美影厂王树忱：一位无国界交流的动漫大使

       “动画”的中文叫法应该说是源自日本。第二次世界大战前后，日本称一线条描绘的漫画作品为“动画”。中国将以动画为主要的影片称为美术片，是因为美术电影制片厂拍摄出来的不仅仅是动画，还有剪纸、木偶。在特伟领导的上海美术电影制片厂，王树忱、阿达、詹同被誉为中国动漫“三剑客”。在国际动画影坛交流最为活跃的导演除特伟、阿达外就数王树忱了。

　　王树忱的两部经典动画代表作

　　提起特伟，自然就要想起水墨动画;阿达则是紧紧与《三个和尚》联系在一起，而王树忱呢?代表作《哪吒闹海》、《天书奇谭》，也是上海美术电影制片厂的经典之作。特伟导演的《山水情》的编剧又是他，所以王树忱无论如何都是上海美术电影制片厂的功臣之一。

　　1979年为庆祝建国三十年而摄制的《哪吒闹海》，是一部宽银幕动画长片，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想象丰富”的作品，在国外深受欢迎，它以浓重壮美的表现形式再一次焕发出民族风格的光彩。这部动画片是工艺美术大师张仃设计的人物造型，在 继承张光宇的《大闹天宫》的装饰风格基础上进行大胆探索，《哪吒闹海》是中国第一部彩色宽银幕动片。

　　影片获1980年文化部优秀影片奖、1980年第三届“百花奖”最佳美术片奖、1980年第三十三届戛纳国际电影节特别放映奖、1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节儿童片特别奖。 像《哪吒闹海》这部影片在国际上获特别奖都还不能表达各国影迷对他的狂热痴迷。而在戛纳国际电影节为何称放映奖呢?据说当时送到法国时因为路途耽误了行程，结果评选工作结束只能作为候补，没想到评委看后大为惊叹，本来是该中头名状元，无奈已“名花有主”了，只能增设一个放映奖。而在1980年特伟拿到日本作“中国美术电影 回顾展览”进行交流时，为满足日本影迷的要求，将《哪吒闹海》与特伟的《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》连续加映了多场，在日本影迷中引起空前的反响。

　　《天书奇谭》是王树忱和钱运达一起导演的，故事根据《平妖传》部分章节改编，讲述天宫里的哀公将天书传给人间，向蛋生传授法术造福于民的故事，充满喜剧风格，节奏明快，娱乐性强。 这是著名画家柯明担任总美术设计， 场景亦具有极强的纵深感及特殊的装饰美。国画材料的大面积运用，大背景的灰色国画与人物身上漂亮的图案饱和颜色形成和谐的对比。画面的每一个元素，亭台楼阁、山涧细水都表现的十分民族化，突出了中国特有的文化氛围。每个画面的构图也非常的匀称，每个人看故事都希望有一个大团圆的结局。不过有这么一部动画片偏偏突破了大团圆结局的模式，这部动画片就是《天书奇谭》。它是迄今为止上海美术电影制片厂六部经典动画长片中，中国唯一一部具有原创情节的动画。无论在故事的原创、人物造型、动作设计、对白方面无不创下了一个中国动画的高峰。

　　与欧洲动漫主席愉快交流

　　王树忱在美影厂“三剑客”中是最年长，资格也较老。他1931年出生于辽宁丹东，曾就学于东北鲁迅美术学院，1949年在东北参加美术电影工作。后又跟随特伟一起从长春来到上海，所以他也是美影厂里建厂的元老之一。

　　王树忱和阿达同为国际动画协会(ASIFA)会员。1956年参加卡罗维发利电影节;1959年率队赴莫斯科动画厂商谈合作;1980年率中国动画电影代表团参加戛纳电影节;1984年赴阿尔及尔参加中国电影展;1985年担任广岛电影节评委;1987年5月，王树忱应邀参加法国安纳西国际电影节，有个小小花絮，写在这里以飨读者。

　　在一次去参加动画比赛的车上，王树忱认识了坐在车上的一位画动画的美丽法国金发女郎，王树忱就叫她为自己画了一幅漫画像。后来，他又让姑娘介绍，认识了坐在姑娘身边留着邋遢胡子比利时人，原来这位不修边幅的画家是大名鼎鼎的罗纳德、列宾。他是欧洲动漫联合会缩写为(feco)会刊图画新闻编辑、欧洲视听中心副主席。他多次来中国，与中国有很深的渊源。他在电影节上将比利时的动漫作家介绍给王树忱，电影节结束分手时，列宾还在送给王树忱的作品包装袋上写道：“我在安纳西遇到你非常高兴，我希望看到你们中国的动漫，请将你们的漫画刊物寄给我!”

　　后来王树忱回上海，回忆与列宾愉快相见时写道：“机缘--这个生活不速之客、使我们在异国他乡相识为友。我希望有机会再见到他。”1995年，这位欧洲动漫主席再次来到上海与王树忱再叙旧时，王树忱这位让国外动漫大师牵挂的著名导演已经远离他及他的影迷而去世，这对列宾及中国广大动漫族来说不能不说是一个遗憾。

　　王树忱(1931.9—1991.11)，回族，中国美术电影编导，漫画家。1931年生于辽宁丹东市郊。小学毕业后考入安东省立工科中等学校学习，1948年入东北大学文艺学院美术系学习,1949年转到东北鲁迅文艺学院美术系学习。同年10月，调东北电影制片厂美术片组，开始美术片创作生涯。后又随东影美术片组迁上海，在上海电影制片厂美术片组及上海美术电影制片厂任动画及动作设计、美术设计、导演。王树忱是中国美术电影奠基人之一，他与徐景达、詹同渲三人被公认为是美影“三剑客”，在他的一生中编剧和导演了二十多部美术片。《过猴山》、《黄金梦》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《选美记》、《独木桥》和《山水情》等影片都是他不同时期的代表作品。《过猴山》是他独立执导开始走向成熟的成名之作，此片首创了先期录音的方法，并取得了成功。《黄金梦》则以漫画讽刺的形式，为中国美术电影艺术开辟了新的天地。1979年，王树忱以笔名“王往”完成的《哪吒闹海》是中国美术电影史上的第一部彩色宽银幕影片，此片与《大闹天宫》、《天书奇谭》等六部影片同被列为上海美术电影制片厂经典影片，曾获文化部1979年优秀影片奖、第三届“百花奖”最佳美术片奖，并在1980年第33届戛纳电影节上作“特别放映”，还获得1989年第二届马尼拉电影节特别奖，1988年法国希尔·昂布莱斯青年动画电影节评委奖、宽银幕奖。1988年上海国际动画电影节上获大奖的中国水墨动画片《山水情》的剧本则是出自他的手笔，是他编导生涯达到的又一顶峰。王树忱不但在美术电影事业上成绩卓著，而且在漫画艺术等其它领域都有不俗的表现。其漫画《和尚与秃子的对话》1979年获《讽刺与幽默》优秀奖，《取经归来图》在1982年全国漫画展上获佳作奖，《不准超越》获1986年上海漫画大奖赛一等奖。

　　王树忱曾任中国电影家协会理事、中国电影家协会上海分会常务理事,中国少年儿童电影学会理事,中国动画学会副会长,中国美术家协会会员,上海漫画学会副会长,上海市文联委员,国际动画协会[ASIFA]会员，[漫画世界]编委。1980年率中国电影代表团参加法国嘎纳电影节任团长,1985年担任日本广岛动画电影节评委,1987年任法国安纳西动画电影节评委。