我们曾经给本次展览起了个十分牛B、很时尚、很容易骗老百姓的名字，叫“中国当代水彩名家邀请展”。在中国当下画坛，任何展事、画事，无论是不是当代，都加上“中国”、“名家”、“当代”，本来很中国、很名家、很当代，也变为很不中国、很不名家、很不当代。那何谓当代？艺术本无古代、现代、当代之分。像人一样，能分古人，今人吗？人就是人。那何谓艺术啊？ 艺术就是你喜欢一朵花、一个美眉、你能把那点感觉画出来，就是艺术了。现今的当代艺术已失去艺术本真，走向一种浮澡、做秀，光头、天安门符号化。我主张农民还是要把田种好，画家还要把画画好。故这次展览把水彩速写，这个既陌生又亲切词组提出来大家共同探讨。我们不要“中国”并不是不爱国，只是想把水彩速写放在世界美术的高度来思考其学术性，我们不要“当代”并不是不当代，我们主张艺术要回到本原文化来思考。水彩速写是一个大概念，它主张写生性、当下性、表现性、大地性、速写性、书写性。它是从中国哲学美学，当下的中国现状和中国水彩的现状思考出来的，故本次展览第一个主要目的，就是主张艺术家要回到画面本身去思考，如何在中国文化背景下创作出当下人喜欢的水彩作品，这才是真正的当代水彩。
回顾中国近十年的学术研究和水彩市场，可谓轰轰烈烈，关于水彩的“当代性”还没有完整理论体系，但已有不少画家投入到实践中，水彩市场正处在爆发之前的沉寂状态，上到官方水彩艺委会黄铁山先生，下到大芬村水彩爱好经营者，我们崇高之水彩画廊只能在楼梯间惨淡经营，这就是在国际上知名的中国水彩大芬村的现实状况。故我万分感慨“中国水彩的当代化在当下的唯一出路在于市场化”，这是中国水彩目前最需要解决的问题，水彩如果不能很好的进入市场，画家无法用心去研究，每年的水彩专业毕业生只能另谋出路，中国水彩在21世纪美术史里面就无法创造辉煌。如果我们这代人不能引起社会的广泛关注，将给21世纪中国水彩史留下很大遗憾，这是我们办本展第二个目的。
曹意强先生讲过：美术史是整个人类存遗的历史。同样，美术史也是人类不断打破僵局的历史，深圳当下经济的辉煌也是深圳人不断打破僵局的结果。从这个意义上讲，在深圳（国际）文博期间深圳当代艺术馆举办此次展览就更具特殊意义。本次展览的最最大成功，中国21世纪水彩史最大荣幸，就是中国水彩画史终于找到了一位真正热爱我们水彩的Adela（深圳当代艺术馆馆长）小姐，并且是一位熟练的水彩艺术操盘手—经纪人。“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”终于见到Adela美眉，使我们看到21世纪中国水彩的曙光。
中国第一个提出将水彩改革为速写，并成立了中国第一家以水彩速写研究收藏、推广的机构，并成立中国第一个“谢炳勇的江山美眉写生运动文献馆”的事深圳画家谢炳勇。著名评论家柴中建说：“谢炳勇的作品既不当代也不传统，属于他自己，但他这个江山美眉写生事件已是当代艺术，他真正让水彩介入到中国当代艺术。他是深圳人，为中国水彩史创造一个创举，他叫谢炳勇。
中国首家以水彩研究、展览机构“全华水彩美术馆”，他是我们深圳水彩领军人物-----陈希旦先生创办的。
中国第一个水彩专业网站“中国西部水彩网”，是由西安美术学院副教授、水彩画家宋清先生创办。
中国首次以水彩为专场的拍卖机构，又出现在深圳。中国水彩至今还没有一家像样的机构，并且面对市场而举办展览并且为刚创立水彩速写而举办，这次展览无疑填补这空白，我们深圳人又为中国水彩速写史创造一次壮举，可喜可贺。它将是深圳文化一道亮丽的风景线。
人、男人、女人，前半生是为生存活着，下半生是为有意义而活着，我真诚希望我们深圳下半生生活的人和我们一起为中国水彩史共同努力，水彩会让我们下半生更有意义，中国水彩速写史也会记下我们深圳人当下这一笔。说了那么多还是为了一个字“钱”-------快拿钱买画喽！哈哈！！！
最后预祝画展成功 ！
谢炳勇
2008年4月6日
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