黄山 创作让我充满激情

黄山 创作让我充满激情

黄山 创作让我充满激情

时间:2009-02-20 16:03:07 来源:卓克艺术网

资讯 >黄山 创作让我充满激情

黄山给人的感觉除了直爽没别的,作为一个在国画领域卓有成就的艺术家,不惑之年做出了一个果断决定——转投创作油画,虽然不知晓未来的艺术走势,但是仅此一点已令人心生敬佩。简单的聊天,艺术在其心中的地位并不一般,正如他自己所描述:“画油画能够让我每天有很多冲动的念头要去完成,我不能停歇,因为那样我会充满乐趣。”
 
对历史文化的倚重应该来自黄山本身的国画情结,而对历史文化的反思却是他想用油画作品来表达的。对现代生活糜烂的痛斥和对毫无底蕴艺术作品的厌恶,也让黄山理顺了目前的创作心态,从而义无返顾的走进了油画的礼堂。
 
在他的作品中,用古今不同的装束载体到古代仕女的形象上,表现的是古与今、传统与现代的矛盾,而用历史的发展轨迹来暗喻女性思想的变化,加之传统国画的背景来突出矛盾的尖锐性,客观的嘲讽了表层身体和内在思想的不统一。他多次强调其实现代女性的造作或者矫情其实并不代表一种思想的开放程度,所以他特意选择古代的仕女加之现代的装扮来呈现这种分歧,也算用艺术手段乍现历史文化,在这里如何逃离艳俗,准确的把握历史与未来的结合点则显得尤为重要。
 
他曾经崇尚国画的经典,认为国画在古代已经达到了一种颠峰之态,而想在新的时代去突破的确很难;也曾感叹当代国画在中国的惨淡地位,或许换在美国,国画绝对成为“王牌”。选择油画只因心中太多意念要表达,这一点已经毋庸置疑。而如何逃离当代商业化的干扰,静心创作自己的油画,做一个朴实的艺术家,成为了他的不二追求。
 
因此他带着一颗勇敢尝试的心奔向了对油画的积极探索,在里面他能够更加自由的表述自己的观念,也能够很好的结合中国独特的文化底蕴找到自己想要的创作方式。在当代艺术的世界里,太多的羁绊影响着艺术家的心态,而黄山对自己的创作有着坚毅的态度,纯正思想的原动力让他心怀冲动,集结思考的力量,抛开一切的杂念进入到属于自己的状态才是他想要的,祝愿他能够实现自己的理想。
 
 
                                                                                                                      ——编者按
 
(黄山=黄  涂鸦街=涂)
                                                    
历史文化在逐渐消失
 
涂:我看到你的一个艺术观点,是说历史是人类文明构建中最重要的“阿基米德点”,艺术最终要回到这里,从你绘画创作的角度怎么看这个观点?
黄:这个东西如果直接讲的话还有一定的难度。我是在艺术实践当中意识到这个问题的,通过当代的一些文化现象,我们可以看到目前在网络等文化的冲击下,我们的历史文化在逐渐消失。
 
涂:你是说我们的历史文化在当代的艺术创作中消失了?
黄:不仅仅是当代艺术创作中,而是在整个人类的文化生活当中逐渐消失了。人们的精神越来越恍惚。大家只关心吃的穿的买个车,我觉得这是非常悲惨的。
 
涂:这个问题在当代的确能引发一些思考。我觉得在当下艺术领域,已经很少有艺术家能把历史文化考虑到自己的创作中去了。
黄:对的,已经过分时尚化了,就像流行歌曲一样,过分的流行但缺乏一种底蕴。当然,当代文化和历史怎么结合,这也是一个难题,我们必须要去思考。
 
 涂:你在创作中会有这样的结合吗?
黄:比如我的桃花源系列就是想从这个方面做解释,就是传统文化的优雅和当代女性的矫情、故作姿态,可能在画面当中体现的还不是很充分。有时候画家的想法很深,可是想要在画作中表现出来却是比较单纯的,可能有一丁点的隐喻就可以。我觉得视觉艺术还是以画面为主,以一种语言为主,我不喜欢那种毫无底蕴的作品,画面很好看,但是它不能激起人们的共鸣或者反思,因此我自己也在做着这方面的努力。
 
涂:你以后会作出一些反应历史文化现象或者很有底蕴的的作品出来对吧?
黄:也不是反应一种文化现象,准确的讲是对当代文化的一种反思。当代文化也有一些积极的元素,但是我们要对整个人类的文化做一些反思。其实我最近的一些作品,更能达到我的这种反思。我把作品中的这个人画得有点像一个假人或蜡人,背景也稍感奇怪,不是传统的背景,是隐喻性的东西。
 
涂:一种隐喻的创作符号?
黄:对,一种符号,比如空中飘浮的一些隐秘的花、一些当代的生活元素等,这样会更接近我的思考。我要把这种理念坚持下去。
 
 
自己的作品是对中国文化的反省
 
涂:您以前是画国画的,现在转变成油画形式,这种转变是什么促使的呢?
黄:我是从一个苦闷的思考中来的。其实早在十年以前就做满了画框在床底下。但一直没有去做,那时候坚持中国画是我始终坚守的一个观点。90年代初期,我们是当时中国第一批在布上画丙烯画的,后来又转到了纸本上去。当时我在香港搞了一个纸本作品展,王林在给我写评论文章的时候,他也比较含蓄的提到这个问题,就是说中国画疏离当代生活,就算精工细雕,画面也不错,可是你画得再好,也只是一个程式化的东西。
 
涂:你是说它对当下生活反应得比较少。
黄:我现在觉得是缺乏这种真正的自我体验,还是一种图式化,画点树和花,人物画得很好……但是这个模式如果是参照西方的绘画或者中国当代油画的话,就会显得很苍白。为什么油画可以呈现出这种五彩斑斓的景象,而中国画只能在这个圈子里兜来兜去跳不出来?因为它不太容易直面当代的生活,好像也不太愿意。所以我想做一种尝试,毕竟它属于传统文化,从材料到观念。,结合到我的教学,其实我在课堂上是鼓励同学大胆去做这些事情的,而且也有好多同学都做出了很多成绩。因为国画会让你感觉学的年代越长,包袱就越重,所以我想尝试一下油画,觉得这是一种探索。
 
涂:在你的绘画创作中想表达或者体现一种什么样的观点?
黄:观点应该是双重的。第一种是对桃花源的怀想,我把画面背景定位到一种传统的模式,令人追想,但是却找不到它的存在,同时也是对传统的一种反思。而传统的一些很优雅的东西结合到当代女性的一种矫情,比如说丝袜高跟,这种结合,是因为我始终认为中国的女性从古到今,她的喜好是被社会的需要所左右。比如现在的模特做广告,这么兴高采烈的在那儿搞那些,是一种被强迫的他人化的行为,说不定在背后她是很迫于无奈,黯然伤神的。都在提倡中国女性的解放,解放到了什么程度?我觉得是很难说的。
 
涂:可能在装束上来讲很现代,但是她的思想却不是这样。
黄:还是一种附庸性。特别是一些商业的名模,太附庸了。
 
涂:就是你想通过古代和当代文化的冲突,如古代的仕女加现代的装束来表现对中国文化的反省?
黄:对。
 
涂:在你以前的创作中主要表现比较传统的东西吗?
黄:也有一些比较当代的。可是在纸本上的表现是比较有限的,比如表现过一些异化的棒棒军,王林也给我写过文章,觉得还是值得肯定的。但是在纸上来表现当代生活还是有限的,可能除了材料本身和观念,中国画还是受到了约束
涂:谈下您以后的创作吧。
黄:桃花源系列肯定是要做下去。另外我还有十几个系列。
 
涂:桃花源系列是你油画路线的开始。
黄:对,先走一个系列,毕竟有一个掌握和熟练的过程,包括材料的转换,它跟工笔画还是有很大的差异。我的桃花源系列中,传统的工笔有一些元素,当代的广告也有一些元素,然后结合到一起。我是想做这方面的尝试。我现在接触到油画,每天都很兴奋、很新鲜,像一个油画的进修生,我只是没有去注册,就来重新学习了。油画让我感觉到很新鲜,有那么大的吸引力,不妨自己再坚持下去。
 
 
真正的艺术家从来没有放弃过
 
涂:你觉得在当下,艺术家和伪艺术家的区别在哪里?
黄:我看来的话,就是艺术家不够执着、虔诚,过分的商业化,他可能会炮制出很多卖钱的东西,但是缺乏真诚,有些是比较显而易见的。
 
涂:你是说这种人借用艺术之名,他们创作的初衷是不真诚的。
黄:一直以来我觉得中国真正的艺术家里面像梵高这样的几乎没有。我比较崇尚为艺术的一种献身精神。
 
涂:在目前中国的艺术家里有没有你比较欣赏的?
 
黄:还是应该有一些吧。象叶永青、周春芽,我都比较喜欢。当时周春芽在画绿狗的时候我们经常到他家打麻将,因为那时候绿狗是没人要的,这个很悲哀,但他一直在坚持自己的艺术。
 
涂:可能他的观点在当时是不被人接受的,要是当时效果比较好估计就没有现在的巨大反响了。
黄:像叶永青的作品的一贯性,包括和我同年级川美的杨述,曾经也是很落寞的。他一毕业就是这种风格,现在进一步的去扩展,但他就是很单纯的一个艺术家。
 
涂:但是他从来没有放弃过。
黄:他就是从来没有说“我不行了”。
 
涂:你对现在年轻人的创作状态怎么看?
黄:我是抱一种肯定的态度。我记得国外一个艺术家说过:“在绘画领域没有语法”。自由创作的心态,年轻人就应该是这样的。也许有一段时期会很彷徨,但是他们的态势是可喜的。当下创作思想的自由度,实践证明对他们还是很有帮助的。
编辑:
凡注明 “卓克艺术网” 字样的视频、图片或文字内容均属于本网站专稿,如需转载图片请保留“卓克艺术网”水印,转载文字内容请注明来源卓克艺术网,否则本网站将依据《信息网络传播权保护条例》维护网络知识产权。
扫描二维码
手机浏览本页
回到
顶部

客服电话:18956011098

©2005-2018 zhuoke.cn ICP皖ICP备09018606号-1