当代艺市遇冷 深圳能否一枝独秀

当代艺术在中国正呈现整体下滑的态势，这已经是毋庸赘言的事实，然而，可能大多数人都想不到，中国经济的最前沿——深圳，却依旧是当代艺市狂潮中的“处女地”。当所有人都欢呼雀跃时，它方才牙牙学语；当所有人都垂头丧气时，它却正茁壮成长。“深圳的当代艺术市场起步晚，很多地方都比不上北京、上海，但恰恰又是因为这段距离，才使得深圳可以在这场风浪中独善其身。”有业内人士分析，深圳远离中国当代艺术漩涡的中心，反而让它能排除泡沫，健康成长。

    5月15日至18日的第五届中国（深圳）国际文化产业博览交易会（以下简称“深圳文博会”）期间，《中国收藏》杂志记者在深圳文博会分会场之一，同时也是深圳最重要的当代艺术区之一的深圳22艺术区内进行了深入的走访。在这座前沿城市，前沿的艺术又是怎样一番状态呢？

收藏并不前沿

    “在广东，玩家具、玩石头、玩传统书画的藏家其实很多，但就是玩当代艺术的人很少。”深圳22艺术区的创办者——格丰艺术机构总经理黄彬雄向中国商报记者透露，自己经营当代艺术的这几年中，画也卖了一些，但钱却赚得很少，而即便已经是很便宜的价钱，愿意掏腰包的买家却依然很少，“为了培育新的当代艺术藏家，我甚至得罪了很多朋友，他们不懂当代艺术，总以为我让他们买是在害他们，就是想赚他们的钱。”黄彬雄无奈地表示。

    据《中国收藏》杂志记者了解，在深圳22艺术区的画廊里，当代艺术作品的平均标价都要明显低于北京、上海等地的画廊，而艺术家则主要以广东本地以及四川等地的年轻画家为多。然而，与艺术区内工作人员的孜孜以求相比，观众的表现则显得过于冷漠。“很多有钱人可以一天晚上花几万块钱喝酒，但是花1万块钱或者是几万块钱买画就觉得不踏实。”以推介当代艺术为主的《顶层》杂志主编姜汤认为，广东收藏者对于当代艺术的价值认知还很不够。

    事实上，仅就绘画领域而言，传统的岭南画派作品在广东省最有人缘，中国传统艺术的脉络痕迹在这个相对前卫的省份却仍然鲜明，书法家、国画家也总能得到最高的礼遇和尊重。相比较而言，当代艺术尽管看似与广东的现代化都市文化更契合，但却并没能得到收藏者们的“芳心”。“广东的当代艺术可以说是一片沙漠。”广东著名的《画廊》杂志主编何金芳对此深有感触。

论坛助推发展

    针对国内当代艺术市场目前所遭遇的困境以及深圳当代艺术市场在发展中的种种问题，作为深圳文博会的重要活动之一、由深圳22艺术区分会场主办的“2009第二届艺术市场发展高峰论坛”试图为此寻求一个答案。

    此次论坛邀请到的嘉宾来自天南海北，行业虽然都与艺术市场相关，但也涉及方方面面。研讨会由中央美术学院艺术市场分析中心主任、资深艺术市场投资专家赵力主持，画廊和美术馆的代表则有来自北京偏锋新艺术中心的王新友、上海多伦美术馆的马艳、K画廊董事杨凯、西班牙艺术基金会画廊的孙冬冬以及几家广东本地画廊的代表。而媒体方面的阵容也十分强大，来自天南海北的艺术市场资深媒体人用自己多年的经验助推市场发展。尤其难得的是，日本最大的拍卖公司——亲和拍卖株式会社社长仓田阳一郎也亲临现场，使论坛国际化的视角更加全面而鲜明。

    面对深圳当代艺术市场相对滞后的事实，业内人士纷纷献策，事实表明，深圳当代艺术市场起步晚并非是坏事，有数据显示，2008年下半年以来，中国艺术品市场整体下滑，当代艺术的态势更是急转直下，“不少当代艺术家的作品跌了60%以上，使得当代艺术的画廊或者关闭，或者搬迁。”《中国证券报?收藏投资导刊》主编尧小锋介绍，在北京、上海等地的当代艺术市场呈下降趋势时，深圳的当代艺术市场却依然保持着稳定上扬的势头。

    虽然深圳的当代艺术市场还有很多不成熟的地方，但因为有着深厚的资本积累以及靠近全球艺术品交易中心之一的香港，所以其前景还是被广泛看好。在中国经济发展的前沿阵地，人们对于当代艺术的消费应该越来越成熟，甚至有专家预言，经过一段时间的培育、发展，广东将成为继北京、上海之后中国当代艺术的第三大市场，并引领南方地区当代艺术创作的发展。