王怀庆作品
时间：2008.05.10
地点：王怀庆工作室
采访人：张平（简称：张）[电影美术设计师，职业画家]
被访人：王怀庆（简称：王）【北京画院一级美术师】
张：王先生，听说您刚刚从巴塞罗那回来？
王：是，欧洲一家著名版画工作室，请我去做几幅铜版画，我把所有的板全做好，然后印出样张后，便赶回北京。
张：我知道您的版画，自2002年始，连续参加巴塞尔博览会，而且去年，该家工作室还为您在巴塞尔博览会上，特意举办了一个小型个展，反映很好。
王：也许吧，否则不会有这第三次邀请。
张：您现在是全面开工，油画、雕塑、版画、水墨，什么都搞。
王：我这个人爱好广，学的也杂，兴趣所致，能干什么就干什么，想干什么就干什么。
张：不过，您给人的印象，无论是生活还是创作都很低调，不言不语，您不觉得在这种张扬的时代，低调是很“吃亏”的吗？
王: 我从来没有想过，非要高调或非要低调，只是很真实地活着，可能我是一个无党无派无官无职的人，来往无政要，出入皆白丁，加上，我不喜欢做事“雷声大雨点小”，更讨厌作“秀”，就显得很低调了。
张：可是活没少干、作品没少出，去年底您在上海美术馆举办个展，今年初又分头在广东美术馆，台北国立历史博物馆举办个展，这些美术馆都是重要的国家级展馆。
王：二十多年来，在美国、欧洲、日本、新加坡都办过个展，在中国的台湾、香港、澳门也办过个展，唯独在大陆，在自己的家里，是第一次个展，六十三岁第一回。
张：您是我国著名艺术家，十一岁进入美院附中，到去年从艺五十二年，却第一次在国内办个展，我们听了很惊讶，真够沉得住气的？
王：人常常是这样，先是急着出国，出了国又急着进画廊，进了画廊之后又急着进拍卖行，进了拍卖行又急着进大美术馆、博物馆，进了大美术馆之后又急着攻占大双年展，等到这所有程序走完一遍后，暮然回首，你会发现最神圣最永恒最至高的艺术乐园，就在你自己的心中，哪里都不如心里。基于这种灰色态度，个展也就一拖再拖。艺术应该在两种状态下进行：有崇高的目的及毫无目的。
张：上海美术馆特意清了法国著名设计师 美柯[Margo Renision] 女士，为您打造展览空间，而且破先例整个展厅铺了地毯，空间的分割与气氛的营造，同您的作品可说天成，并馆长张晴亲自主持策划，值得让人注意的是：您为中国当代艺术的面貌，提供了一个除写实、抽象、波普、艳俗、泼皮等等之外，新的与众不同的“个人形象”与“艺术表情”，并告之别人：还有这样一种或一个中国人，此时此刻是这样思考人生与艺术的，是这样面对急促变化的当代的。您作品中的那种似乎与消费文化、商品文化、时尚文化拉开很大距离的“当代性”，正是我们格外欣赏的。
王：“当代性”有许多层面，是立体的，俗眼常见第一层，慧眼才能见第二层。什么是“当代”？这不是一个短文化时间段就可定夺的。
张：初看您的作品，以为您是一个“形式”拓展的追求者和“语言”更新的探索者，但把二十多年来的作品连贯起来，加以审视时，就会顿时感到一种历史的沉重和精神的不安，象一声响似一声的定音鼓，捶打在原本已很脆弱很敏感的心灵上。从1980年悲天悯人的“伯乐像”，到1986年冷峻肃穆的“故园”，再到1996年物近人远、物是人非的“夜宴图”，再至2001年如交响乐般悲怆的“没家的家具”，几乎所有代表作品，都被一种深度的历史思考以及文化断裂所带来的无奈、焦虑、伤感、悲壮与不安所笼罩，而这些不可名告的寂伤感，又同时完全被一种巨大的现代力度，与远去又被召回的某种英雄主义及理想，甚至是一种扩张色彩所疗伤、所治愈。使人很难分清是脆弱还是力量，是传统还是现代，是低吟还是高歌，这种“难分难解”与“你中有我”“我中有你”的把握，我想正是您多年来文化思考的立定，和功夫高妙的闪现。正是当代人心里的“当代”。
王：谢谢你没有用一种“浅标尺”来解读我作品中的“当代性”，你比不少老外强多了，明白多了，除了有点儿闪烁其词之外，还真讲出了一些实情。
张：您怎样看待艺术家在自己作品中使用的“符号”？现在大家对“符号”很憎恶，因为有人别有用心生造出一种“符号”，来达到名利快速双收的目的。
王：其实，“符号”是一个艺术家特质的标志，也是一个人的心灵表情，更是只有本人使用才有意义的一种语言，应该是必备的、必须的、不可或缺的，就像旋转的笔触之于凡高，束光之于伦勃朗，拉长之于杰克梅迪，淋洒之于波洛克，胖之于布特罗，“符号”就等同“这个人”。问题要命在于“符号”的僵化与僵死，能否永葆“符号”的艺术活力与生命，就看一个人的文化体质与思考的深浅了。“符号”是由里至表的外化，决不可先人为制造出一种假符号当商标，推销自己，那是骗子。
张：您认为“中国当代艺术”在国际上是一种什么状态？风风火火？小打小闹？
王：这不是我太关心的事，不过也可以谈谈：在一个没有长期整体文化策略的前提下，在一个单一并不宽敞的文化交流渠道里，在一种没有国际性文化判断力及洞察力的高端人才，出现在我们国家级文化体制的第一线与民间文化团体的前沿时，也只能任凭几个国内外的好心人与坏心人善意的、恶意的、有意的、无意的塑造和揉捏所谓的“中国当代艺术”。跑的地方多了，你会清楚“中国当代艺术”在国际舞台中，到底扮演生、旦、净、末、丑，是哪个角色。我们似乎明白了文化的意义与软价值，但又象似根本找不到在这个国际舞台上自己的“支点”，力气很大，没有“支点”，还是什么都撬不起来。
张：什么事“支点”？
王：问得好，应该问中国的每一个文化官员和每一个文化人，我回答不了，我只会出题不会答题。
张：今天与王先生接触，感觉您是一个温和的人，但不完全温和，谈话也很柔和，但不完全柔和。
王：又开始闪烁其词了。
张：哈哈，哈哈，哈哈哈哈......
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