籍出版社。
3. _《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁辅之、高络园、俞序文、葛书征编。
4. 《传朴堂藏印菁华》P128，上海书店出版社。
清·吴让之刻青田石闲章
1867年作 2.3×2.3×4.5cm
印文：梦里不知身是客
边款：丁卯初冬让之为守翁作。
出版：1.《中国篆刻丛刊·吴让之》卷三P139，日本二玄社出版。
2. _《中国历代篆刻集粹·邓石如、吴让之》P183，浙江古籍出版社。
3. _《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁辅之、高络园、俞序文、葛书征编。
4. 《传朴堂藏印菁华》P131，上海书店出版社。
清·赵之谦刻青田石孙憙自用印
印文：孙憙 1.5×1.5×4.9cm
边款：撝叔为欢伯作。
题跋：_孙憙字欢伯，阳湖人，书宗欧褚，着有《宋井斋诗文集》，己丑春三月，醉石唐源邺记。
出版： 1.《中国篆刻丛刊·赵之谦》卷二P139，日本二玄社出版。
2.《赵之谦印谱》P90，上海书画出版社，1979年。
3. _《丁丑劫余印存》卷十七P34,1937年丁辅之、高络园、俞序文、葛书征编。
4. _《传朴堂藏印菁华》P177，上海书店出版社。
清·徐三庚刻广东绿石章
印文：名同伯阳官同季父 3.8×3.8×5.3cm
出版： 1. _《中国篆刻丛刊·徐三庚》卷二P187，日本二玄社出版。
2. _《徐三庚印谱》P173，上海书店出版社，1993年。
吴昌硕刻螭龙钮寿山石葛昌楹自用印
印文：凿楹纳书 2.7×2.6×5.5cm
边款：老缶制为书征，时丙秋杪。丙下脱辰字。
出版： 1. _《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷五P77，日本二玄社出版。
2. _《丁丑劫余印存》卷二十P11，1937年丁辅之、高络园、俞序文、葛书征编。
3.《吴昌硕作品集》P38，上海人民美术出版社，1984年。
4.《吴昌硕印谱》P205，上海书店出版社，1985年。
齐白石刻寿山石太狮少狮钮章
印文：自强不息 2.5×2.5×5cm
边款：白石。
出版：《齐白石全集·篆刻卷》P284，湖南美术出版社，1996年。
陆俨少刻青田石闲章
印文：试剑石 2.5×2.5×6cm
边款： _试剑石。虎丘山下试剑石，相传是吴王夫差试剑时所劈成。俨少刻。
吴昌硕刻狮钮寿山石林际康自用对章
1899年作 3×3×7.5cm 3×2.9×7.2cm
印文：1.林际康印 2.豫卿
边款：1. _豫卿太守老友先生索刻，安吉吴俊卿记，时己亥六月。 2.昌硕治石。
出版： 1. _《吴昌硕印谱》P177，“林际康印”，上海书画出版社，1985年。
2. _《中国历代印风系列·吴昌硕流派印谱》P76，“林际康印”，重庆出版社，1999年。
陈巨来刻张伯驹自用象牙章
印文：京兆 2.9×1.7×3.6cm
边款：巨来作。
钤印：_隋·展子虔《游春图》 晋·陆机《平复帖》 唐·李白《上阴台帖》 宋·黄庭坚《诸上座帖》
出版：1.《中国鉴藏家印鉴大全》P376,江西美术出版社。
2.《细圆朱文印精华》P10，上海书店出版社。
清·田黄石螭钮章
印文：看山如读画
3.5×2.3×2.9cm 32.4g
清·田黄石卧狮摆件
说明：_田黄乃无脉可寻之物，采掘极为艰难，更因其不可再生的特性，现世渐少，留存下来的就显得极为珍贵了。此件田黄摆件，作卧狮状，形态逼真，又憨态可掬，少了份凌然之气，多了股亲切模样，煞是可人。宜藏宜玩，可珍可宝。
4.8×2×2.1cm 27g
清·田黄石瑞兽钮章
印文：寿石斋
4.2×1.8×2.5cm 26.5g
赵叔孺刻寿山石鸾鸟钮章
1934年作
印文：寿 6.5×6.5×4.6cm
边款：甲戌秋月鄞赵叔孺仿秦鈢文字。
童大年刻田黄冻石俞凤韶自用印章三方
印文：1.俞凤韶印 2.寰澄 3.寰澄过目
边款：1.摹赵文法，省葊。 2.惺堪。 3.大年仿汉。
1.7×1.7×5.5cm 38.3g
1.7×1.7×4.5cm 31.5g
1.6×1.5×3.4cm 20g
林清卿雕田黄石荷塘宿鹭薄意章
出版：《福建工艺美术》P16,1980年第三期。
4.8×2.7×5.9cm 140g
林文举雕田黄石东山报捷薄意摆件
款识：东山报捷图。文举作。 印文：林
10.3×7.2×11.7cm 1052g
皖公网安备 34010402700602号