横云岭外“可染”魂

李可染（1907-1989） 横云岭外千重树（图录150号）
 立轴  设色纸本  1986年作
 尺寸：176×94  约14.9平尺
 题识：横云岭外千重树 流水声中一两家 一九八六年岁次丙寅元月 白发学童李可染作此图于识缺堂
 钤印：孺子牛、李、可染、可染长寿、李氏、可染印信
 预估价：

           
李可染 《横云岭外千重树》 图录号150

    李氏此幅山水大作，采用仰起视角定点构图，整幅画面突破了中国画散点构图的传统模式，在构图视角选择上符合作者的一惯风格。另画面充塞整个纸张，峰峦树木，层层叠叠，给人极其强烈的视觉冲击，有李氏山水雄浑的气概。用笔上洒脱阔达，沉着有力。墨色的把握则根据光影的需要，合理安排明暗对比，逆光而作，使得所表现的景色似乎笼罩在光影之下。在我们着眼欣赏时，能一眼就沉迷于其景物所呈现的神秘之中。应该说，此画在整体风格上是具有非常明显的李家山水风格。
    此画的左上角用“酱当体”题有“横云岭外千重树，流水声中一两家”诗句，此句出于唐诗之中，为画家取诗入画而成。早在此帧成画之前，李氏已在其他小帧画作中多次引用此诗句，且在八六年前也多次以相似题材入画。如收录于《中国近现代名家书画精品选》中的同名画作，作于82年，风格、题材颇为类似。也正是有了之前数年的精心铺垫，才诞生了如此大尺幅的气势恢宏的山水精品，可以说此画是可染师积数年之心力而成，可算呕心沥血之作。落款为“一九八六年岁次丙寅元月，白发学童李可染作此图于识缺堂”。李氏画作中“识缺斋”较为常见，而如此画中的“识缺堂”，有些观画者可能会提出疑问。其实，使用“识缺堂”落款的现象也是有的，在张凭《虚怀者得，持正者胜——李可染老师教诲琐记》。（《美术》 1990年第3期）中，有这么一段可染师的话可以说明此堂号的来源，“人所以有进步，就是不断地认识和改正缺点错误。我想给我的画室另起一个名字，叫做“识缺堂”。……”，此话说明“识缺堂”曾是李氏准备起用的画室名，是早于“识缺斋”的。故推测此画创作时间就在这一段时间。也就是堂名未正式确定的时期。
    事实上佐以题识的书法风格，也是能对我们判定具有帮助的。李可染先生曾说：“字体削瘦容易，丰厚难。就像人的肢体，要有骨力、有弹性、苍而润。瘦笔只见骨头，比较容易，若在丰厚之中见出筋力就好了。丰厚比瘦削好，传世多颜字是有道理的，颜字有庙堂之气。”基于此种认识，他的书风有了突变。由上世纪四五十年代的轻灵优美变为沉实厚重。到了上世纪80年代渐趋凝重厚拙，点画圆浑与方断兼之，线条极富立体感。其风格以《师牛堂》（1985年作）、《为祖国河山立传》（1986年作）、《废画三千》（1986年作）为代表。这种笔法圆厚重实，既不显得沉重呆板，又丰厚之中见筋力。其结体意方而用圆，字势开张大气。其点画圆劲，用墨酣饱，时有飞白、颤笔，行笔如锥划沙，具有动感，有篆隶之意。通篇给人以沉稳坚定、宽博大度、严肃雄健之感。此幅力作题款完全符合其风格，为作者笔迹无疑。
    此画钤印六方，“李”（朱文方印）、“可染”（白文方印）、“孺子牛”（白文方印）、“李氏”（朱文方印）、“可染印信”（朱文方印）、“可染长寿”（朱文方印），六枚钤印均见于各类正规的专业出版物上，核对后准确无误。
    综合以上分析，此画为李氏山水力作，属于其山水作品中的精品，极其难得。