由壁画创作队伍缺乏民族文化的底蕴说起

        04年的时候，北京召开了全国性的壁画艺术大展，由此，也开了很多的研讨会，目的是检阅中国20年的壁画艺术。精英们全都来了，发言踊跃，总结不少。从能够看到的文字记述看，主要提出的壁画艺术现阶段面临的问题有：一，官员意志决定的壁画艺术无法向高层次迈进的问题；二、壁画创作中的操作弊病决定了粗制滥造的垃圾壁画不断涌现。
        我对精英们的看法不以为然，这些确实是弊病所在，但不是中国城市壁画落后的最主要的原因，如果抓住这些整天唠叨，其实是怨天尤人地掩盖创作队伍的无能。之后在很多场合我都说自己的看法，有人说我的话会得罪精英们的，或者是要得罪整个“贵族”圈子的，我哈哈笑，如果真的能够得罪了他们，我由衷地雀跃，因为，我就是巴不得远离“贵族”，并以远离为荣以接近为耻。    
        我以为，中国壁画艺术创作队伍缺乏民族文化底蕴，是壁画艺术发展缓慢的原因症结。       上世纪90年代，壁画艺术在建筑、公众场所开始大量地涌现，可谓浩浩荡荡，所以那时候，贵族们就已经嚷嚷“中国壁画艺术的春天来啦”。如今回头看，能够留下印象并在人们记忆里保存些年头的，有多少呢？那些所谓的壁画艺术，无非是美术院校所学的各种构成的组合，大概上到大学二年级就可以完成了，那是“艺术”，不是平头百姓能够理解或懂的，所以，“艺术”和“不懂”划上等号了，现在大家还会习惯地把看不懂的东西叫“艺术”呢。另外，就是西方抽象艺术的简单模仿，西方抽象的艺术是有着各自的不同的文化背景和文化沿革的，距离咱们远，就挑挑捡捡或者干脆闭眼抓一把拿来唬人。还有一种“创作”方式，就是永远的太阳、月亮和鸟，因为无论什么环境，都可以是“日月同辉”和“生机盎然”。“壁画艺术的春天”里种植的就是这些没有什么价值的塑料假花！   
        中国环境的壁画艺术里，还是要充满着民族文化底蕴的，这样的壁画艺术才会有长久的生命力。    
        可是，我们整体的创作队伍，缺乏这样的底蕴。追究原因，是整体教育出了问题。 
        学校里的教学本来是可以增强这方面的底蕴的，但是长期以来的应试教育，将学科分为主科和副科，音乐、美术、体育、历史、地理，都可以叫副科，有关民族文化方面的教育那就根本叫“包装纸”了，拿过来就是为了扔掉的。按说，美术院校里应该加强此方面的教育的，可是这些年接触了众多的顶级美术院校里的学生和研究生，对民族的文化感兴趣或有一定理解的寥寥无几。今年7月，我们组织了一次招聘，顶级美术院校的高才生们来了不少，不用测试他们的素描水平，这本身就是他们应该掌握的，如同上了扫盲班后不用再测试写字了一样，面谈的过程里，发现，多数学生对传统文化简直是文盲，或者是驴头马嘴对不上。问到，如果需要有民族文化题材方面的壁画创作需要参与怎么办，大多回答是“临时上网查吧”，查询虽然也是学习的过程，但是没有丝毫概念的查询后的元素，无非也是生硬组合，难怪如今壁画充斥着大量的劣质“组合”呢！   
        壁画艺术是公众的艺术，以没有民族意识和民族文化的创作者创作出来，放在大庭广众里，毒害着我们的新一代的孩子，刻画在我们的新一代的孩子的脑海中。------我们曾经预言的，民族文化心理缺失的一代又一代将复制出来！