李昀蹊其人其画

李昀蹊其人其画

李昀蹊其人其画

时间:2009-07-07 16:55:43 来源: 杨 国 平

>李昀蹊其人其画

                      李昀蹊其人其画

                                                                                   杨 国 平

         李昀蹊,安江人氏,1980年从黔阳分院(现怀化学院)毕业时刚好20岁。作为一个生在安江、长在安江、成才于安江的人来说,昀蹊对安江自然有一种特殊的感情。其父在安江的一所学校任职,对于昀蹊的成长起到了很重要的作用。在大学学习期间,昀蹊因专业成绩突出,受到老师和同学们的格外关注,当时的黔阳分院是湖南师院(现湖南师大)的一个分院,美术专业1978年才恢复招生,我和昀蹊等19个学生就成了黔阳分院恢复高考后的第一批美术专业学生,平时话语不多的他,说起话来慢条斯理,话语里沉浸着一种稳重和成熟。对于经历过文革的人来说,都十分珍惜来之不易的学习机会,昀蹊以优异的成绩考进学校,在专业上的优势成了部分同学追捧的对象,在他那轮廓分明的脸上时而显露出得意,也让一些专业较弱的人对他产生一种距离感。昀蹊的怪异不知是缘于他天生的性格,还是过早对人生、对社会的感悟,其怪异的性格和对艺术的追求也就成了朋友们茶余饭后议论的焦点,也正因为这样,他的言谈举止便被他的好友编成“段子”广为传说,他毫无疑问的成了美术界的一个怪才。昀蹊酒量不大,同事们总喜欢和他斗酒,迫不得已时也会勇敢地接受挑战,偶尔还会主动进攻,结果往往是一败涂地,写下的投降书常让那些胜利者津津乐道。

           昀蹊毕业后在相当长的一段时间里,几乎把所有的时间和精力投入到创作上,没日没夜地画。这期间,有两个老师对他产生了深远的影响,一个是易图境老师,一个是杨晓村老师。易图境老师早年就学于武昌艺专,文革中因家庭出身被遣送回乡劳动改造,直到“四人帮”倒台才重新回到学校。易老热爱教育事业,对艺术的执著和勇于探索的精神感染着身边的每一位学生。昀蹊常在易老身边,自然受益匪浅。杨晓村老师毕业于中南民族学院,学的是政治专业,毕业后分在机关工作,但从小喜爱绘画,由于对绘画的偏爱,很快毅然放弃了提拔的机会,到黔阳分院担任一名普通的美术教师,其对艺术的感情和痴迷令学生们非常佩服。有这么几位好的老师的指导,昀蹊进步很快,由于素描功底较为扎实,他选择了人物画作为发展的方向。早期的人物画受杨之光、王子武的影响。大凡去过安江的人,都会为美丽的风光和神秘的人文环境所倾倒,丰厚的历史文化底蕴,也留给了怀化子孙无尽的文化滋养。

            面对连绵的雪峰山脉,面对滔滔的沅水,面对弯曲的小道和田野,面对突如其来的美术新潮,一群探索者聚集在一起,苦苦思索,不知疲倦地尝试用一些新的手法来表现想要表达的东西。李昀蹊、禹海亮、郑林等几个志同道合者在杨晓村老师的带领下,创作出一批至今都让人记忆深刻的作品。他们把大量民间艺术造型符号升华成绘画造型的语言符号,再根据画面结构构造其作品,通过多种手段(粘贴、挖补、拼合、重叠),采用枯墨皴擦,减少水墨浸润的阴柔感,利用皴擦的肌理,增强画面的凝重感和阳刚之美,其强烈的视觉效果令观者为之一振。带着新的技法、新的画面、新的感受,一群新人也就理所当然受到艺术界的关注。李昀蹊(当时叫李荣琦)和其他几位探索者一样,成为怀化美术群体的一员干将,在吕澎、易丹著的《中国现代艺术史1979一1989》中有这样一段话给予怀化群体高度评价:“因为在一个艺术观念开始发生根本变化的时期,艺术家在表达自己以为更有价值的思想感情时,手段与技法便应运而生,至于它们是否符合传统的规范,则不为艺术家顾及。” “作品的神秘性与历史文化在艺术家心中的沉淀是分不开的。”著名画家周思聪在看了怀化群体的作品后对其探索的勇气评价甚高。

            在后来相当长的一段时间里,怀化群体一直为美术界常常提起。李昀蹊声名大震后,也就成了湖南青年美协的主要领导人物之一。20世纪90年代,李昀蹊创作了《西山云》系列,作品继续原有的技法,只是少了些挖补和粘贴,这组以表现黔东南少数民族为丰题的作品,通过对人物性格的刻画,以其平面的手法,展现着岜沙人的生活图景。岜沙人的生活方式成了许多画家乐于表现的主题。在作品中,昀蹊着力于线的表现,并运用皴擦来强化画面的效果,人物、山寨、白云是构成画面的基本元素,一切组合看似随意实则独具匠心;天上地下,苍茫之间无不流露出作者对岜沙的情感。涌动着的激情化成对生命本体的体验,带着一种高深莫测的神秘,流荡在黑白肌理之中,当一个个粗犷的岜沙汉子,一个个裸露着上半身的女人带着一种不可思议的表情闯入你的视野时,你会惊诧于昀蹊炽热的情绪和神秘的感受,领略到昀蹊对艺术的独特感悟。不知什么原因,昀蹊在完成了《西山云》系列之后的几年间,再没有新的作品问世,关心他的人为此都感到十分纳闷。后来才得知,他原来几年的沉寂让他重新洗了一次牌,2000年后,竟玩起了都市水墨。按他自己的话说:住在城市这么久了,再画那遥远的原始农村题材难免有些造作,身边的人和事天天刺激着你,不是让你精彩就让你无奈,我们早已蜕去了古人的那份心境。

              近几年里,昀蹊先后创作了《城市空间》系列、《闺中密友》系列、《浴室》系列、《霓虹灯》系列。作品一改过去的表现手法,水、墨、色交融所形成的效果显得更加随意。男人、女人成了这一时期创作的主题,昀蹊在作品中体味自己的精神活动,在静默中聆听内在需要的呼唤,表现一种自由、浪漫理想的情爱生活。画家的心灵在不断撞击之后,其对爱的渴望更加强烈,毫无疑问,昀蹊在经历过较长时间的孤寂之后所爆发出来的创作欲望绝不可小视。昀蹊是一个怪异而又充满智慧的人,一个眼神、一个动作、一句平常的话语,都会给你带来欢笑,一旦真心投入创作就绝不会罢休,只要创作的欲望不减,好的作品就会源源不断创作出来,他身上的故事就会延续下去。

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