姿意纵横 张弛有度

姿意纵横 张弛有度

姿意纵横 张弛有度

时间:2008-07-04 09:24:50 来源:艺术家供稿

名家 >姿意纵横 张弛有度

    作者:钱来忠   (四川省美术家协会主席、四川省美术馆馆长)

    半树泛青的酸梅,爬满壁虎藤的土屋,一缕云烟、几叶芭蕉、绽开的蜀葵,云雀在溪流与云间清唱,错位的物象打破时空构成似梦非梦的图境,村姑向孩子们分发着成熟的果子,一种母爱的慈祥和温馨之情洋溢其间,有点象征和寓意的画面将观者带入浓浓的氛围。这就是国画家杨涪林先生的作品《五月叙事》里所展现的场景。

    在三星堆与长江文明国际学术讨论会召开之际,由四川美术学院、重庆国画院、四川省美术家协会、德阳市文联联合举办的《杨涪林国画作品展览》开展。使我们领略杨先生的创作风采,为川渝美术界提供了切磋技艺的机会。

    这里展出的工笔画和写意画,是四川美术学院杨涪林副教授十年来的创作精品。其中不少精品入选了全国美展并获大奖。在漫长的中国画创作的艺术生涯中,杨涪林孜孜不倦地探索着人物画创作的新路,寻求自己独特的形式和画法。他以自己的审美视角去索取现实与历史。他以脚下的生活为起点,通过对生命人生的至深领悟,使作品精神内核与指向鲜明地反映出他的心迹印痕,即所谓画乃心画的道理。杨涪林是颇具实力的画家,他深知:掌握精湛的技艺是完成作品的有力的保证。他练就了一身扎实的艺术功底,写实与变形,具象和意象的完美结合,不断地积累、修养,使他的作品诱发出的艺术气质与创造灵性。

    杨涪林的画路很宽,把握画面的能力也很强。大,可以驰骋于重大题材的巨幅之中(《建设者一三峡大坝巡礼》);小,则尽精微而出神(《收获》)。从技巧上看他兼具工写,或工或写,真可谓是左右逢源、相得益彰。杨涪林的工笔画处理得轻松,画面生动,避免某些工笔画家常有的板结刻的痼疾。杨涪林的写意画,其画面空灵洒脱更具意象性和抒情性,所产生的“意境”深邃含蓄。他以为画工笔画,处理画面的办法多,可塑性强,可稳步达到预期的效果。他曾说过水墨画要大开大合,笔墨酣畅淋漓,即所谓胸有浩然之气。他的画无论工写,既追求笔墨精到,又显示出狂放中的严谨。他常提倡要有贯通书法艺术的笔墨力度美,即书卷气。他觉得,要尽兴过瘾,方可尽显画家的激情与才华。工笔与写意,层层演进,姿意纵横,张弛有度,各取所需。你中有我,我中有你,穿插自如,游刃有余,天地不可谓不大矣。

    画家从平淡无奇的生活中提取绘画的元素和人物的特质。他热爱生活与自然,与芸芸众生鼻息相通,其画作品性平和敦厚,明快含蓄,让人初看耳目一新,久观则其味无穷。《依依家园》用细腻的手法,描绘生于斯长于斯的山民,辛勤的汗水洒在脚下的热土,画面油然而生出一股怀旧之情,其情融融。《回望》则以正面的视角,以饱含深情的笔墨,表现三峡库区移民对故乡的深深眷恋。画家关注社会变革,把握时代的脉搏,使作品主题鲜明,内涵深刻。他的作品也不乏随乡入俗的作品。在作品《汲泉图》里,被淡化了的岩石成为画面的留白,进而衬托出人物和泉水,使画面单纯而宁静。背负着水桶的人们呼唤着依偎着汲泉,淌过山涧,村民似音符般地铺排在象五线谱的水波纹线条上,淳朴的性灵与清澈的流泉融为一体,画家把既象一曲轻音乐又像一首抒情诗的美妙感觉用画笔描绘得淋漓尽致。《收获》、《春华》、《浸函》都是极平凡的场景。女主人的面部甚至因动作原因而被隐去,画家用夸张变形的手法加强她们躯干身段的造型,使之成为强健而又温顺的村姑的综合典型。杨涪林注重绘画形式语言与内容的有机结合,对造型与构成的选择锤炼,使画面形式多样,单纯而集中。从《高原之旅》、《播绿云间》、《夕照》、《将至中秋》、《一溪春水》、《宁河之晨》以及《温泉》的系列作品中可以窥见一斑。

看来,现代人物与传统人物这个人物画大系将是杨涪林继续驰骋搏击的天地,博大精深的东方文化继续引领着他前行。我们有理由相信,杨涪林沿着自己的艺术之途,将会创作出更多的无愧于时代的好作品。他的创作前景如何,毋庸讳言,我相信艺术界和广大观众都在翘首企盼。

    2003.10.  “画展序言”于四川省德阳市

 

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