高大钢，我们认识不短的时间了，我去过他的画室，高大钢有个非常突出的特点，就是比较天真憨厚，在他的画上面，在他的为人上面，我觉得非常憨厚，同时也非常天真，在他的画面能够看得出这种非常安祥的心态，他的作品带有浪漫色彩的东西，非常充满童心的一些表达，尽管他的作品里边也对中国油画问题，包括中国文化问题有很多的思考。总之，这种思考也好、表达也好，更多的充满的一种浪漫主义手法，那么在这点上他一直处在一种边缘状况，刚才他自己也介绍了自己，十来年没有参与太多的其它方面的活动，去寻找他自己，默默探索而且潜心。另一方面，他所思考的问题也是他这个画展所展示的结构和抒情两个抽象概念上寻找他的语言，而且将这两者结合，楼上的结构方面的色彩，一些微妙的色彩也充满了抒情意味，楼下的比较抒情的画面，其实里边有很多的结构性的东西，非常明确在这两者之间结合，他在寻找边缘的一个路，在探索。这么多年，我觉得他非常令我敬佩，甘于寂寞，坚持走他的路，其实这些画我以前都看过，觉得他似乎在变，似乎也没变，这个展览展示的样式也比较多，但是几年前，也有类似的样式，包括楼下抒情的2003年的画，就是说，他总在探索，按照自己的方法，不去随波逐流，按照自己的理解、个人的特点去表达，很潜心、很坚持，去做一件事，将这件事做到位，这是特别难得的，中国当代的油画的发展需要一种游离于潮流之外，而且坚持自己，不断探索，对自己的心态，对理想的表达，我自己比较佩服，我先讲到这。
鲁 虹（著名美术批评家、深圳美术馆研究员）:
前几天，抽象画家王川，他到我这来，大骂中国批评界，他以前画抽象油画和抽象水墨，到美国去了，美国的批评家谈抽象油画、结构语言，他们认为抽象表现是画家中的画家，探讨语言自身的问题， 一到中国就变了，王川说，中国的批评家，没有几个懂抽象油画的，他这样一说，我现在真的不敢谈抽象表现，王川前几天谈的这个问题，他到了美国，做了好几年的抽象艺术研究，如果不是得了胄癌，他还不会回来，他对美国抽象艺术进行了很深入的研究，他的观点，抽象表现就是画家中的画家，跟意义无关，这是他的观点，我觉得也不能像他这样偏激。我看大钢的作品，我更喜欢楼上的抽象结构，楼下的抒怀表现也蛮好，楼下作品有些西方化的影子，但画得确实萧洒，我觉得大钢的抽象结构和陕北百拉布有着那种联想，可能我误读，中国的结构，陕北的小孩穿的袍裙，各种各样的布拼在一起，我到陕北对那个结构印象很深，但是我看到你这个画，这种结构样式，比较中国化，大钢抽象和观念的东西，一个主流的东西，在这个主流里，能够守得住，探索自身的语言，他探讨语言的表达方式我特别喜欢，他找到自己的东西，我感觉给人的心灵撞击比较深刻，他这种语言探索可以被其它搞观念艺术的借鉴，风格表达的蛮有意义，我对抽象艺术研究不深，特别是王川说的话，我不敢说了，以后研究抽象艺术的脉络再发言，我现在一个很肤浅的观感，我先说到这。
皮道坚教授（著名美术批评家，华南师范大学):
我是第二次参加大钢的研讨会，还有一次小规模的。刚才大家的发言我都赞同，刚才大家谈了两个方面，一方面肯定了高大钢的艺术态度，一种追求精神，比较纯粹的一方面，另一方面，抽象艺术和中国的问题，这个问题我想谈一谈，刚才王见详细地回顾抽象艺术的发展史，在西方艺术史这样一种地位，确实像他刚才讲的那样，抽象艺术在人类艺术的发展史上，在现代艺术的发展史上是个非常重要的环节，我们中国人自古以来，就有很强的一种抽象艺术的审美能力，但是在现代艺术里，抽象画在中国抽象艺术我认为是一个缺环，包括前几年搞抽象水墨多一点，如果这个阶段缺乏的话，像我们社会发展，经济一步一步来的，西方艺术社会的发展一步一步来的，我们现代艺术是引进的，我们的现代社会也是引进的，抽象画确实是一个缺环，鲁虹我们之间在前一段有过多次不同的意见交换，但我还认为，在中国抽象艺术缺乏它的土壤，鲁虹这么大的批评家，谈抽象艺术他说不懂，抽象艺术在西方它确实是一环扣一环，而且出了很多大师，这些大师对后来抽象艺术的发展，后现代艺术影响到社会，影响到它的工艺，包括整个社会的各个方面，那么对我来说抽象艺术自85新潮以来，抽象艺术始终处在一个很边缘的位置，中国这个抽象艺术，我的意思是说，从事抽象艺术的艺术家，新时期以来是不多的，真正确立自己独特风格面貌、语言也是不多的，那么我认为高大钢他的语言从88年到98年十年的时间，十年磨一剑，他实际上是真的磨了一剑，刚才大家都肯定楼上抽象结构系列作品，我觉得抽象结构确确实实是他自己的语言，这种抽象风格语言非常独特，里面的一些语言要素非常独特，刚才鲁虹讲，百拉布，还有人说磨皮、拼接，上一次研究会贾方舟说的像水田，我认为像工业的焊沙，一块块的，一种肌理，然后把平面的小块拼接起来，然后一种平面的渐进的过渡这种形式，他有了很独特抽象语言要素，我想这个不光在中国的抽象艺术，拿到世界的抽象艺术来看，他的独特性是很强的我个人认为，而且我不同意王川的话，好像把抽象艺术看成是一种纯形式的，在纯形式的背后也有精神性，而且有了这种形式的对应，是你生活在现代社会这种复杂的感受，我觉得这里面他有意味，不是那种纯形式，精神内容都没有了，恰恰相反，有独特语言的元素，这样一些抽象画，也有他表达的非常独特的体验，我觉得一个人能做到这一点已经很不容易了。把他放在和许多抽象画家在一起，看一看，把这些人排在一起，高大钢的东西有他自己的特色，当然还可以进一步研究，另外我觉得你的这批东西还有很大的空间，我喜欢楼梯的那幅大的(600cm x l66cm)，这个画感觉又平面的又纯粹的，有自己的东西，感觉更完善的一些，我也同意许固令先生的观点，他喜欢那些单纯一些的，简约一些的，像鲁虹讲的，你早期的这种倾向，你的精神性的东西还是很充分的，你抒情表现的画，你如果有冲动还可以画，但我告诉你，抽象结构的东西没有走到尽头，还有很大的发展空间，而且确实是你高大钢的，我就讲这么多，谢谢。
2003年9月20日根据录音整理
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