中国画发展至盛唐, 重彩, 水墨各呈异彩, 蔚为大观。后历变迁, 迨至清末, 祗有水墨流行了。近卅年来, 国强民富, 时代使然, 重彩工笔又兴盛起来, 但青绿山水一科, 因其复杂费时, 研究者稀。百重多年坚持在青绿山水里探索, 创出一条新路， 成为当代新青绿山水画的代表人物。
百重少年起跟随白描专家陈子奋先生, 由线描写生入手, 又攻书法篆刻, 使他的作品里线条意识特别浓重。在新青绿山水画中, 不论夹叶点皴, 每一条线条都能坚持骨法用笔, 每一笔都努力使意到, 笔到, 讲求起、行、止三个过程, 力量均衡, 充分表达线条在造型功能外的情感性。基于这点, 他的作品从实景中来, 总结出自己的图案符号, 夹叶造型, 特别是松和杉、冷杉、红杉、南洋杉和枫、槭、桧及丛林的特写, 造型中有具像的描写, 表现中又有抽象的手法, 具有北宋画的坚实, 苍莾和厚重, 又有个人对时代审美取向和对生活认识的展示。几十年间, 不论在国内的专业画院, 还是在海外作职业画家, 他都坚持磨墨作画, 以墨为本。尤善于水的描写, 从江河湖海到瀑布、 溪泉, 特注意源流和水口, 山石转折中的关系处理, 运线勾水, 动势强烈感人。留白作品可以雪景为代表, 计白当黑,不用任何制作技巧, 纯以积墨法, 从传统中走出新境。在作品《碧山秋云》、《碧波万倾》、《水绕四门》中丛林描述, 可以看到新的图案符号: 在《江山如画》、《春水初生》、《九寨水》中, 明显可以感觉到江水澎湃, 飞泉激越的奋进精神; 又如《山舞银蛇, 原驰腊像》取诗情描画美国加洲优胜美地国家公园的雪景, 深厚雄浑, 别出新意。因兹陆俨少老师称之“笔墨壮健, 传山水神”。(注)1
色彩是他艺术的特征的一个重要方面, 他的色彩, 不是张大千式随机泼彩, 也不是刘海粟的任性积彩, 而是将用彩和书法化用笔融为一体, 在用色处见笔趣, 在挥写中见色彩。作画从容不迫, 按老法三矾九染的过程用心创作, 一幅画反复多次由墨而彩, 由淡彩到重彩, 或水破色, 或色撞色, 或色撞墨, 或色彩叠加, 用书法用笔作为色和纸的中介, 按中国传统随类赋彩, 因之画上带有明显的装饰性, 而这种装饰性突出了画家的审美取向, 突出了作品的个性化, 同时在欧美的游历中, 自然地吸收了处理远近的透视和色彩冷暖的西画方法, 这种有限度的西画吸收, 总体上以强化中国画的审美观念为基点, 在东西文化往来之间, 坚持着中华民族文化的传承和个性存在的价值, 使他的作品能推陈出新, 呈现明丽高华, 丰富浑厚的艺术魅力。当我们看到《雅鲁藏布江之歌》、《秋江积翠》、《山川之美, 由来共谈》和《绿遍武陵源》等一批新青绿山水画时, 可以感觉到和平, 温暖的美好世界。
写字, 写生和读书是百重作画的三个要点。从少年起, 未学画, 先学写字, 从篆隶入手, 学习线条的方和圆, 于今年过花甲, 仍然坚持每日临习, 对于汉张迁碑,石门颂和三公山碑特别爱好, 越写越有味道, 尤其喜欢写大字, 以为可以綀习线条的使转, 可以直抒胸臆, 更有助于画法。写生在少年时是对花白描, 从贴近的花木开始, 一花在手, 可以画上半日, 光是水仙和菊花, 写生画稿就有上千幅。青壮时期走过名山大川, 游览世界, 每到一地, 必一册随身, 一条小船, 几块白石, 一抹彩霞、几片树叶, 都画的津津有味, 历年积稿盈箱, 但创作时, 绝不使用, 只是在画画前常常看翻阅写生稿本, 回味着那走过的痕迹, 思考着大自然的奥秘, 若有神会, 欣然命笔。读书是幼年家教习惯, 现在仍然每天都读, 只不过不再硬性规定必读何书, 而是古今中外, 都可以读, 尤其是历史, 情有独锺。 他的艺术履历中, 不论人处中外, 都有教授美术史的重要职业, 因为读史, 教史, 使他能够在纵横两线的历史坐标上来认识画家和作品, 站到了一定的历史评判的高度。上世纪九十年代, 他在台湾《美育》发表的《当代山水画浅析》将近百年山水画十多位代表人物一一进行剖析, 一一论其长处和短处,不少见解发他人所未发, 足见他的胆识”(注2)。他还发表过《中国美术史略》、《佛教与中国书画》、《杨州八怪的艺术》、《六法漫谈》、《中国书法发展的几种倾向性》、《花鸟画纵横谈》等颇有影向的论述, 使他能区别于其它画家, 而具有历史的学养和眼光。如果说画是时代文化的表征, 那么, 在现代纷繁多变的文化学观中, 坚持艺术史的学习和研究,就显得非常有现实的意义!
百重擅长作大画,大格局、大气势、鸿篇巨构, 意境深远。继承了唐宋盛世青绿山水的传统,构图奇伟、讲求开合有理, 龙脉蜿蜒,源流有序。整体调子统一细节变幻和谐。千百里江山, 尽收笔下, 深厚华滋, 朴茂丰盈。
一个人热爱生活, 热爱学习, 热爱自己的职业, 逆境中能坚持, 顺境中不懒惰, 必定所成就。德国著名画家凯绥、.柯勒惠支说过: 天才将走在时代的前面, 而优秀的画家能够代表时代的精神。(注3)百重山水有宏观饱满的构图, 有金碧青绿的雄风, 有独特的审美视野, 有一种明朗亲和自然的情感, 必定能够代表时代的精神。
注1: 见1985年新加坡出版《百重画册》第一页。
注2: 见马鸿增着”现代与传统的交融-郑百重山水画的审美特质”一文
注3: 原文见《日记与书简》柯勒惠支着。
作品 《碧山秋云》 2000年作 2004中国美术馆收藏。
《山舞银蛇,原驰腊象》 2001年作 北京保利艺术博物馆收藏。
《江山如画》、《春水初生》2003年作 北京保利艺术博物馆收藏。
《水绕四门》 2004年作《第十届全国美展》展出,中国美术馆收藏。
《碧波万倾》 2005年 《第二届北京国际双年展》展出
2009年 《中国美术六十年》巴黎展出, 中国美协收藏。
《秋江积翠》2007年作 第三届全国中国画展, 北京展出。
《山川之美,由来共谈》2007年作《 2008年全国中国画学术邀请展》 北京展出。
《绿遍武陵源》2007年作 2008年 第三届北京国际双年展。
《吉祥如意遍地锦》 2008年作 中国文联收藏。
《九寨水》、《2009年 全国中国画展》安徽展出。
《雅鲁藏布江之歌》 2009年作《 灵感高原展》北京展出。
二零零九年十二月三十一日
中国文联副主席 中国美协副主席 冯 远
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