《雨花台颂》所引发的争议，在国内并非个别现象，甚至也不是中国独有的问题。这是艺术拍卖市场暴露出的种种问题之一。究竟如何看待“来路不明的拍品”的问题，业界还缺有效的应对策略。多数时候，类似作品登上拍卖图录，参加预展后被发现有问题时，拍卖公司为了减少不必要的麻烦，常常采取“撤拍”的办法。本报近期这一问题讨论的主角——《雨花台颂》，就曾出现在北京嘉德拍卖公司的拍卖图录上，但因发现问题后，又很快被悄无声息地撤下。
“来路不明的拍品”在国际上也屡有发生。据统计，目前每年大约有价值50亿美元的艺术品遗失，仅2003年，法国就丢失了9000件艺术品。而像凡高、伦勃朗、雷诺阿和塞尚等大师的名画丢失的消息也屡见报端。这些丢失的作品，大多数又常常在数年或数十年之后现身拍卖场所或艺术交易市场，公然上市流通。而国际上却没有可行的法律或机构来有效地约束这一行为。通过调查我们发现，由于各国相关法律的不同，使得艺术品的保护和国际合作方面存在很大的困难。比如，依照比利时的相关法律，在法国被盗窃的艺术品可以在5年后放心地进入比利时市场买卖。这使得文化艺术品暗地买卖已成为犯罪分子觊觎的市场。
美国经常可以发现在欧洲失踪的名画，有的甚至在网上公开出售。2002年，埃及最高文物委员会发现纽约克里斯蒂拍卖行的一件待拍文物，是12年前埃及寺庙丢失的花岗岩法老浮雕。2002年5月15日，埃及最高文物委员会主席哈瓦斯宣布，埃及将起诉美国密苏里州圣路易美术馆，以追回该馆收藏的一个埃及木乃伊面具。埃及最高文物委员会要求美国圣路易美术馆最迟于5月15日归还面具。但该美术馆并无归还之意。美国圣路易美术馆馆长布伦特·本杰明说，该馆1998年在美国本土斥资50万美元从文物商人手中购得这个面具。没有证据显示这个面具来路不明，《国际丢失艺术品名录》上也没有相关记载。圣路易美术馆不会把这个面具交给埃及。
关于艺术品市场的法律法规也不健全，运作机制也不成熟，这是业界的普遍共识。对于来路不明或具有争议的艺术品参与买卖，法律一直未予明确规定。所以此次傅抱石巨作《雨花台颂》虽然来路不明，但北京嘉信拍卖公司指出，委托人与拍卖公司建立的委托拍卖合同符合《拍卖法》和《合同法》的有关规定。因此在没有充足证据证明委托人不具备委托权的前提下，拍卖人不能擅自单方终止对该标的物的拍卖。作为《雨花台颂》可能的收藏单位江苏省国画院却表示该院确藏有《雨花台颂》，但画幅尺寸与北京嘉信拍卖公司预展的这幅《雨花台颂》的尺寸有所区别。另一方面，江苏省国画院却不能提供其曾经收藏有该公司《雨花台颂》同名作品的相关记录，也不能提供曾经有丢失同名作品的报案记载。这一系列反馈不仅让这幅《雨花台颂》的来历更加扑朔迷离，也让人多了一层忧虑。
对于丢失文物艺术品的追回，需要收藏单位、国家司法机构进行有效的干预。一方面可以挽回损失，一方面也是保护艺术品合法性和维护艺术市场健康发展的有效方法。钱松嵒1964年为人民大会堂所作并收藏的《丰沙途中》，1996年出现在上海一家新成立的拍卖公司的首次拍卖会上。因为家属向江苏省纪委报案，向原上海市委书记反映，最后，在上海、北京、江苏三省市的共同努力下侦破了此案。现在这幅画还收藏在人民大会堂。这是追查国家单位收藏艺术品流失的成功案例，其成功的经验是值得效仿的。如果当时相关单位和部门不配合，那可能就无从查起了。
由于历史的原因，国家除美术馆、博物馆之外，如某些楼堂会所，以及画院、出版社，均曾收藏有大量的近现代名家作品。在这些收藏单位中，其账目、保管或多或少存在一些问题，流失最为严重。近些年来在各拍卖会上相继出现的一些为国家单位收藏的书画作品，基本上反映了这种现状。这一形态的国有资产的流失，应该引起充分重视。
许多事例表明，无论是中国古代还是近代画作被盗流失案件，凡是有经著录、保存收藏明细的作品，无论在鉴定收藏还是破案追回上，都要迅捷明了得多。因此对于近代画家名作的著录工作，也是一个迫切需要引起重视的问题。相关单位应及时认识到美术资产流失的严重性。我们希望通过美术界、收藏界以及国家文博、法律相关部门来共同关注、探讨这一问题，寻求合适的解决办法。也许，这将是完善艺术市场、促进艺术发展的必由道路之一。
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