专题：国际主义背景下的艺术推广调查

2008年，纽约主流画廊PaceWildernstein的分馆佩斯北京(Pace Beijing)以一场“包办婚姻”揭开了北京新馆的神秘面纱，在这场名为“遭遇”(Encounter)的展览中展出了安迪•沃霍尔(Andy Warhol)、查克•克劳斯(Chuck Close)和杰夫•昆斯(Jeff Koons)等西方艺术大师和张晓刚、方力钧和岳敏君等中国最炙手可热的艺术家的作品，在这个中西方大师联姻的展览上，国际主义的氛围格外浓厚。

　　在佩斯之前，已经有阿拉里奥北京、与韩国现代画廊合作的都亚特画廊、日本东京艺术工程、意大利常青画廊、德国空白空间、新加坡季节画廊等国外正规画廊进驻北京798，他们的到来为中国画廊界树立起了新的从业标准，这些画廊的经营方式更多是进驻资本，把中国的艺术介绍给世界。近两年，又有数十家海外主流画廊在北京和上海开设分馆，如佩斯北京、James Cohan Gallery、德国秀瓷画廊、荷兰c空间、日本三潴画廊、韩国琴山画廊等等，东京画廊的田畑幸人先生坚定的认为21世纪是亚洲的时代，这轮海外画廊进驻明显的特征，便是对海外艺术的进口，而不再完全是中国艺术的出口，进与出之间，是角色与位置的转换，中国发展所带动的整个亚洲强大的潜在购买力，是吸引海外艺术到来的最大诱因。

　　海外艺术在中国的推广在客观上还面临了一些困难，比如在中国内地货物进口需交纳35%的进口税和17%的增值税，某些画廊因此更改了运往中国内地艺术品的报关价值，指望海关的人不知道它们真正的价值。本地藏家仍习惯于欣赏中国艺术家的作品，海外艺术是另一种口味，让喜欢喝茶的人爱上咖啡，的确有些难度。然而这些并没有阻碍海外艺术到来的步伐，主流画廊的海外扩张目标各不相同，佩斯北京将中国两位超级明星张晓刚和张洹纳入麾下，使得他们在中国经营的需求变得更加迫切，而更多画廊则专注于为现有的艺术家寻找本地收藏家。本期艺术视点特别邀请了艺门画廊、James Cohan画廊、现在画廊、东京画廊、C空间、索卡艺术中心等画廊的主人，以及英国大使馆文化教育处、中华世纪坛、歌德学院等文化机构和中国国际画廊博览会的负责人，就海外艺术在中国遭遇的文化融合和接受程度等方面的问题发表自己的看法。