巨尺之作千秋之情——张大千《松溪云壑图》之有感

 ◎杨 笑

初见大千居士的《松溪云壑图》，首先为之震撼的是此图的尺幅与气势。“佳纸在案，兴到图此”，可以想见，丈二整开的巨幅宣纸铺就在案，佳人笔墨伺候殷殷期待，意气风发之如张大千，怎能不笔走千军，墨生云壑。“生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。极得意时挥洒去，自然丘壑不须多。”此七言题诗，仿佛重现大千、秋君品茗论画于欧湘馆画室，继而趁兴而作、挥毫泼墨的幕幕场景，我们亦随之得以步入一个“千秋”的世界。

《松溪云壑图》是张大千三十年代时期典型的仿石涛风格之作。一树悬崖古松横空而出、先声夺人，其后是江流、浅滩、云壑、奇山，间或独钓点景。整图以湿笔入画，为张大千最为拿手的石涛笔意，时而墨色浓重，时而墨气淋漓；水与墨的渗化、笔与墨的融和，晕染出松烟的雾霭、浅滩的迷离以及山川的氤氲气象和深厚之态；其笔法流畅，松柔秀拙，密麻点苔、丰富多彩；而大片留白，则令景物突出，布局新奇。整幅作品笔情恣肆，不拘小节，以豪放郁勃之势取胜。该作形制，更是罕见。张大千所作山水，竪幅横幅册页多有，惟351×129.5cm规制，或为仅见。如此巨幅山水，乃兴到所至，其惊才绝艷可见一斑。

 而此画最为人津津乐道的，莫过于张大千与上款秋君的知己之情。秋君，即李秋君，字祖云，别署欧湘馆主、欧湘馆女，宁波北仑小港港口世家李薇庄女儿。坊间流传颇多二人的爱情传言，例如大千与秋君论婚之说，或是秋君为大千终身未嫁等等。事实虽并非如此浪漫，却也称得上传奇。李秋君因父早逝，伤心过度，自小染上肺疾，故此终身未嫁。初随长兄习书作画，后师从女画家吴淑娟。1920年，因其兄与张大千为至交，遂与之相识。秋君虽是女身，却生就男性的豪爽，两人志趣相投，一见如故，结为知音，并以“三妹”“八哥”相称。此后，张大千时时借寓李秋君宅中，潜心钻研书画诗词及临摹其家中古作。李秋君亦非一般闺秀，其作品《秋山读易图》，1930年就在比利时的布鲁塞尔举办的“劳动和美术”国际大奬赛中荣获金牌大奬，评语是“画风优美，凸显东方神韵”。 由于家族关系，李秋君与众多名人交相甚从，除张大千外，亦有王一亭、狄平子等，并受他们指教和提携，自号“欧湘馆主”。李秋君的画，初期主要是仕女，自从结识了张大千后，画风转而主攻大型山水和青绿山水。此种画作金碧辉煌，华贵亮丽，其特有的男性气概磅礴于山石之间，令人见而忘俗。除此之外，她亦热心社会活动：1927年后与张辰伯、江小鹣、潘玉良等在沪创办艺苑。1929年加入蜜蜂画社，后任中国画会理事。1933年，在上海创办女子书画会，与何香凝、冯文凤、吴青霞、顾青瑶、陆小曼、陈小翠等为画友。抗战爆发后，参与组织灾童教养所，收容难童。1948年，李、张（张大千）同届五秩，陈巨来刻鎸“百岁千秋”印方，集两人之名，供合作书画时盖用，传为艺坛佳话。

 《松溪云壑图》既然是“秋君大家属（嘱）画”，且又是如此之大尺幅，估计也只有李家欧湘馆画室具备这样的空间与条件，而大千也真是将李家当作自家一样自在。其赠与秋君的作品，自然也非一般应酬之作，须慎重待之，丝毫不能怠慢。只见幅边钤上“大千居士蝯”“道济长城”和“苦瓜滋味”三印，显然张大千于此幅颇为自矜。其中“道济长城”一印颇有来头，且极寓张大千心思：“道济长城”本出自南朝宋重臣檀道济自许长城故事，言其必得倚靠；而“道济”又借指石涛，“长城”意指石涛艺术极难超越；两者合称，显见张大千于此之自得如此。而秋君向来对大千之作视若拱璧，家中藏其画颇丰。除了增予之作外，亦悉数收购家中佣人小孩所得的大千小品之礼；另外展览中如有无人问津之作，最终都由秋君买去，以保满堂红。如此之情深意重，无怪大千于秋君过世后，悲痛悼秋：“古无与友朋服丧者，兄将心丧报吾秋君也！呜呼痛矣……”

图说：
张大千（1899～1983） 烟波渔艇图 水墨纸本 立轴 351×129.5cm 
说明：女画家李秋君上款。