林风眠《雪景》 王沅收藏
1984年的夏天，刚从天津大学化学系毕业不久的王沅每天一早背着梯子、提着颜料来到北京西琉璃厂，给这儿的老牌坊重新上色画图。画牌坊的本事，是他自小随曾祖父学来的。王沅的曾祖父是著名的古琴大师、画家，为王世襄夫妇的古琴老师，1954年与张伯驹、溥雪斋、管平湖等人发起组成了北京古琴研究会。
毕业后，喜欢绘画的王沅拜天津美术学院的孙奇峰老师学山水、花鸟，学画之余还在琉璃厂龙凤斋当学徒。“老板是北京宣武区的中学老师，他的店里古董、字画、手表、珠宝一应俱全。我的很多基本知识都是在他那里学到的。当时他生意多，常让我四处送货。时间久了，觉得我悟性高，也值得信任，开始让我也跟着看东西。”
那会儿，琉璃厂店与店之间不串着。王沅当时年轻，没事时喜欢到各家聊天，这么一来，就把生意串起来：“你不说需要黄胄的画吗?什么样，给我描述一下，我就知道琉璃厂哪家店里有，拿过来，我就从中赚了三千五千的。那时候，我平均一天能赚1万元。”有一次王沅从一家店里出来，正溜达着，看着有人推着自行车也在这条街上转悠。他凭直觉认定有戏，于是上去搭话。原来推车的是北京师范大学的一名老师，想卖一些启功的字画，好去买彩电。王沅一听，知道机会来了。“他告诉我东西在家，我当时跟着就去了。一般的人会说，您明儿带来我再买，这肯定就买不着了，机会一定是给勤快的人。”
一个卷子里面包着34幅字，都是启功写给那位老师的父亲的，要价1000元，王沅说，这是当时15英寸彩电的价钱。我怕他看出我急于要买，加价或者不卖，于是假装砍价。他铁定必须1000元才卖的时候，我这心也就踏实了。这34幅启功先生的字，王沅到现在还珍藏着。
不碰古画
王沅藏画有一个范围只藏近现代绘画，不碰古画。他说了一个故事。“明四家”里沈周的画最好。他画一张画，上午拿到市井来卖，到下午就有5张到8张一模一样的在市面流通。买沈周画的人，目的不是为了这张画，是为了请人临摹。在苏州当地，出名画家5个，临摹的人过千，仿品就连当时人都看不出真假。今天的专家没有一个人去临摹过沈周，又怎能大言不惭说鉴定古代画呢?
王沅藏画以10位画家的作品为主：“三座大山”徐黄齐(徐悲鸿、黄宾虹、齐白石)，傅抱石、林风眠、李可染、陆俨少、黄胄、潘天寿、吴冠中。这次王沅拿出了一张林风眠的水墨《雪景》参加嘉德的秋拍，画面简洁，不单纯依赖写生，而是用诗化的情绪去营造山水，因心造境。
王沅说，当你身体力行参与到艺术实践中的时候，你会对艺术本身有最深刻的认识。我年轻时常去王世襄先生家玩，总见他在拆解家具，或者去和木匠学木工，而袁老师会把家具上每个榫卯细致地画下来。起初，我难以理解他们的做法，后来自己开始与画打交道才真正明白，在你全身心参与的过程中，你会有自己对艺术的判断。你可以看到好的画作，最后一定是能在历史上留得住的。
王沅的藏画，除了在琉璃厂购买外，还有一部分直接购藏于画家本人。上世纪80年代末期，那些曾参加过长征和抗战的老干部、老领导都还在世，他们都特别喜欢书画，像陈英、金岚夫妇，还有姚仲康、潘峰、李楚离等，这个圈子有30多人。王沅说他嘴甜会说话，又会刻章画画，陈英夫妇的积翠园收藏章就是王沅所刻，老干部们都特别喜欢他，与画家之间有个什么事儿都愿意托他去办。这么一来，王沅就与谢稚柳、程十发、唐云、陆俨少等人相识。
对于陆俨少，王沅有特殊的情感，在他长春园现有收藏中，陆俨少的画作达百幅。上世纪70年代末，上海有位韩天衡先生，收有陆俨少的画作100幅。当时21岁的王沅听到这个消息暗自发誓，一生中，也要存有百张陆俨少。1985年他在荣宝斋买下了生平第一张陆俨少，到35岁已收藏有百幅。王沅坦言，起初有些好胜争强的意思，可在逐渐收藏的过程中，对陆先生的画有了更深的认识他的笔墨水平很高。打一个比方，43开的一张纸，陆先生用一支中号山水笔，用小碟中剩下的一点点墨，就能画出一幅精彩绝伦的山水画。
王沅告诉记者，陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆俨少的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以又创“墨块”法，以浓墨积点成块。1993年初，王沅第一次与陆俨少见面，“他给我画过一张山水画，写的我的名字。那是我第一次见他，也是最后一次。半年后，陆先生便驾鹤西去。”
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