鸥波遗韵：王翬晚期作品《溪山深秀图》考

◎马邦乐

      王翬《溪山深秀图》作于康熙四十七年（1708），作者时年七十七岁，属于晚年的青绿山水作品。

      王翬跋中述及作是图之原委：“赵吴兴（赵孟頫）有《水邨图》及《溪山深秀》、《鹊华秋色》诸卷，用笔苍润，设染清华，皆传世墨宝。余尝得观于长安贵戚家，往来于怀，几二十年矣。此卷兼用其法为之，第未能得万一，秪自愧耳。戊子长夏，耕烟散人王翬。”“长安”通常为京城别称，而不是指今天的西安。王翬作此图约十八年前即康熙二十九年（1690）应王原祁之请入京，王翬时年五十九岁，次年出任《康熙南巡图》首席画师，直到康熙三十七年（1698）六十七岁时才回虞山（常熟）。在这期间，他在京城贵戚之家观赏了赵孟頫的《水村图》、《溪山深秀图》、《鹊华秋色图》，并谓是图是兼用其法而作。《水村图》、《鹊华秋色图》两件煊赫名作在乾隆年间（1736-1795）收入宫廷，并且一直流传至今，分别收藏于北京故宫博物院与台北故宫博物院。王翬的题跋可以补充二图在康熙年间（1662-1722）的流传信息，同时也为王翬五十七、八岁左右在京时期提供了珍贵的第一手资料。

      又根据此画樊增祥一跋可知《溪山深秀图》与《山堂文会图》曾经同为其所有。樊氏在前者跋中略云：“卷（指此图）与《山堂文会图》大幅皆以戊子夏作于平江，似是宋漫堂抚苏时，石谷依莲泛水，闲中命笔。” 樊氏据此同年所作《山堂文会图》（现藏南京博物院）上王翬自题“戊子清和画于平江署之凝香庭”，推知王翬二图均是同年作于苏州（平江是苏州的别称），认为系宋荦（1634-1713，号漫堂）任江宁巡抚期间，画家为其所作。考宋荦自定《漫堂年谱》，其在江宁巡抚任凡十四年，任期为康熙三十一年至四十四年（1692-1705），距《溪山深秀图》成画尚有三年，且四十五年宋荦补吏部尚书而赴京，四十七年时即1708年仍在京城。因此，樊氏推测此图系王翚为时任江宁巡抚宋荦而作并不可信，或许是因为记忆偶误，故在此加以辨正。

      然而樊氏所意识到的两图间的关联性仍然是可取的，为我们提供了很好的参考。“清和”是农历四月，“长夏”是六月，则《溪山深秀图》作于《山堂文会图》约两个月后。虽前者为横卷，后者为挂轴，然而两者均是典型的王翚晚年风格的青绿山水。由《溪山深秀图》尤能想见赵孟頫《水村图》、《鹊华秋色》那种平远山水的广袤视野，百里之内尽收眼底，屋宇、人物、船只、禽鸟等纤毫毕现。其中画水极尽奇巧之能事，水纹形态各异，顺势写到天边，水天浑然一体，令人叹为观止。

      通过以上论述，可知王翬的《溪山深秀图》不单体现了王翬晚年的艺术造诣，而且为研究王翬在京期间生平提供了第一手宝贵资料，同时使我们对此画创作思路有了更深层次的了解。

图说:
王 翚（1632～1717） 溪山深秀图
设色纸本 镜片 1708年作 画心：39.5×194cm 跋文：39.5×52.5cm
说明：清代鉴赏家刘恕、樊增祥旧藏，樊氏并题跋。