威廉·布雷尔爵士与中国艺术收藏

国收藏展区的其中一部分，尽头是一尊北宋罗汉像
 

　　在科学探索精神盛行和博物馆学科发展昌盛的19世纪英国，许多收藏家把他们的收藏捐赠给博物馆，供学者研究及公众欣赏，以致今天人们在谈起流落英国的中国艺术瑰宝时，总会想起大英博物馆的大维德收藏、尤莫佛里斯收藏或者维多利亚与阿尔伯特博物馆(V&A)的素廷遗赠。这些收藏中的许多精品成为西方的中国艺术研究的基础个案，在许多著作中出现。其实在遥远的苏格兰格拉斯哥，也有一个规模庞大的中国艺术收藏——威廉·布雷尔爵士(Sir William Burrell，1861—1958)与他的布雷尔收藏馆(The Burrell Collection)。这个收藏馆集中了接近9000件世界各地的艺术精品，其中的中国艺术品包括青铜器、陶瓷、玉器、家具等项，总数超过1700件，规模仅落后于大英博物馆和维多利亚与阿尔伯特博物馆(V&A)。1944年，布雷尔爵士与格拉斯哥市议会签订协议，把他生平的所有艺术收藏捐赠给格拉斯哥人民，建立专门的收藏馆。今天的布雷尔收藏馆吸引了世界各地的游客，并被苏格兰人民珍而重之地誉为“苏格兰的大英博物馆”，而布雷尔爵士也被认为是对格拉斯哥贡献最大的杰出人物之一，然而，他的中国艺术品收藏却并没有受到学术界的对等的重视，翻开藏品的登录资料，相关文献和出版物部分的记录十分单薄，收藏馆在中国国内也不为人所知。通过本文，笔者希望向读者介绍这位布雷尔爵士的收藏，以及探讨以下问题：是什么原因促成了布雷尔爵士的收藏趣味的形成?为什么他的庞大的中国艺术收藏在学术界备受冷落呢?

　　布雷尔爵士与他的中国艺术收藏

　　威廉·布雷尔并非出身于贵族大户，却是来自一个典型的商人之家。他在15岁便显露出商业天赋，辍学与哥哥乔治一起进入父亲在格拉斯哥开创的布雷尔船运公司工作。乔治负责技术与工程的部分，威廉则负责商业交易的部分。他们在经济萧条时期大量低价购入船只，在经济复苏、百业待兴的时候再以高价卖出。这门简单的生意在独特的时势下为船运公司赚得了丰厚的利润，这些讨价还价、运筹帷幄的经验则锻就了威廉精准的商人眼光和交易技巧，让他在之后的收藏活动中驾轻就熟。根据当时与他打过交道的画商和古董商的回忆，布雷尔是一个谨慎、有主见、十分懂得买卖技巧的难缠的顾客。在1901年的格拉斯哥国际博览会上，年届四十的布雷尔作为总策划委员之一负责策划博览会的艺术部分，并借出了他的部分私人收藏作为展览之用。这些借展品让今人得以窥见当时布雷尔收藏的面貌：借展品总数超过200件，领域涵盖中世纪挂毯、象牙、木雕及大理石雕、彩色镶嵌玻璃、青铜器、黄铜器、罗马玻璃、16世纪和18世纪的荷兰、德国、威尼斯玻璃、银器、家具、波斯地毯以及一批绘画。

　　时至1917年，布雷尔已经是苏格兰地区赫赫有名的收藏家之一。他从船务公司退休(也许之前积累的财富已经足够支撑他的收藏事业及晚年生活了)，开始全心投入艺术收藏之中。他每年花在收藏上的金额从1915年前的500英镑跃升至2万英镑，在1936年和1948年，更分别付出了8万英镑和6万英镑。在1944年，布雷尔与格拉斯哥市签订协议，把他花毕生精力聚集的世界各地的艺术瑰宝送给格拉斯哥市民，为此，他还在1946年获得了表扬他对格拉斯哥的杰出贡献的圣芒戈奖(St. Mungo Prize)。在签订捐赠协议之后，布雷尔更加倍投入到收藏之中，在1944年至1957年之间，他的收藏增加了2000余件，其中一些器物更是明显为了博物馆的建设而购买的，比如数件中世纪大理石建筑构件。

　　布雷尔的中国收藏器物类型集中在青铜、陶瓷和玉器之上。青铜部分共有176件器物，包括商、周、战国、汉代青铜，直至宋、明、清时期的仿古制品，器型几乎囊括了所有主要的青铜器和青铜礼器——例如尊、爵、斝、觚、觯、鼎、簋、盉、奁、钟等，其中一件西周礼器尊尤为珍贵，其上铭文与大英博物馆所藏的康侯簋成对。而一件体量庞大的汉奁则被认为具有西南地区少数民族风格，在同时代青铜器中极为罕见。展品中一件毫不起眼的青铜熨斗与唐代张萱《捣练图》仕女所持的熨斗如出一辙，别有趣味。而收藏中陶瓷部分的数量最多，有超过1400件器物，从史前时期的半山文化、马厂文化和齐家文化，到汉、唐代明器，宋代名窑至大量明、清外销瓷，品种繁多。中国的史前陶器在20世纪初开始流出海外，布雷尔是少数最先发现这些史前文物价值之所在并进行收藏的西方收藏家之一，他的史前陶器纹饰精美、质量出众，但整个陶瓷系列中最出彩的要算宋代部分——钧窑、定窑、越窑、耀州窑、龙泉窑、磁州窑、景德镇——几大名窑的风格类型都有展现，可谓一部宋代陶瓷史的实物小百科。收藏的玉器部分也有146件器物，大部分是礼器和器饰。